Jak funguje komár - How a Mosquito Operates

Jak funguje komár
Stále černobílý film. Obří komár vrhá proboscis do boku lidské hlavy. Muž leží v posteli a má otevřené oči do zděšeného výrazu.
Režie:Winsor McCay
Datum vydání
  • Leden 1912 (1912-01)
Provozní doba
6 minut
ZeměSpojené státy
JazykTichý

Jak funguje komár je rok 1912 tichý animovaný film amerického karikaturisty Winsor McCay. Šestiminutový krátký snímek zobrazuje obra komár mučení spícího muže. Film je jedním z prvních děl animace a jeho technická kvalita je považována za daleko před jeho současníky. Je také známo pod názvy Příběh komára a Winsor McCay a jeho Jersey Skeeters.

McCay měl pověst svých zručných kreslířských dovedností, kterou si nejlépe pamatoval v komplikovaném karikatuře dětského komiksu Malý Nemo v Slumberlandu začal v roce 1905. S filmem se ponořil do vznikajícího umění animace Malý Nemo (1911), a následoval jeho úspěch adaptací epizody jeho komiksu Dream of the Rarebit Fiend do Jak funguje komár. McCay dal filmu soudržnější příběh a rozvinutější charakterizaci než v Nemo film s naturalistickým načasováním, pohybem a váhou v animaci.

Jak funguje komár měl nadšené přijetí, když to McCay poprvé ukázal jako součást svého varieté akt. Dále rozvinul animace postav představil Komár s jeho nejznámějším animovaným dílem, Dinosaurus Gertie (1914).

Synopse

Jak funguje komár (1912)

Před vstupem do pokoje se muž s obavami rozhlíží kolem.[1] Obr komár[A] s cylindrem a aktovkou letí za ním skrz a příčka okno. Opakovaně se živí spícím mužem, který se ho marně snaží zahnat. Komár se nakonec sám vypije tak plný, že exploduje.[3]

Styl

Jak funguje komár je jedním z prvních příkladů čárové animace.[4] McCay použil minimální pozadí[5] a vydělával na silných stránkách filmového média, pak v plenkách, zaměřením na fyzickou a vizuální akci postav.[6] Ne mezititulky přerušit tichý obraz.[7]

Spíše než jen expandovat jako balón, protože komár pije břicho, které vyplňuje jeho tělesná struktura naturalistickým způsobem.[8] Čím je těžší, tím větší potíže má s udržováním rovnováhy.[9] Ve svém vzrušení, když se krmí, dělá kliky na mužově nosu a převrací klobouk do vzduchu.[7] Komár má osobnost: egoistický, vytrvalý a vypočítavý (jako když probodává svůj proboscis na kamenném kole).[9] Vytváří oční kontakt s diváky a vlny na ně.[10] McCay vyvažuje hrůzu humorem, jako když se komár ocitne tak pohltený krví, že musí ležet.[9]

Pozadí

Černobílá fotografie sedícího plešatějícího muže středního věku v obleku a kravatě s hlavou lehce nakloněnou na jeho pravé ruce
Winsor McCay si vybudoval pověst svých kreslířských dovedností ve svých komiksových novinách, než byl průkopníkem v animaci.

Winsor McCay (C. 1869–1934)[b] na začátku života vyvinuli zázračně přesné a detailní kreslící dovednosti.[12] Jako mladý muž se živil kreslením portrétů a plakátů desetník muzea, a přilákal velké davy svou schopností rychle kreslit na veřejnosti.[13] McCay začal pracovat jako ilustrátor novin na plný úvazek v roce 1898,[14] a začal kreslit komiksy v roce 1903.[15] Jeho největším úspěchem v komiksu byla dětská fantazie Malý Nemo v Slumberlandu,[16] kterou zahájil v roce 1905.[17] McCay začal hrát na varieté následující rok křídové rozhovory —Výkony, ve kterých kreslil před živým publikem.[18]

Inspirovaný flip knihy jeho syn Robert přinesl domů,[19] McCay řekl, že „se přišel podívat na možnost pořizování pohyblivých obrázků“[20] jeho karikatur. Prohlásil se za „prvního muže na světě, který vyrábí animované filmy“,[20] ačkoli Američan James Stuart Blackton a Francouzi Émile Cohl byli mezi těmi, kteří dělali dřívější,[20] a McCay fotografoval svůj první animovaný krátký film pod Blacktonovým dohledem. McCay představoval jeho Malý Nemo znaků v film, který debutoval v kinech v roce 1911, jej brzy začlenil do své estrády.[21]

Animované sekvence v Malý Nemo nemají žádnou zápletku:[22] podobně jako časné experimenty Émile Cohla použil McCay svůj první film k předvedení schopností média - s fantazijními sekvencemi, které demonstrovaly pohyb pro jeho vlastní příčinu. v Komár chtěl větší věrohodnost a vyváženou bizarní akci s naturalistickým načasováním, pohybem a váhou.[1] Vzhledem k tomu, že již ve svém prvním filmu prokázal, že je možné vytvářet obrázky pro pohyb, ve druhém představil jednoduchý příběh.[22]

