Giovanni Fattori - Giovanni Fattori

Giovanni Fattori
Fattori ritratto.jpg
Giovanni Fattori Autoportrét (1854), olej na plátně, 59 x 46,5 cm, Florencie, Galleria d'Arte Moderna
narozený(1825-09-06)6. září 1825
Livorno, Toskánské velkovévodství
Zemřel30. srpna 1908(1908-08-30) (ve věku 82)
Florencie, Italské království
Národnostitalština
Známý jakoMalování
HnutíMacchiaioli

Giovanni Fattori (6. září 1825 - 30. srpna 1908) byl italský umělec, jeden z vůdců skupiny známé jako Macchiaioli. Zpočátku byl malířem historických témat a vojenských předmětů. V jeho středních letech, inspirovaný Barbizonská škola, se stal jedním z předních Italů plenéři, malování krajin, venkovských scén a scén vojenského života. Po roce 1884 věnoval mnoho energie leptání.

Životopis

Mládež a školení

Fattori se narodil za skromných okolností v roce Livorno. Jeho rané vzdělání bylo primitivní a jeho rodina původně plánovala, aby studoval na obchodní kvalifikaci, ale jeho dovednosti v kreslení je přesvědčily, aby ho v roce 1845 učili Giuseppe Baldini (1807–1876), místní malíř náboženských témat a žánr předměty. Následující rok se přestěhoval do Florencie kde nejprve studoval pod Giuseppe Bezzuoli a později v tomto roce na Akademie výtvarných umění ve Florencii. V té době však jeho energie směřovala méně ke studiu umění než ke čtení historických románů (zejména těch se středověkou tematikou) autorů jako Ugo Foscolo, Francesco Domenico Guerrazzi a Walter Scott.

V roce 1848 přerušil studium a jako kurýr se účastnil distribuce letáků pro Partito d'Azione, v demokratickém protirakouském hnutí během revolučních let 1848–1949. Jeho rodina mu však zabránila vstoupit do armády. V roce 1850 pokračoval ve studiu na Accademia ve Florencii. Zvykl si zaznamenávat všechna svá pozorování do malých poznámkových bloků, které vždy držel u sebe, což ilustroval nesčetnými náčrtky. Některé z jeho pozdějších leptů byly založeny na těchto pozorováních.

Mary Stuart v táboře Crookstone, 1859–1861, olej na plátně, 76 x 108 cm, Palazzo Pitti, Florencie

Rané malby (do roku 1860)

Fattoriho vývoj do dospělosti jako malíře byl neobvykle pomalý. Jeho první obrazy, z nichž jen několik přežilo, pocházejí z počátku padesátých let 20. století.[1] Zahrnují portréty a několik historických scén ovlivněných Bezzuoli - často scény z Středověký nebo renesance Dějiny. V roce 1851 se zúčastnil Promotrice fiorentina s obrazem Ildegonda, inspirovaný krátkým románem od Tommaso Grossi.V letech 1853–54 studoval realismus spolu s Turín umělec Andrea Gastaldi (1826–1889). Pravděpodobně maloval své první krajiny v Gastaldiho společnosti. Kolem roku 1857 Enrico Pollastrini, další žák Bezzuoli, ho seznámil se stylem Ingres. To mělo nějaký dopad na Fattoriho historické obrazy. Jedním z jeho nejlepších historických témat byla „Maria Stuarda“, (Mary Stuart na bojiště Langside ) maloval v letech 1858 až 1860, na základě jeho čtení Waltera Scotta.

Dáma s vějířem, 1865–66, olej na plátně, 90 x 63 cm

Na počátku padesátých let 20. století Fattori začali navštěvovat Caffè Michelangiolo on via Larga, oblíbené místo setkání florentských umělců, kteří vedli živé diskuse o politice a nových trendech v umění. Několik z těchto umělců objevilo dílo malířů Barbizonská škola při návštěvě Paříž pro výstavu z roku 1855 a přivedl zpět do Itálie nadšení pro tehdejší novou praxi malby venku přímo z přírody. V roce 1859 se Fattori setkal s římským malířem krajiny Giovanni Costa, jehož příklad ho ovlivnil, aby se přidal ke svým kolegům a začal se malovat realistický krajiny a scény současného života en plenér. To znamenalo zlom ve vývoji Fattoriho: stal se členem Macchiaioli, skupina toskánských malířů, jejichž metody a cíle jsou poněkud podobné těm z Impresionisté, z nichž jsou považováni za předchůdce. Stejně jako jejich francouzští kolegové byli kritizováni za nedostatek dekorativních vlastností a konvenční povrchové úpravy jejich obrazů, ačkoli Macchiaioli při rozpuštění formy ve světle nešli tak daleko jako impresionisté.

