Pokoje v Hannoveru - Hanover Square Rooms - Wikipedia

Místnosti náměstí Hanover Square na jihovýchodním rohu náměstí Hanover Square (l) a ulice Hanover Street (r)

The Pokoje v Hannoveru nebo Queen's Concert Rooms byly zřízeny zasedací místnosti, hlavně pro hudební vystoupení, na rohu Hanover Square, Londýn tím, že Sir John Gallini v partnerství s Johann Christian Bach a Carl Friedrich Abel v roce 1774. Přesně jedno století to bylo hlavní místo koncertu v Londýně. Areál byl zbořen v roce 1900.

Historie místností

Královna Adelaide účast na veletrhu na pomoc nešťastným cizincům v pokojích v roce 1833
Detail Náměstí v Hannoveru z Richard Horwood Mapa Londýna z roku 1795. Místnosti Hanover Square jsou označeny jako „koncertní místnosti“ vedle Hanover Square č. 4 (kliknutím 3x zobrazíte podrobnosti).
Program od 1. května 1826
1791 reklama na tři smyčcová kvarteta Op.64 z Joseph Haydn, popisující je jako „provedené v jeho režii na koncertu pana Salomona, v pokojích Festino, na náměstí v Hannoveru“.
Vyšívaná „malba jehlou“ mrtvého ptáka Mary Linwoodová, vystavený v pokojích v roce 1798

Místo bylo dříve obsazeno mlýnem, proto jeho dřívější název Mill Field a název v současné době sousedící Mill Street. Původně vlastnictví Hrabě z Plymouthu, pronajatý lordu Dillonovi, v červnu 1774 byl prodán za 5 000 liber Vikomt Wenman téhož dne jej předal Gallinimu, Bachovi a Ábelovi. Gallini vlastnil polovinu majetku a každý další dva čtvrtinu. Na místě, které dříve obývala zahrada a kancelář, postavili jako přístavby domu montážní místnosti pro koncerty a veřejná setkání. Hlavní místnost v prvním patře měřila 79 stop (24 m) x 32 stop (9,8 m), s výškou mezi 22 a 28 stop (8,5 m): její klenuté stropy měly obrazy dekorativního malíře Giovanni Battista Cipriani; a Thomas Gainsborough, přítel Bacha a Ábela, byl pověřen výrobou průhledných obrazů na skle pro pokoje.[1] Kromě toho tam byla malá místnost na severní straně hlavní místnosti a větší místnost v přízemí pod ní.[2]

Koncertní sál, kde v únoru 1775 začaly koncerty pod Bachem, se stal jedním z hlavních hudebních sálů v Londýně. Pro tyto koncerty se konstatovalo, že „dámské vstupenky jsou černé a džentlmenské červené.“[3] Záznam z dubna 1776 v deníku Edwarda Piggota uvádí následující popis koncertu:[4]

16. dubna 1776 mi lord Fauconbery poslal lístek na koncert Bacha a Abelsa v zasedací místnosti na hannoverském náměstí, kde byli účinkujícími oba výše uvedení, druhý hrál sólo mimořádně dobře; ostatní byli Giardini, který hraje na housle s překvapením, že je to Cramer; Crosdill na violoncelle hraje mimořádně dobře, Fischer na hautboyovi stejný, všichni umělci Capital, Savoi, Grassi a několik dalších zpívali; Signora Grassi má překvapivý hlas jako tenorista, což je velmi jedinečné a myslím, že nepříjemné. Ve všech asi 22 hudebníků; tento koncert je považován za nejlepší na světě, každá věc popravená s největší chutí a přesností; velmi jemná místnost o délce 115 stop a šířce 40; bylo téměř plné, každé tělo oblečené; velmi elegantně malované; mezi činy jdou v jiné místnosti pod místem, kde máte čaj; je to na základě předplatného; začíná v 8 a končí v 10, každá věc je elegantní.

