Harry Morley - Harry Morley - Wikipedia

Harry Morley
Morley Autoportrét leptání.jpg
Morley je leptán Autoportrét 1923 & 28
narozený
Harry Morley

(1881-04-05)5. dubna 1881
Leicester
Zemřel18. září 1943(1943-09-18) (ve věku 62)
Londýn
Národnostbritský
Vzdělávání
Známý jakoMalování, leptání a gravírování

Harry Morley ARA (5. dubna 1881 - 18. září 1943) byl britský malíř, etcher a rytec známý svými klasickými a mytologickými skladbami.

Časný život

Morley se narodil v roce Leicester kde studoval na Škola Aldermana Newtona a poté studoval architekturu na Leicestershire School of Art.[1][2] V roce 1901 začal studovat architektonickou praxi profesora Beresford Pite a pokračoval ve studiu architektury na Royal College of Art, kde Pite učil.[3] V roce 1905 získal Morley cestovní stipendia od RCA i Královský institut britských architektů.[4] Tato ocenění mu umožnila strávit dlouhou dobu v Itálii a Francii a soustředit se spíše na malbu než na architekturu.[5][4] Morley se rozhodl pokračovat v tréninku na Academie Julian v Paříži po celý rok 1906.[6] Po návštěvě Sicílie uspořádal ve svém londýnském studiu výstavu „London and Continental“.[2]

Manželství a rodina

Morleyho akvarel St Marks z Piazza pro E. V. Lucase Poutník v Benátkách (1914)

V Londýně 1911 se Harry Morley oženil s Lilias Helen Swain ARCA (1880-1973). Swain, šikovný kaligraf a vyšívač, studoval design na Royal College of Art pod William Lethaby. Profesor ji proškolil v psaní a osvětlení Edward Johnston a stal se jeho prvním asistentem. Studovala výšivku u Grace Christie (1872-1953), které po ukončení studia pomáhala. Když se zasnoubila s Morleyem, Swain učila kaligrafii a vyšívání na Royal College.[2][7]

S poplatky od provize pro ilustraci Poutník ve Florencii podle E. V. Lucas (1912), Harry a Lilias Morley líbánky ve Florencii.[Citace je zapotřebí ] Pár cestoval do Benátek a Paříže, studoval malby v galeriích a skicoval. Akvarely od Morleyho v Benátkách byly použity o dva roky později k ilustraci Lucase Poutník v Benátkách (1914). Jeho akvarely v Paříži byly publikovány v Kouzlo Paříže Alfred H. Hyatt v roce 1913. V roce 1926 byl pověřen ilustrací třetí knihy Lucase, Poutník v Římě. Mapy italských měst z ptačí perspektivy, které se objevují na závěrečných papírech všech tří knih pro Lucase, nakreslil Morley a obsahují kaligrafii jeho manželky.[Citace je zapotřebí ]

Pár žil v Londýně, kde měli dvě dcery, Elinor Beryl (7. září 1912-26. Září 1998) a Julia Morley (2. září 1917-16. Května 2008). V průběhu srpna každý rok chodili Morley a jeho rodina pravidelně skicovat na venkov nebo do pobřežních oblastí Anglie a Walesu.[Citace je zapotřebí ] Jeho akvarely, které se obracely zpět k anglické krajinné tradici se „silným smyslem pro místo, technickou jistotou a charakteristickou integritou“, byly známé svou „svobodou a spontánností“. Naproti tomu jeho olejové a temperové obrazy byly „pečlivě konstruovány“, což odráží Morleyho obdiv k rané italské malířské tradici.[7]

Lilias se téměř vzdala své umělecké kariéry, aby podpořila Morleyho v jeho práci. Kdykoli se naskytla příležitost, ujala se soukromých zakázek v kaligrafii a výšivkovém designu. Pokračovala v kreslení a malování pod jménem Lester Romley. Tichá feministka od raného věku sdílela Lilias kopy v Chelsea s kolegy z Royal College of Art Sylvia Pankhurst, která jako Lilias pocházela z Manchesteru. Lilias navrhla a vyšívala pro Pankhurstovy demonstrační banner (nyní ztracený).[8]

20. léta 20. století

Harry Morley Heloïse a Abelard, tempera a olej na plátně, 1926. (soukromá sbírka)

