Guccio di Mannaia - Guccio di Mannaia - Wikipedia

Guccio di Mannaia (Malnaia; Malnaggia; Manaie; Mannaie) byl italský zlatník ze Sienny v Itálii, který působil v letech 1288 až 1322. Známý je nejlépe vyzdobeným pozlaceným kalichem ze 13. století, který obsahuje první dokumentované použití průsvitných emailů pomocí známé techniky tak jako basse-taille.[1][2]

Životopisné podrobnosti

O životě Guccia di Mannaia se toho ví málo a jen velmi málo děl mu je připisováno s jistotou. Pocházel z rodiny Sienese zlatníci, se svým bratrem (Pino) ​​a jeho třemi syny (Montigiano, Mannaia a Jacopo) pracujícími ve stejném oboru.[3] Byl ovlivněn Pace di Valentino který byl prvním sienským zlatníkem pracujícím pro papežský soud (za papežů Mikuláše III., Martina IV., Honoria IV. a Bonifáce VIII.)[4] Navíc se zdá, že byl obeznámen se severoevropskými uměleckými díly, jako je například Westminster retable v Anglii a miniatury v osvětlené rukopisy pařížské Mistře Honoré, s nimiž jsou lidské postavy v jeho díle často srovnávány.[5][6][7] Je jisté, že aktivně pracoval až do roku 1322, ačkoli do roku 1329 byl mrtvý.[8]

Funguje

Detail fresky od Simone Martini založené na pečeti od Guccio di Mannaia z roku 1298
Detail fresky od Simone Martini založené na pečeti od Guccio di Mannaia z roku 1298

Guccio di Mannaia vyryl čtyři těsnění od roku 1292 do roku 1318, pro které existují potvrzení o platbě, a přestože je jedno z těchto děl nyní ztraceno, další tři přežily. Byl dobře známý v Sieně, svém původním městě, a získal řadu oficiálních provizí;[3] je pravděpodobné, že počet pečetí vyrobených pod jeho vedením byl obrovský.[9]

Kalich Mikuláše IV

Jedinou podepsanou prací Guccio di Mannaia je a Kalich „mimořádného významu a kvality“[2] vyrobeno v letech 1288-1292 na žádost Papež Mikuláš IV pro Bazilika svatého Františka v Assisi. Základna a zaklepat byly vyrobeny z pozlaceného stříbra pomocí metoda ztraceného vosku, zatímco šálek vyrobený ze stejného materiálu byl vytvořen skrz ražba. Obsahuje technické podrobnosti včetně jemně zpracovaného Repoussé listy s dalšími kovovými prvky, které ji označují jako „toskánskou gotiku“;[1] jeho forma i technika byly široce kopírovány.[10] Kromě toho je kalich zdoben devadesáti šesti průsvitnými a polopropustnými emaily.[11] Smalty zobrazují obrazy ukřižování, Panny Marie a dítěte, symboly evangelistů, několika františkánských svatých (sv. Františka, Kláry a Antona), samotného papeže Mikuláše, stejně jako anděly, apoštoly a proroky. Řada smaltovaných barev zahrnuje azurovou, fialovou, žluto-zlatou, zelenou, hnědou a modrou barvu a na různých místech vyřezávání a gravírování kovů odhaluje stříbro pod zlatem.[12] Jeho podpis (Guccius Mannaie de Senis plodný) a také jméno pověřujícího papeže (Niccholaus Papa quartus) jsou obsaženy v šestnácti smaltech, které ohraničují stonek kalichu. Zadán prvním františkánským papežem je kalich se svými obrazy součástí rozsáhlého dekorativního projektu, který zahrnuje fresky a vitráže baziliky. Inventář z roku 1430 baziliky, kde je kalich stále uložen, obsahuje odkaz na a paten, nyní ztracená, zdobená scénou Poslední večeře, podobnou stylu kalichu.[2] Další práce, které mu jsou přisuzovány, jsou prováděny pouze na základě srovnání s kalichem, nikoli s jinými listinnými důkazy, a lze je najít v muzeích ve Florencii, Sieně, Paříži a Berlíně.[10]

Chalice Assisi Guccio di Mannaia 1 Celá Chalice.jpg
Chalice Assisi Guccio di Mannaia 2 Detail Knop.jpg
Chalice Assisi Guccio di Mannaia 3 Detail Name.jpg
Chalice Assisi Guccio di Mannaia 4 Detail Christ.jpg
Chalice Assisi Guccio di Mannaia 5 Detail St. Peter.jpg