V roce 1859 zvítězil v soutěži o vlasteneckou bitevní scénu, kterou organizoval Concorso Ricasoli (národní soutěž organizovaná vládou České republiky) Bettino Ricasoli ) s jeho obrazem Il campo italiano dopo la battaglia di Magenta (Italský tábor v bitvě u Magenta ) (dokončeno v letech 1860–61). Finanční odměna mu umožnila v červenci 1859 se oženit se Settimií Vannucci a usadit se ve Florencii.

Obrazy ve středním období (1861–1883)

Fattoriho zralá díla představují syntézu mezi přirozeným světlem malby en plenér—Malování živými, ale složenými skvrnami (macchia) —A tradiční metoda skládání velkých obrazů ve studiu, ze skic.

V období 1861–1867 pobýval hlavně v Livornu, aby zde ošetřoval svou manželku, která se najala tuberkulóza. Během tohoto období maloval rolnictvo, témata z venkovského života a také některé portréty, jako např La cugina Argia. V těchto pracích prokázal své zvládnutí macchia technika, přirozené světlo a stín s jejich kontrastními oblastmi široké barvy, ukazující formativní vliv Giovanniho Costu.

La Rotonda di Palmieri, 1866, olej na dřevě, 12 x 35 cm, Florencie, Galleria d'Arte Moderna

V roce 1864 odevzdal další čtyři díla Promotrice fiorentina. Ve své krajinomalbě La Rotonda di Palmieri (Palmieriho kulatá terasa) (1866), geometrická jednoduchost a barva se staly strukturální součástí obrazu.

Pozdní v roce 1866 se přestěhoval do nového a většího ateliéru ve Florencii, kde se přizpůsobil svým větším historickým plátnám, protože stále dostával provize za epické bitevní scény z Sjednocení Itálie (Risorgimento). Slavným obrazem z tohoto období je Útok Madony della Scoperta, epizoda Bitva o San Martino (1859).

Útok Madony della Scoperta, 1862, olej na plátně, 204 x 290 cm, Livorno, Museo Civico Fattori

Po smrti své manželky v březnu 1867 strávil léto 1867 v Castiglioncello s kritikem Diego Martelli, teoretik Macchiaioli. Spolupráce s malířem Giuseppe Abbati na stejná témata maloval řadu krajin en plenér a studie venkovského života a rolníků pracujících v tržních zahradách. V těchto obrazech kladl zvláštní důraz na odvážný design v geometrické jednoduchosti a na intenzivní zářivost. Jeden z jeho obrazů z tohoto období je Pozastavte se v Maremma s Farmers a Ox-cart (1873–75).

Pozastavte se v Maremmě s farmáři a volským vozem, 1873–75

Fattori obdržel ocenění na Parma výstava z roku 1870 pro jeho bitevní scénu Princ Amadeo Feritio v Custoze. Na cestě do Říma v roce 1872 studoval Koňský trh v Terracina (obraz zničen) za který získal bronzovou medaili na světové výstavě ve Vídni v roce 1873 a znovu na Světová výstava ve Filadelfii v roce 1876. Výlet poskytl také materiál pro Římské vozíky (1872-1873).

Princ Amadeo Feritio v Custoze, 1870
Quadrato di Villafranca nebo Esercitazione di Tiro, 1876–80

V roce 1875 Fattori spolu s Francesco Gioli, Egisto Ferroni a Niccolò Cannicci, navštívil Paříž, kde vystavoval své práce Odpočívat na Salon. Prostřednictvím Diega Martelliho, který nyní žil v Paříži, přišel do kontaktu s mnoha francouzskými umělci, mezi nimi i mimo jiné Camille Pissarro a krajan Federico Zandomeneghi. Na to však reagoval neochvějně Impresionista díla, vyjádřil své preference pro umělce barbizonské školy[2] a jeho hluboký obdiv k Édouard Manet a Corot.[3]