V roce 1921 byl Morley zvolen členem Cech uměleckých dělníků. Připojil se k Společnost malířů v Temperě o dva roky později. Etos a kamarádství uměleckých skupin ho oslovilo. Byl aktivním členem obou organizací. Společnost malířů v Temperě často zasedala v Morleyově studiu. John D. Batten, malíř-aktivista Mary Sargant Florence, Francis Ernest Jackson, Maxwell Armfield a Joseph Southall byli mezi mnoha, kteří se zúčastnili. Oživení britského zájmu o temperovou malbu začalo již v roce 1901 vytvořením Společnosti. Ve 20. letech bylo médiu lépe porozuměno. Teprve po průkopnické výstavě italského umění Královské akademie umění v Burlington House v roce 1930 přijala Akademie na svou letní výstavu soudobé temperové malby. Morleyova tempera byla jedním z třiceti šesti temperových obrazů z prvního roku.[9]

Morley byl považován za „umělce umělce“. Jeho obrázky „prohlašují jejich závislost na raných italských mistrech, a to nejen technikou oleje a tempery, ale také vizuálním slovníkem“. Umělecký „silný smysl pro monumentální formu a prostorovou čistotu“ odráží jeho rané vzdělání architekta. Spolu s použitím čistých linií, akademickým chladem a odstupem se Morleyova práce jasně odlišuje od narativního účelu a sentimentu Prerafaelitů.[10]

Hlavním zájmem Morleyho byly mytologické a biblické figurální malby v oleji a temperě, které vystavoval na Královské akademii umění od roku 1912. V roce 1924 jeho temperová malba, Apollo a Marsyas byl zakoupen pro Tate podle podmínek Chantrey Dědictví.

Výroba tisku

Harry Morley Tarantella, rytina, březen 1929. (soukromá sbírka)

V roce 1925 byly provize za ilustraci E. V. Lucase Poutník v Římě (1926) a Edward Hutton Města na Sicílii (1926) umožnil Morleymu a jeho manželce návrat do Itálie. Několik let každé jaro strávili několik měsíců cestováním a prací v Itálii. V roce 1928 zůstali s přítelem umělcem Jobem Nixonem a sdíleli jeho studio Anticoli Corrado. V následujícím roce se Robert Austin připojil k Morleyovým v Anticoli. Při hledání zajímavých témat oba muži doprovázeli vesničany z Ancticoli Corrado na každoroční pouti do Svatyně Madony della Figura, Sora v kopcích Lazio.[Citace je zapotřebí ]

I když jsou Morleyho rytiny energické a experimentální, rytiny jeho linií jsou přesné a uvážené. Rytiny pravděpodobně odhalují vliv jeho studentských let na umění a řemesla. Určitě odrážejí jeho znalosti a ocenění italského umění Quattrocento. V roce 1930 uspořádali Morley, Robert Austin a jeho bratr Frederick Austin výstavu v Leicester City Art Gallery.[2]

30. léta

Navzdory kolapsu trhu s uměním během hospodářské krize, která následovala po roce 1929 Wall Street Crash, Morley pokračoval v malování, gravírování a vystavování. V roce 1932 neochotně přijal místo v Škola umění sv. Martina kde osm let učil dva dny v týdnu malbu a kresbu života. Provize za portrétování také doplňovaly jeho příjem během třicátých let.[7]Morleyův přítel a strážce škol Královské akademie, pane Walter Westley Russell pozval jej, aby navštěvoval školy jako hostující učitel a kritizoval práci studentů.

Morley byl jmenován na ryteckou fakultu v Britská škola v Římě v roce 1931. Byl zvolen spolupracovníkem Královská společnost pro akvarel (RWS) v roce 1927 a řádným členem v roce 1931. Působil jako viceprezident RWS v letech 1937 až 1941. Poté, co byl od roku 1921 nominován na přidružené členství na Královské akademii umění (ARA), byl nakonec zvolen ARA v roce 1936.[2] Téhož roku byl také zvolen mistrem Cechu uměleckých dělníků. Série šesti článků od Morleyho o „Teorii a praxi malby figur v olejích“ vyšla v Umělec časopis od září 1936 do února 1937.[Citace je zapotřebí ]