V listopadu 1776 Gallini koupil akcie svých partnerů, aby se stal jediným vlastníkem tohoto majetku. Bach a Abel pokračovali v tradici abonentních koncertů, které spolu zahájili v roce 1763, a pořádali Festinos v pokojích až do roku 1783, kdy Galliniho tchán Lord Abingdon stáhl svou finanční podporu. Až do svého uvěznění v roce 1795 za urážlivé výroky týkající se „pettifoggingského právníka“, který ho údajně podváděl, přešel lord Abingdon svou věrnost konkurenčnímu orchestru v Panteon. V letech 1783 až 1793 programování zajišťoval houslista Wilhelm Cramer kdo skupinu vedl "Profesionální koncerty “, inzerováno jako založeno„ významnými profesory hudby, mnoho let sídlícími v Londýně. “[5] Místnosti se těšily královskému patronátu od roku 1785 do roku 1793 spolu s Georgem III Královna Charlotte časté návštěvníky koncertů. Král dokonce nechal vyčlenit pokoj jako „Queen's Tea Room“, kterému daroval velké pozlacené zrcadlo pro krbovou římsu. V roce 1776 zahájil houslista a impresario paralelní sérii koncertů v místnostech Johann Peter Salomon. Pokoje používaly Koncert staré hudby od roku 1804; za roční výkonnost dávek Handel je Mesiáš pro Královská společnost hudebníků od roku 1785 do roku 1848; od roku 1833 u Filharmonická společnost, založená v roce 1813 pod záštitou Prince Regent; a od roku 1848 až do svého rozpuštění v roce 1861 Amatérská hudební společnost, sborová společnost založená Henry David Leslie v roce 1847. Odcizení v roce 1813 mezi princem vladařem a Beau Brummell údajně se odehrálo na maškarním plesu v těchto pokojích, kde se Brummell, když ho princ nepoznal, zeptal jednoho ze svých společníků v divadelním šeptání: „Alvanley, kdo je tvůj tlustý přítel?“

V průběhu let navštívilo Hanover Square Rooms mnoho předních hudebníků a umělců včetně Joseph Haydn (1791–1794), Johann Nepomuk Hummel (vystoupení Haydnovy klavírní sonáty, 1791 a Mozart klavírní koncert, 1792) Felix Mendelssohn (1842, první představení Scottish Symphony ), Niccolò Paganini (předvádění do prázdných lavic, do jeho zlosti, 1834), Franz Liszt (1840), Anton Rubenstein (1842), Joseph Joachim (provedení Beethovenův houslový koncert ve věku dvanácti let pod Mendelssohnovou taktovkou, 1844), Hector Berlioz (1848 a 1853), Clara Schumann (1856) a Jenny Lind („Švédská slavík“, vystupuje se svým manželem pianistou Otto Goldschmidt, 1856).[6] Na koncertech Haydna, organizovaných prostřednictvím zdlouhavých jednání se Salomonem, se představilo prvních devět jeho tzv Londýnské symfonie, Č. 93–101.[7] V deníku z roku 1791 Charles Burney evidence:[8]

Tento rok byl příznivě zahájen v hudebním světě příchodem slavného Josepha Haydna do Londýna. . . a 25. února byla uvedena první Haydnova nesrovnatelná symfonie, která byla složena pro koncerty Salomona. Haydn sám předsedal pianoforte: a pohled na tohoto renomovaného skladatele natolik elektrizoval publikum, že vzbudil pozornost a potěšení, které převyšuje to, co kdy, podle mých znalostí, bylo způsobeno instrumentální hudbou v Anglii. Všechny pomalé pohyby byly zakódovány; což se nikdy předtím v žádné zemi nestalo.

V roce 1856, po čtvrtém koncertu, kterého se zúčastnila - programováno po dobu pěti hodin s varhanními úpravami jejího manžela Robert Schumann hudba během intervalu - napsala Clara Schumann: „To byla opravdu ta ne plus ultra špatného koncertu. Mezi všemi těmito strašlivými věcmi jsem se za sebe styděl. “O aranžmá pro varhany Schumannova klavírního duetu Geburtstagmarsch od jeho 12 Klavierstücke, op. 85, napsala, že „to byla jedna z těch nepochopitelných věcí, které se nemohly stát nikde jinde než v Anglii“.[9]

Místnosti Hanover Square byly také použity pro některá z prvních představení instrumentální a sborové hudby J. S. Bacha v Anglii během anglického Bachova obrození. V prvních dvou desetiletích devatenáctého století Samuel Wesley předvedl své houslové sonáty se Salamonem a úpravy jeho varhanní hudby pro dva hráče Vincent Novello, někdy s orchestrálním doprovodem; Mendelssohn provedl předehru a fugu na varhany v roce 1840 na koncertu uspořádaném podle Princ Albert; a v roce 1854 William Sterndale Bennett, jeden ze zakládajících členů Bachova společnost před pěti lety provedl první anglické představení St. Matthew Passion.[10]