Vaudeville akční a humoristické časopisy běžně vtipkovaly o velkých komářích z New Jersey, kterým říkali „Jersey skeeters“, a McCay ve svých komiksech použil komáry - včetně Malý Nemo epizoda[C] ve kterém roj komárů zaútočí na Nema poté, co se vrátí z cesty na Mars.[23] McCay převzal myšlenku na film z epizody komiksu z 5. června 1909 Dream of the Rarebit Fiend,[24] ve kterém se komár (bez cylindru nebo aktovky) potácí na alkoholiku, dokud není tak nafouklý a opilý, že nemůže odletět.[9]

Dvacetidílový komiks „Dream of the Rarebit Fiend“
McCay založil film na jeho epizodě 5. června 1909 Dream of the Rarebit Fiend komiks.

Výroba a vydání

McCay začal na filmu pracovat v květnu 1911.[23] Krátce poté opustil zaměstnávání New York Herald pro noviny William Randolph Hearst —Známka jeho vzrůstající slávy. V červenci zveřejněná reklama v časopise ohlásila „pohyblivý obraz obsahující šest tisíc skic ... [to] bude pro příští sezónu„ vydáním “estrády pana McCaye. Jak funguje komár."[23]

McCay vyrobil 6 000 kresby[10] na průsvitné rýžový papír.[25] Film přišel před vývojem cel animace, ve které animátoři kreslí na čisté listy celuloidu a položí je na statické pozadí.[5] Na každém výkresu tedy musel McCay překreslit pozadí, které se zdálo mírně kolísavé kvůli obtížnosti pokaždé ho dokonale reprodukovat.[5] McCay znovu použil některé kresby opakujte opakované akce,[10] technika, kterou použil jednou dovnitř Malý Nemo a podrobněji v jeho pozdějších filmech.[26]

McCay dokončil kreslení filmu v prosinci 1911.[27] Když měl nechat kreslit kresby, zasáhla sněhová bouře Studia Vitagraph pro fotografování, tak si najal uzavřený taxík tažený koňmi, aby je tam vzal. Zmizelo to a o několik dní později policie našla opuštěné taxi s kresbami bez úhony uvnitř, koně dva až tři míle daleko. První pokus o natočení kresby vyústil v nepřijatelné množství blikání kvůli obloukové osvětlení studio použilo a bylo to znovu natočeno.[23] Dokončené práce dosáhly 600 nohy filmu.[28]

Jak funguje komár debutoval v lednu 1912[29] jako součást McCayova estrády, kterou absolvoval na jaře a v létě.[30] Filmový producent Carl Laemmle koupil práva na distribuci s omezením, že film nebude uveden v USA, dokud ho McCay nedokončil ve své estrádě.[28] Společnost Universal – Jewel uvedla film v roce 1916 pod názvem Winsor McCay a jeho Jersey Skeeters,[31] a někdy se tomu říkalo Příběh komára.[32]

Ve ztraceném živém prologu najdou McCay a jeho dcera „utrápení komáři“ ve svém letním sídle v New Jersey profesora, který mluví jazykem hmyzu. Profesor říká McCayovi, aby „vytvořil sérii kreseb pro ilustraci toho, jak hmyz vykonává smrtící práci“, a po měsících práce McCay zve profesora, aby se na film podíval.[33]

Recepce a dědictví

Jak funguje komár byla vydána v době, kdy divácká poptávka po animaci předstihla schopnost studií dodávat ji. Podle animátora Chrisa Webstera, v době, kdy se většina studií snažila, aby animace pouze fungovala, McCay ukázal zvládnutí média a smysl pro vytvoření věrohodného pohybu.[34]

John Randolph Bray je Umělecký sen (1913) se tematicky podobal McCayovým prvním dvěma filmům, ale Bray McCayův vliv popřel.

Film se otevřel širokému publiku a byl dobře přijat. The Detroit Times popsal publikum, které se smělo, až plakalo, a „[odcházel] domů s pocitem, že [viděl] jeden z nejlepších programů“ v historii divadla.[35] Dokument nazval film „úžasným uspořádáním barevných kreseb“ a odkazoval se na konečnou výbušnou sekvenci, kterou McCay nechal ručně malovat červeně (barevné verze této sekvence se nezachovaly).[35] New York Ranní telegraf poznamenal: „[McCayovy] pohyblivé obrázky jeho kreseb způsobily, že i filmoví magnáti žasli nad jejich chytrostí a humorem“.[35] Diváci shledali jeho animaci tak živou, že navrhli, že postavy vystopoval z fotografií[36] nebo se uchylovat k trikům pomocí drátů:[37]

Nakreslil jsem velkého směšného komára, pronásledoval spícího muže, prohlížel klíčovou dírku a vrhl se na něj přes záď. Moje publikum bylo potěšeno, ale prohlásili, že komár byl ovládán dráty, aby získal efekt před kamerami.

