Guillaume Costeley - Guillaume Costeley

Guillaume Costeley v roce 1570: Le Roy & Ballard, Musique de Guillaume Costeley

Guillaume Costeley [prohlásil Cotelay] (1530, pravděpodobně 1531 - 28. ledna 1606) byl francouzský skladatel renesance. Byl to soud varhaník na Charles IX Francie a známý svými četnými šansony, které byly reprezentativní pro pozdní vývoj formy; jeho práce v tomto ohledu byla součástí raného vývoje stylu známého jako musique mesurée. Byl také jedním z mála francouzských skladatelů hudby pro klávesy ze 16. století. Kromě toho byl zakládajícím členem Académie de Poésie et de Musique spolu s básníkem Jean-Antoine de Baïf a byl jedním z prvních skladatelů, se kterými experimentoval mikrotonální složení.

Život

Costeley se narodil v Fontanges-en-Auvergne shodou okolností stejné město jako současný skladatel Antoine de Bertrand. Před jeho příchodem do Paříže v roce 1554 nebo před ním nebylo nic známo, kdy se setkal a seznámil se s hudbou tak rozmanitých osobností, jako jsou Jean Maillard, Jacques Arcadelt, a Sandrin. Právě prostřednictvím Sandrin, která nedávno pracovala v Itálii, se Costeley pravděpodobně začal zajímat o nejnovější trendy v italském stipendiu, zejména o teorie Nicola Vicentino, z nichž některé zahrnovaly použití složení mikrotony. Costeleyovo jediné mikrotonální složení, Seigneur Dieu ta pitié, byl zjevně napsán přesně v době, kdy byla Sandrin v Paříži.

Během pozdních 1550s Costeley se zvedl k výtečnosti v pařížském hudebním životě, byl publikován Le Roy a Ballard v roce 1559. Protože Le Roy byl úzce spjat s královským dvorem prostřednictvím rodiny Catherine de Clermont, který se měl stát Hraběnka z Retzu, je pravděpodobné, že jeho vliv byl významný při Costeleyově vzestupu. V roce 1560 byl Costeley jmenován královským dvorem jako varhaník, učitel hudby desetiletého panovníka a skladatel šansonů pro královskou komoru.

V roce 1570 vydal Musique de Guillaume Costeley, který obsahuje téměř všechna jeho dochovaná díla. V listopadu téhož roku King Jindřich III udělil listinu pro založení Académie de poésie et de musique, jehož byl Costeley zakládajícím členem; neexistují však žádné důkazy o žádné hudební skladbě Costeleyho mezi lety 1570 a jeho smrtí v roce 1606. Byl skupinou chválen a podílel se na jejích činnostech (sám král byl pravděpodobně jejím členem a účastnil se některých jejich setkání, udělal jeho nástupce Karel IX po roce 1574). Baïf sám, zakladatel Académie, napsal několik básní na počest Costeleyho.

Costeley však již v Paříži nebýval na plný úvazek. Koupil dům v Evreux v Normandie a ženatý; král požadoval, aby byl u soudu pouze první tři měsíce roku. Záznamy o jeho koupi majetku naznačují, že zbohatl ve službách krále. V roce 1581 byl jmenován daňovým odhadcem v Evreuxu a v roce 1592 jeho manželka zemřela a znovu se oženil. V roce 1597 byl jmenován jako poradce krále („Conseiller du Roy“) a zdá se, že zůstal v Evreuxu v semi-důchodu až do své smrti.

Hudba a vliv

Costeleyho přežívající hudba činí asi 100 šansony, stejně jako tři moteta a fantazie pro varhany. Vše, co napsal, lze datovat do období mezi lety 1554 a 1569.[1]

Jeho moteta, jeho jediná známá posvátná díla, jsou pro čtyř a pět hlasů a ukazují vliv Jean Maillard. Předpokládá se spojení mezi nimi, protože oba nastavují stejný neobvyklý text (Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus) a jejich nastavení obsahují zjevně záměrné podobnosti.[1]