Využijte koule pro Královská hudební akademie se pravidelně konaly v pokojích a účastnila se jich královská rodina. Po plese z roku 1835 Benjamin Disraeli napsal své sestře:[11]

O ničem se nemluvilo víc než o velkém maškarním plese, který se včera v noci sjel a překonal nádheru všeho, co kdy v Londýně bylo známo. Moje šaty byly velmi dobré, s některými doplňky, jako je hedvábná košile s dlouhými rukávy, mi půjčil Henry Baillie. D'orsay, Henry Bulwer, já, Massey Stanley, Talbot, Herbert a Regina šli na večírek s Chesterfieldy, Ansony a Worcestery. Lichotili jsme si, že jsme tam byli nejvýznamnější. Lady Chesterfield byla sultánka a paní Ansonová Řekka s vlastními vlasy delšími než lýtko na noze. Byla nejskvělejší v místnosti. Lady Burghesh, Lady Fitzroy Somerset a Lady Sykes nosily prášek, dva první Ludvík XIV., Poslední úplnou kopii sira Joshuy. Lady Londonderry jako Kleopatra byla v šatech doslova vyšívaných smaragdy a diamanty od špičky až k patě. Paní Nortonová a paní Blackwoodová krásní Řekové; ale to nejlepší bylo o půl druhé, Lyndhurst dal večeři v George Street osmi nejvyšším tón a krása, a nemůžete si představit nic brilantnějšího než jeho dům osvětlený hostinou pro společnost vymyšleně oblečenou. Vévoda z Wellingtonu, který byl na plese, byl příliš unavený, než aby přišel.

Místnosti byly používány k mnoha různým účelům kromě hudby a plesů, včetně veřejných setkání od přednášek o Church of England na zobrazení posádková výšivka. Proběhly také lékařské rozhovory, včetně 1. března 1842 přednášky skotského chirurga James Braid který předvedl jednu z prvních veřejných demonstrací toho, co nazval neurohypnotismus nebo „nervózní spánek“ odesláním 18 členů publika současně do transu.[12]

V roce 1848, kdy obě Galliniho neteře již nežijí, získal Místnosti hudební vydavatel Robert Cocks. Hector Berlioz vyprávěl představení, které uskutečnil v roce 1853:

Předevčírem jsem se znovu objevil před anglickou veřejností na 4. koncertu Filharmonické společnosti na náměstí v Hannoveru. Bylo to riskantní. Všechny kohorty klasické školy se objevily v platnosti. Výkon Harold měl úžasnou vervu a přesnost a já jsem mohl říci totéž o Carnaval Romain. Obdržel jsem obrovský potlesk navzdory zuřivosti čtyř nebo pěti intimních nepřátel, kteří, jak mi bylo řečeno, se svíjeli v jejich rohu. Můj nový kus ve starožitném stylu (Le repos de la Sainte famille), nádherně zpívaný Gardonim, působil neobyčejným dojmem a musel být opakován. - Hector Berlioz, 1. června 1853

Od roku 1862, po kompletní rekonstrukci, byla koncertní síň využívána Královská hudební akademie. Místnosti byly používány v letech 1868 až 1874 pro schůze hnutí volebního práva žen: v roce 1868, Emily Faithfull přednášel na téma „Nárok na ženu“; v roce 1870 druhé setkání nedávno vytvořeného Londýnská národní společnost pro volební právo žen se konala v místnostech, předsedala jí Clementia Taylor (manželka MP Peter Alfred Taylor ) a oslovil Helen Taylor, Harriet Grote (manželka George Grote ) a Millicent Fawcett; v roce 1873 promluvila na podobném veřejném setkání lady Anna Eliza Mary Gore-Langton (manželka MP William Gore-Langton ) a Eliza Sturge (neteř z Joseph Sturge ).[13]

Poslední koncert Královské akademie se konal v roce 1874. Následující rok byl majetek prodán a stal se areálem Hanover Square Club, která tam již pořádala schůze výborů, protože vlastnictví přešlo na Cocks. Budovy byly zbořeny v roce 1900.[14]