Cowboys of Maremma hnací stáda, 1893, olej na plátně, 200 x 300 cm, Livorno, Museo Civico Fattori

Začal pořádat soukromé hodiny malby a od roku 1869 učil dvakrát týdně na florentské akademii (kde byl jedním z jeho zesnulých studentů Amedeo Modigliani ). Zažil však finanční potíže, protože jeho bitevní scény našly několik kupců. Když nebyl schopen platit daně, byl zabaven jeho majetek ve Florencii; toto a zlomené čéšky ho dále deprimovaly. V roce 1878 poslal do Prahy dva obrazy Expozice Universelle z Paříže, ale byl příliš ochuzený, aby se zúčastnil. Jeho deziluze se projevuje v tvrdší realističnosti jeho děl z konce 70. let 19. století.

V 80. letech 19. století maloval hlavně venkovská témata, jako jsou koně a dobytek. Jeho návštěvy na panství princů Corsini v Maremma v letech 1881 a 1882 vyvrcholila sérií obrazů pastevců, z nichž některé byly vystaveny na Esposizione Nazionale v Benátkách v roce 1887.

Pozdější malby a leptání (1884–1908)

Od roku 1875 začal produkovat mnoho grafiky a od roku 1884 značný počet leptání. Na výstavě byly schváleny Propagace ve Florencii (1886) a na Esposizione Nazionale v Bologni (1888). Ve stejném roce tyto poslední lepty získala společnost Galleria Nazionale d'Arte Moderna v Římě. Jeho leptání bylo inovativní ve své technice a složení.

V roce 1884 vytvořil album s 20 originály litografie: 20 Ricordi del vero. V roce 1888 byl povýšen na rezidentního profesora kresby na Accademii ve Florencii a byl také jmenován profesorem studia figur na Vysoké škole architektury.

Jeho namalované náčrty vyrobené venku jsou obvykle malované na malé dřevěné panely. Ty byly použity jako referenční materiál při malování větších kompozic venkovských předmětů, jako je jeho Branding of the Colts in the Maremma (1887) nebo Kovbojové a stáda v Maremmě (1893). Tato velkoplošná plátna poskytují vizuální drama a prostornost, postrádající většinu současných tradičních formátů.

Fattori se zúčastnil výstav v Kolín nad Rýnem (cena, 1889), Bologna, Milán (Accademia di Brera, 1891), Turín (Accademia Albertina, 1900) a Florencie. Byl také přítomen s jedním obrazem, Sběrače kartáčů, na italské výstavě v Londýně. Na výstavách v Paříži získal čestné uznání v roce 1889 a zlatou medaili na Expozice Universelle v roce 1900.

V roce 1891 se Giovanni Fattori oženil podruhé, tentokrát se svou společnicí Mariannou Bigozzi Martinelli. Navzdory skromnému příjmu, který mu jeho práce poskytovala, žil v chudobě. Finanční potíže a rostoucí dluh ho znovu donutily k soukromému školnému. Nedostatek peněz na nákup rámů mu bránil v účasti na výstavě v Drážďany v roce 1896.

Začal také kreslit ilustrace, nejprve pro Promessi sposi, historický román od Manzoni (1895) a v roce 1896 ilustrace pro satirické noviny Fiammetta (založil jeho přítel Diego Martelli).

V roce 1900 se stal členem Accademia Albertina z Turín. Po smrti své druhé manželky v roce 1903 se Fattori znovu oženil v roce 1906, tentokrát s Fanny Marinelli.

Kovbojové a stáda v Maremmě, 1893, olej na plátně, 105 x 150 cm

Jeho stáří bylo poznamenáno hořkou deziluzí ze společenského a politického řádu, který se objevil v postunifikační Itálii.[4] Pokračoval ve výuce na Accademii, ale místo přijímání nových nápadů upřednostňoval lpění na tradici. Známý svou poctivostí a upřímností,[5] Fattori litoval směru, který viděl, jak se někteří jeho studenti ubírali v 90. letech 19. století, jako skupina vedená jeho oblíbeným žákem Plinio Nomellini, přijal a Neoimpresionista styl, Divisionismo (Chromoluminarismus ).[6] V roce 1891 se účastnil polemiky proti pointilismus.

