Giovanni Artusi - Giovanni Artusi

Giovanni Artusi

Giovanni Maria Artusi (asi 1540-18. srpna 1613) byl italština teoretik, hudební skladatel a spisovatel.

Artusi ostře odsuzoval nové hudební inovace, které definovaly počátky Barokní styl rozvíjející se kolem 1600 v jeho pojednání L'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica („Artusi neboli nedokonalosti moderní hudby“). Byl také učencem a duchovním v Kongregaci San Salvatore v Bologna, a zůstal po celý život oddaný svému učiteli Gioseffo Zarlino (hlavní hudební teoretik konce šestnáctého století). Když Vincenzo Galilei poprvé zaútočil na Zarlina v Dialogo z roku 1581 to vyprovokovalo Artusiho k obraně svého učitele a stylu, který reprezentoval.

V letech 1600 a 1603 zaútočil Artusi na „hrubost“ a „licenci“ ukázanou v dílech skladatele, kterého původně odmítl pojmenovat (bylo to Claudio Monteverdi ). Monteverdi odpověděl v úvodu ke své páté knize madrigaly (1605) s diskusí o rozdělení hudební praxe na dva proudy: to, co nazval prima pratica, a seconda pratica: prima pratica být předchozí polyfonní ideál šestnáctého století, s plynulým kontrapunktem, připravenou disonancí a rovností hlasů; a seconda pratica být novým stylem monody a doprovázeno recitativ, který zdůrazňoval sopránové a basové hlasy a navíc ukazoval počátky vědomí funkční tonalita.

Artusi významným příspěvkem k literatuře hudební teorie byla jeho kniha o disonance v kontrapunkt. Uvědomil si, že v rozvinutém kontrapunktu může existovat více nesouladu než souznění, a pokusil se vyjmenovat důvody a použití těchto nesouladů, například jako nastavení slov vyjadřujících smutek, bolest, touhu, teror. Je ironií, že využití Monteverdi v EU seconda pratica do značné míry souhlasil s jeho knihou, alespoň koncepčně; rozdíly mezi Monteverdiho hudbou a Artusiho teorií byly v důležitosti různých hlasů a přesných intervalech použitých při formování melodické linie.

Artusiho skladeb bylo málo a v konzervativním stylu: jedna kniha canzonette pro čtyři hlasy (zveřejněno v Benátky v roce 1598) a Cantate Domino pro osm hlasů (1599).

V roce 1993 představila Suzanne Cusick feministickou analýzu kontroverze Artusi, ve které tvrdila, že Artusiho útok na Monteverdiho představoval „pokus diskreditovat moderní hudbu jako nepřirozenou, ženskou a feminizující jak její praktiky, tak její posluchače“. Odpovědi bratrů Monteverdiho, jak tvrdí, „lze chápat jako obranu maskulinity skladatele, která uznává a znovu potvrzuje ženskost samotné hudby“.[1] Jiní akademici, jako jsou Ilias Chrissochoidis a Charles S. Brauner, zpochybnili Cusickovu analýzu jako selektivní a neúplnou: „[A] nyone může promítnout cokoli do minulosti za účelem legitimizace vlastního souboru hodnot nebo dokonce fixací“.[2]

Reference

Poznámky
  1. ^ Cusick (1993).
  2. ^ Chrissochoidis (2004)
Zdroje
  • Ilias Chrissochoidis, “Kontroverze „Artusi-Monteverdi“: pozadí, obsah a moderní interpretace," Britská postgraduální muzikologie 6 (2004), přístup 10. července 2017.
  • Cusick, Suzanne G. (jaro 1993). „Pohlaví moderní hudby: myšlenky na diskusi o Monteverdi-Artusi“. Journal of the American Musicological Society. 46 (1): 1–25. doi:10.1525 / jams.1993.46.1.03a00010. JSTOR  831804. (vyžadováno předplatné)
  • Palisca, Claude v. (N.d.). „Artusi, Giovanni Maria“,Oxford Music Online, zpřístupněno 12. července 2017 (vyžadováno předplatné)

Další čtení

  • Tim Carter: „Artusi, Monteverdi a poetika moderní hudby“, Hudební humanismus a jeho odkaz. Eseje na počest Clauda V. Paliscy, vyd. Nancy Kovaleff Baker a Bárbara Russano Hanning (Stuyvesant, Nueva York: Pendragon Press, 1992), 171-194.
  • Gustave Reese, Hudba v renesanci. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Manfred Bukofzer, Hudba v barokní éře. New York, W.W. Norton & Co., 1947. ISBN  0-393-09745-5
  • Giovanni Artusi, L'Artusi, ovce Delle imperfezioni della moderna musica, tr. Oliver Strunk, ve zdrojových čteních v historii hudby. New York, W.W. Norton & Co., 1950.

externí odkazy

  • musicologie.org Celý záznam, práce, zdroje, umístění, bibliografie - francouzština