Galerie

Poznámky

  1. ^ Tate papers na Gainsborough
  2. ^ Forsyth 1985, str. 38
  3. ^ F. G. E. 1906, str. 558
  4. ^ Woodfield 2003, str. 10
  5. ^ Macveigh 1989, str. 12
  6. ^ Životopis Haydna J. Cuthberta Haddona
  7. ^ Lister 2004, str. 290
  8. ^ Woodfield 2003, str. 74
  9. ^ Litzmann 2007, str. 135
  10. ^ Kassler 2004
  11. ^ Disraeli 2008, s. 37–39
  12. ^ Vidět:
  13. ^ Crawford 2001
  14. ^ Hibbert a kol. 2008, str. 382

Reference

  • Thornbury, Walter; Walford, Edward (1891), Starý a nový Londýn: Westminster a západní předměstíStarý a nový Londýn: Vyprávění o jeho historii, lidech a místech 4Cassell, Petter a Galpin
  • Adams, Aileen K. (2003), „20 Hanover Square, London W1: first home of The Royal Society of Medicine“, J R Soc Med, 96 (5): 241–244, doi:10,1258 / jrsm.96.5.241, PMC  539483, PMID  12724440
  • Woodfield, Ian (2003), Salomon and the Burneys: soukromé sponzorství a veřejná kariéra, Vydavatelství Ashgate, ISBN  0-7546-3612-7
  • Lister, Warwick (2004), „První představení Haydnových„ Pařížských “symfonií, Hudba osmnáctého století, 1 (2): 289–300, doi:10.1017 / s1478570604000168
  • Roscoe, Christopher (1968), „Haydn a Londýn v 80. letech 20. století“ (PDF), Hudba a dopisy, 46 (3): 203–212, doi:10,1093 / ml / XLIX.3.203Účet s novinami v novinách o pokusech přesvědčit Haydna k návštěvě Londýna
  • Stratton, Stephen Samuel (2008), Nicolo Paganini: Jeho život a dílo, BiblioBazaar, s. 68, ISBN  978-0-559-80636-0
  • Litzmann, Berthold (2007), Clara Schumann: Život umělce založený na materiálu nalezeném v denících a dopisech, Litzmann Press, ISBN  978-1-4067-5905-1
  • Weber, William (2008), The Great Transformation of Musical Taste: Concert Programming from Haydn to Brahms, Cambridge University Press, ISBN  978-0-521-88260-6
  • Crawford, Elizabeth (2001), Hnutí volebních práv žen: referenční příručka, 1866–1928, Routledge, ISBN  0-415-23926-5
  • McVeigh, Simon (1989), „The Professional Concert and Rival Subscription Series in London, 1783–1793“, Royal Musical Association Research Chronicle, 22 (22): 1–135, doi:10.1080/14723808.1989.10540933, JSTOR  25099400
  • Forsyth, Michael (1985), Budovy pro hudbu: architekt, hudebník a posluchač od sedmnáctého století do současnosti, Cambridge University Press, ISBN  0-521-26862-1
  • Disraeli, Benjamin (2008), Korespondence lorda Beaconsfielda s jeho sestrou, BiblioLife, ISBN  978-0-559-79874-0
  • Hibbert, Christopher; Weinreb, Ben; Keay, John; Keay, Julia (2008), Londýnská encyklopedie, Pan Macmillan, ISBN  978-1-4050-4924-5
  • Hudson, Thomson Jay (1934), Zákon psychických jevů. Pracovní hypotéza pro systematické studium hypnotismu, spiritismu, mentální terapie atd, Adegi Graphics, ISBN  1-4021-7106-4
  • Gauld, Alan (1995), Historie hypnózy, Cambridge University Press, ISBN  0-521-48329-8
  • Robertson, Donald, ed. (2009), Objev hypnózy: Kompletní spisy Jamese Braida, otce hypnoterapie, UKCHH, ISBN  978-0-9560570-0-6
  • F. G. E. (1906), „Lady Violinists“, Hudební doba, 47 (764): 662–668, doi:10.2307/903021, JSTOR  903021

externí odkazy

Souřadnice: 51 ° 30'50 ″ severní šířky 0 ° 08'35 ″ Z / 51,5139 ° N 0,1430 ° W / 51.5139; -0.1430