Costeleyho šansony byly zdaleka nejslavnější částí jeho produkce a jsou ve stylu pařížského šansonu té doby, s živými slovo malba, spolu s tendencí uvažovat spíše harmonicky než polyfonně - protože věk čistě polyfonního psaní se u většiny Evropy chýlil ke konci. Námět šansonů je velmi různorodý, jak tomu bylo u většiny žánrových skladatelů; některé z šansonů jsou milostné písně, jiné napodobeniny válečných nebo vítězných ód a jiné vtipné nebo scatologické.[1]

Zvláštností Costeleyho stylu - a jeho zápisu - je to, že specifikoval náhodné náměty, které chtěl aplikovat na jeho hudbu, s velkou pečlivostí a přesností, což bylo neobvyklé před polovinou 16. století, k čemuž však začalo docházet až poté. Měl rád neobvyklé melodické intervaly, například zmenšenou třetinu, a pravděpodobně se chtěl ujistit, že jsou předvedeny správně. Některé jeho šansony, například zemité Grosse garce noire et tendre, použijte tento interval prominentně: v této práci ho používá v napodobitelném úryvku. V dalších částech používá rozšířené intervaly, včetně sekund, čtvrtin, pětin a šestin.[2] Ještě neobvyklejší než jeho použití dříve zakázaných intervalů je však jeho průkopnické použití mikrotonů. Šanson Seigneur Dieu ta pitié z 1558 využilo spravedlivě naladěných vylepšených harmonických intervalů, které by při hraní na klávesový nástroj vyžadovaly devatenáct kláves na oktávu; Costeley upřesňuje, že k provedení jeho šansonu by bylo nutné naladit takový nástroj na stejné „třetiny tónu“. To odpovídá specifikaci 19 stejného temperamentu pro klávesovou verzi tohoto šansonu.[3]

Zatímco byl členem Jean-Antoine de Baïf Academie de musique et de poésie, jen málo z jeho prací ukazuje vliv nebo záměr přispět k nově vyvinutému žánru musique mesurée. Pouze dvě skladby ve sbírce s názvem Hudba, vydané v roce 1570, ukazují metrickou svobodu, která charakterizuje styl.[2]

Jedna instrumentální skladba Costeleyho přežila, a to pouze v rekonstruované verzi z rukopisu připraveného nehudebníkem. Je to krátká fantazie pro varhany (Fantazie [nalévat] orgue ou espinette faicte par monsieur Coteley [musicien] de la Chappelle du Roy), a je považován za významný, protože je to jeden z mála přežívajících kousků klávesové hudby z Francie z konce 16. století, kromě skladeb přepisovaných z vokálních originálů. Repertoár francouzských hráčů na klávesy z té doby zřejmě nebyl zapsán a rozhodně zůstal nepublikovaný.[2]

Vybrané nahrávky

  • Airs et chansons au temps du roy Henry. Sei Voci 1987, digitální vydání 2010[4]
  • Guillaume Costeley Musicque Sei Voci Erato Records 1999
  • Guillaume Costeley Mignonne Allons Voir Si La Rose: Chansons Spirituelles Et Amoureuses Ludus Modalis, Bruno Boterf Ramée 2013

Poznámky

  1. ^ A b C Godt, Grove, sv. 4 str. 825-6.
  2. ^ A b C Godt, Grove, sv. 4 str. 826
  3. ^ Levy 1955, 215–16.
  4. ^ Annales de Normandie - svazek 37 - strana 481 Centre national de la recherche scientifique (Francie) - 1987 Guillaume COSTELEY, Guillaume de CHASTILLON. Airs et chansons en Normandie au temps du roy Henry. - 61350 Passais-la- Conception, Editions Pluriel, B.P. 21, Mantilly. Vyjměte kazetu o průměru 30 cm. 90 F. Interprété par «A sei Voci».

Reference

  • Irving Godt: „Guillaume Costeley.“ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vyd. Stanley Sadie. 20 obj. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Irving Godt: „Guillaume Costeley“, Grove Music Online, vyd. L. Macy (zpřístupněno 23. března 2006), (přístup k předplatnému) (Poznámka: od července 2007 je tento článek identický s vydáním New Grove z roku 1980.)
  • Kenneth J. Levy, „Costeley's Chromatic Chanson“, Annales Musicologiques: Moyen-Age et Renaissance 3 (1955): 213–61.
  • Gustave Reese, Hudba v renesanci. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4

externí odkazy