Umělecké dědictví

Práce Guccio di Mannaia by ovlivnila mnoho dalších zlatníků té doby a jeho kalich by se stal „základním modelem pro výrobu kalichů v nadcházejících desetiletích“.[2] Tondino di Guerrino, další zlatník ze Sieny, s největší pravděpodobností studoval pod ním jako učeň. Obrázek z jedné z Gucciových pečetí, z obrázku vládců Sieny známých jako Signori Nove,[8] byl reprodukován uživatelem Simone Martini ve svém velkém Maesta,[3] freska, která pokrývá celou zeď v Palazzo Pubblico v Sieně. Další snímky ze stejné pečeti, konkrétně kouli drženou Madonnou a dítětem, lze nalézt také v pozlaceném skleněném panelu dřevěného relikviáře[13] z doby kolem roku 1347. Pozlacený skleněný panel je v muzeu Fitzwilliam v Cambridge, zatímco dřevěný rám je v Clevelandském muzeu umění.[14] Kromě toho by jeho práce očekávala práci Pietro a Ambrogio Lorenzetti.[15]


Viz také

Reference

  1. ^ A b Hourihane, Colum (06.12.2012). Grove Encyclopedia of Medieval Art and Architecture. 1. OUP USA. p. 93. ISBN  9780195395365.
  2. ^ A b C d Metropolitní muzeum umění (New York, NY) (01.01.1999). Morello, Giovanni (ed.). Splendori Di Assisi. Capolavori Dal Museo Della Basilica Di San Francesco. Catalogo Della Mostra (1998-1999). Ediz. Inglese. Electa. p. 182. ISBN  9788843569328.
  3. ^ A b C Donato, Maria Monica (2012). Donato, Maria Monica (ed.). „Siena e artisti senesi: Maestri Orafi“ (PDF) (v italštině). p. 19. Citováno 2. ledna 2017.
  4. ^ „PACE di Valentino in“ Dizionario Biografico"". www.treccani.it. Citováno 2017-01-30.
  5. ^ Bagnoli, Alessandro (01.01.2003). Duccio: Siena fra tradizione bizantina e mondo gotico (v italštině). Silvana. 448–453.
  6. ^ „GUCCIO di Mannaia in“ Dizionario Biografico"". www.treccani.it (v italštině). Citováno 2017-01-11.
  7. ^ Aa.Vv (2012-03-17). Il Pittore Oltremontano di Assisi: Il Gotico a Siena e la formazione di Simone Martini (v italštině). Lázně Gangemi Editore. p. 14. ISBN  9788849255997.
  8. ^ A b Cioni, Elisabetta (2014). „Guccio di Mannaia e l'oreficeria senese del XIIII secolo“. V Callori di Vignale, Flavia; Santamaria, Ulderico (eds.). Il Calice di Guccio di Mannaia (v italštině). Città del Vaticano: Edizioni Musei Vaticani. str. 51–52. ISBN  9788882713300.
  9. ^ De Castris, Pier Luigi Leone (01.01.1979). „Smalti e oreficerie di Guccio di Mannaia al museo del Bargello“. Prospettiva (17): 58–64. JSTOR  24419855.
  10. ^ A b Campbell, Gordon (01.01.2006). Encyklopedie dekorativního umění v Grove. 1. Oxford University Press. p. 457. ISBN  9780195189483.
  11. ^ Liscia Bemporad, Dora (1980). „Oreficerie e Avorio“. V Ciardi Dupré dal Poggetto, Maria G. (ed.). Il Tesoro della Basilica di San Francesco ad Assisi. Assisi: Editrice Francescana. p. 125. Několik uměleckých děl ... dosahuje takové úrovně konzistence mezi formálními, dekorativními, ikonografickými a funkčními prvky. / Poche opere d'arte ... raggiungono una tale coerenza tra l'elemento formale, decorativo, iconografico e funzionale.
  12. ^ De Chirico, Fabio (2014). „Introduzione“. V Callori di Vignale, Flavia; Santamaria, Ulderico (eds.). Il Calice di Guccio di Mannaia (v italštině). Città del Vaticano: Edizioni Musei Vaticani. p. 11. ISBN  9788882713300.
  13. ^ Brilliant, Virginia (2014). „Rámec oddanosti v Trecento Siena: Relikviární rámec v Clevelandském muzeu umění“. Peregrinations: Journal of Medieval Art and Architecture (Vol 4, Issue 3). str. 75–76. Citováno 19. ledna 2017.
  14. ^ UK., The Fitzwilliam Museum, University of Cambridge (01.01.2012). "Průzkumník sbírek - Detail objektu (M.56 a A-1904, id: 2)". webapps.fitzmuseum.cam.ac.uk. Citováno 2017-01-19.
  15. ^ Liscia Bemporad, Dora (1980). „Oreficerie e Avorio“. V Ciardi Dupré dal Poggetto, Maria G. (ed.). Il Tesoro della Basilica di San Francesco ad Assisi. Assisi: Editrice Francescana. p. 125.

externí odkazy