Kolem roku 1903 napsal: „Víte, co je nejhorší zvíře? Člověče. Proč? Egotistické, falešné a zrádné ... Nevěřím v nic: nedržím nic posvátného kromě své ženy a své nevlastní dcery. Jsem ateista, protože Nevěřím, že musí existovat Bůh, na kterém závisí dobro a zlo ... Strávil jsem roky nadějí a skončím sklíčený. “[7] Mezi jeho pozdními pracemi je několik obrazů vyjadřujících jeho hluboké zklamání Mrtvý kůň - co teď?

Zemřel ve Florencii 30. srpna 1908. Byl pohřben s dalšími slavnými lidmi z Livorna na lodžii vedle kostela Santuario della Madonna di Montenero ve vesnici Montenero.

Dědictví

Giovanni Fattori je považován za nejvýznamnějšího člena Macchiaioli. V jeho práci dominují vojenské předměty, které jsou zřídka bojové scény, ale spíše vojáci v táborech, vojáci se shromažďují nebo pěchotní jednotky v klidu. Také maloval citlivě portréty, krajiny, venkovské scény a koně. Ale na konci svého života byl mimo kontakt s novými proudy v malbě, což vedlo k jeho úpadku. Jeho práce už nepřitahovaly zájem veřejnosti a způsobovaly mu finanční potíže. Giovanni Fattori byl respektován svými kolegy, ale kvůli své vzdorovitosti se mu nedostalo uznání široké veřejnosti.

Příklady jeho práce jsou na Galleria Nazionale d'Arte Moderna v Řím; Pinacoteca metropolitana di Bari; Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, v Turín, Pinacoteca di Brera, Milán, Galleria d'Arte Moderna v Palazzo Pitti; a na Novém Zélandu Veřejná galerie umění Dunedin; v Severní Americe na Boston je Muzeum výtvarného umění. Mezi jeho žáky byli Luigi Michelacci a Ruggero Panerai.

Ve svém rodném městě je poctěn Museo Civico Giovanni Fattori v Livornu.

Viz také

Památník livornského malíře Giovanniho Fattoriho na zdi Accademia di Belle Arti di Firenze (Akademie výtvarných umění ve Florencii), na Via Battisti. Busta je dílem sochaře Fosca Triccy.

Poznámky

  1. ^ Broude 1987, s. 198–200.
  2. ^ Steingräber & Matteucci 1984, s. 112.
  3. ^ Renzo Cassigoli: Un anno per Giovanni Fattori; Piazza delle lettere, 06.03.2008[trvalý mrtvý odkaz ]
  4. ^ Broude 1987, str. 238-241.
  5. ^ Broude 1987, s. 189.
  6. ^ Steingräber & Matteucci 1984, s. 113.
  7. ^ Broude 1987, s. 242.

Reference

  • Broude, Norma (1987). Macchiaioli: italští malíři devatenáctého století. New Haven a London: Yale University Press. ISBN  0-300-03547-0
  • Steingräber, E., & Matteucci, G. (1984). Macchiaioli: Toskánští malíři slunečního světla: 14. března - 20. dubna 1984. New York: Stair Sainty Matthiesen ve spolupráci s Matthiesen v Londýně. OCLC  70337478
  • Fattori, Giovanni a Baboni, Andrea (2003). Giovanni Fattori: il sentimento della figura; Katalog výstavy konané ve Villa La Versiliana, Marina di Pietrasanta, 5. července - 8. srpna. 31, 2003.
  • Fattori, G., Polis, A. & Museo di Palazzo vecchio (Florencie, Itálie). (2002). Giovanni Fattori Acqueforti: Un segno dei tempi: otisky. Firenze: Art'eventi. OCLC  500390746
  • Benezit, E. (1976). Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs. Librairie Gründ, Paříž. ISBN  2-7000-0156-7 (francouzsky)
  • Turner, J. (1996). Grove Dictionary of Art. Oxford University Press. ISBN  0-19-517068-7

Další čtení

  • Panconi, T. (1999). Giovanni Fattori, non soltanto un problema di formazione. V Antologia dei Macchiaioli, la trasformazione sociale e artistica nella Toscana di metà Ottocento. Katalog výstavy konané v Palazzo Comunale of Pistoia. Pacini Editore, Pisa.

externí odkazy