Morleyovy mytologické a klasické figurální kompozice pomohly získat jeho pověst a přilákat kritický souhlas. V polovině třicátých let však začal experimentovat s novým přístupem k krajinomalbě, částečně ovlivněným jeho dlouholetým obdivem k dílu Paul Cézanne. Nebýt narušení způsobeného druhá světová válka, jeho přesídlení z Londýna, jeho špatný zdravotní stav a předčasná smrt, nelze říci, kam mohl tento nový směr vést.[Citace je zapotřebí ]

druhá světová válka

Harry Morley Tank Park olej na plátně, 1941 (Art.IWM ARTLD920)

Slabé srdce a celoživotní astma vyloučily Morleyho z aktivní služby během obou válek. V roce 1940 Morley pobýval v Biskupský palác, Wells pracuje na svém portrétu Velmi ctihodný biskup Underwood z Bath a Wells když jeho londýnský dům a studio byly poškozeny bombou.[Citace je zapotřebí ] Ačkoli Lilias a Julia Morley byli nezraněni, kusy bomby byly nalezeny v zadní zahradě a dům a studio byly neobyvatelné. Morley a jeho rodina se přestěhovali, aby žili se svou nově vdanou dcerou Beryl a jejím manželem kapitánem Johnem Castleem. Sdíleli malou chatku Vlna, Dorset u Camp Bovington kde Castle cvičil vojáky k řízení tanků.[Citace je zapotřebí ]

Ministerstvo informací poskytlo Morleymu povolení k vytváření výkresů tábora. Následovaly další provize, včetně jedné, která zaznamenala zničení v docích v Southamptonu. Morley také dokončil řadu krátkých provizí pro Poradní výbor válečných umělců. Tyto obrazy jsou nyní umístěny v Imperial War Museum.[11] Během svého pobytu ve Vlně utrpěl Morley svůj první infarkt.[Citace je zapotřebí ]

Během posledních let Morley podnikl několik posmrtných provizí za portréty mužů, kteří ve válce přišli o život. Přestože byl příjem rád, litoval smutných okolností, za kterých pracoval. Poslední z těchto portrétů, The Late Lt.-Comm. M. D. Wanklyn VC DSO RN HMS S / M "Upholder", byl namalován pro důstojnický nepořádek v HMS Dolphin v Gosportu a byl vystaven na Královské akademii v roce 1943. Oslaben řadou infarktů a opakujících se záchvatů astmatu, Morley zemřel ve svém londýnském domě dne 18. září 1943. Byl šedesát dva let.[Citace je zapotřebí ]

Členství

Morley byl členem nebo přidružen k následujícím organizacím:[4]

Reference

  1. ^ „Harry Morley“. Hargrave Fine Art. Citováno 13. května 2015.
  2. ^ A b C d E Hrad Beryl a Julia Morley (1981). Harry Morley ARA 1881-1943, Painter, Etcher, Engraver. Leicestershire muzea. ISBN  0-85022-102-1.
  3. ^ A b Frances Spalding (1990). Malíři a sochaři 20. století. Klub sběratelů starožitností. ISBN  1-85149-106-6.
  4. ^ A b C Grant M. Waters (1975). Slovník britských umělců pracujících v letech 1900-1950. Eastbourne Fine Art.
  5. ^ Benezit Dictionary of Artists Volume 9 Maele-Muller. Edice Grund, Paříž. 2006. ISBN  2-7000-3079-6.
  6. ^ „Životopis umělce, Harry Morley“. British Council. Archivovány od originál dne 18. května 2015. Citováno 13. května 2015.
  7. ^ A b C Christian, John (ed.) (1989). Poslední romantici: romantická tradice v britském umění, Burne-Jones Stanleymu Spencerovi. London: Barbican Art Gallery: Lund Humphries. str. 137. ISBN  0-85331-552-3.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)
  8. ^ Beck, Thomasina (2004). „Tichý advokát“. Časopis Selvedge. 1 (1). ISSN  1742-254X.
  9. ^ Sprague, Abbie N. (2005). Britská tempera Revival od Josepha Southalla (1861-1944) ze sbírky Fortunoff. London: Fine Art Society and Antique Collectors Club. ISBN  9780905062174.
  10. ^ Christian, John (1988). Harry Morley ARA RWS RE (1881-1943). Londýn: Milne a Moller. str. Úvod. OCLC  863253825.
  11. ^ „Archiv válečných umělců“. Imperial War Museum. Citováno 13. května 2015.

externí odkazy