— Winsor McCay, „Od skicáku k animaci“, 1927[38]

Aby ukázal, že takové triky nepoužíval, vybral si McCay pro svůj další film tvora, který nemohl být vyfotografován:[36] A Brontosaurus. Film, Dinosaurus Gertie,[29] debutoval jako součást své estrády v roce 1914.[39] Než vyvedl Gertie, naznačil předmět filmu v rozhovorech, ve kterých hovořil o potenciálu animace pro „seriózní a vzdělávací práci“.[35]

Americký animátor John Randolph Bray první film, Umělecký sen, se objevil v roce 1913; střídá živé akce a animované sekvence a má psa, který exploduje po konzumaci příliš mnoha klobás. Ačkoli tyto aspekty připomínají první dva filmy McCaye, Bray řekl, že nevěděl o McCayově úsilí při práci na Umělecký sen.[40]

Následující Komár, animované filmy inklinovaly k příběhu; po celá desetiletí zřídka upozorňovali na technologii, která je jejím základem, a živé akční sekvence se staly vzácnými.[41] Animátor a McCayův životopisec John Canemaker pochválil McCaye za jeho schopnost naplnit komáry charakterem a osobností,[32] a uvedl, že technická kvalita McCayovy animace byla daleko před časem, bezkonkurenční až do Disney studia si získal důležitost ve třicátých letech 20. století filmy jako Sněhurka a sedm trpaslíků (1937).[42]

Viz také

Poznámky

  1. ^ V přehledu McCayových prací v roce 1975 John Canemaker odkazuje na komára jménem Steve.[2]
  2. ^ Různé účty uváděly McCayův rok narození 1867, 1869 a 1871. Jeho záznamy o narození nejsou dochovány.[11]
  3. ^ Commons-logo.svg Wikimedia Commons má soubor k dispozici pro tuto epizodu od 23. října 1910.

Reference

  1. ^ A b Canemaker 2005, str. 165.
  2. ^ Canemaker 1975, str. 45; Hoffer 1976, str. 31.
  3. ^ Canemaker 2005, str. 165; Berenbaum 2009, str. 138; Telotte 2010, str. 54; Dowd & Hignite 2006, s. 13–14.
  4. ^ Berenbaum 2009, str. 138.
  5. ^ A b C Rayner & Harper 2014, str. 184.
  6. ^ Petersen 2010, str. 111.
  7. ^ A b Pike 2012, str. 30.
  8. ^ Bariéra 2003, str. 17; Dowd & Hignite 2006, str. 13.
  9. ^ A b C d Canemaker 2005, str. 167.
  10. ^ A b C Dixon 2011, str. 101.
  11. ^ Canemaker 2005, str. 22.
  12. ^ Canemaker 2005, s. 23–24.
  13. ^ Canemaker 2005, s. 38, 40, 43–44.
  14. ^ Canemaker 2005, str. 47.
  15. ^ Canemaker 2005, str. 60.
  16. ^ Harvey 1994, str. 21; Hubbard 2012; Sabin 1993, str. 134; Redaktoři Doveru 1973, str. vii; Canwell 2009, str. 19.
  17. ^ Canemaker 2005, str. 97.
  18. ^ Canemaker 2005, str. 131–132.
  19. ^ Beckerman 2003; Canemaker 2005, str. 157.
  20. ^ A b C Canemaker 2005, str. 157.
  21. ^ Canemaker 2005, str. 160.
  22. ^ A b Dřevo 2012, s. 23–24.
  23. ^ A b C d Canemaker 2005, str. 164.
  24. ^ Eagan 2010, str. 33; Canemaker 2005, str. 167.
  25. ^ Hoffer 1976, str. 31.
  26. ^ Smith 1977, str. 24.
  27. ^ Theisen 1967, str. 84; Canemaker 2005, str. 164.
  28. ^ A b Furniss 2009, str. 99.
  29. ^ A b Bendazzi 1994, str. 16.
  30. ^ Bariéra 2003, str. 10.
  31. ^ Crafton 2014, str. 332.
  32. ^ A b Eagan 2010, str. 33.
  33. ^ Canemaker 2005, str. 164–165.
  34. ^ Webster 2012, str. 11.
  35. ^ A b C d Canemaker 2005, s. 167–168.
  36. ^ A b Mosley 1985, str. 62.
  37. ^ Murray & Heumann 2011, str. 92.
  38. ^ Furniss 2009, str. 99; McCay 2005, str. 14.
  39. ^ Crafton 1993, str. 110.
  40. ^ Bariéra 2003, str. 12.
  41. ^ Dřevo 2012, str. 24.
  42. ^ Webster 2012, str. 11; Canemaker 2005, str. 167.

Citované práce

externí odkazy