George Hendrik Breitner - George Hendrik Breitner
 | tento článek potřebuje další citace pro ověření. (Listopadu 2014) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
George Hendrik Breitner | |
|---|---|
 George Hendrik Breitner fotografoval Willem Witsen | |
| narozený | George Hendrik Breitner 12. září 1857 Rotterdam, Holandsko |
| Zemřel | 5. června 1923 (ve věku 65) Amsterdam, Holandsko |
| Hnutí | Tachtigers |
George Hendrik Breitner (12. září 1857 - 5. června 1923) byl holandský malíř a fotograf. Důležitá postava v Amsterdamský impresionismus, je známý zejména svými malbami pouličních scén a přístavů v realistickém stylu. Namaloval en plenér, a začal se zajímat o fotografii jako prostředek dokumentující pouliční život a atmosférické efekty - zejména deštivé počasí - jako referenční materiály pro jeho obrazy.
Životopis
George Hendrik Breitner se narodil v roce Rotterdam, Holandsko.[1] V letech 1876 až 1880 navštěvoval Akademie umění v Haag kde byl jeho mimořádný talent odměněn při různých příležitostech. Od října 1878 do dubna 1879 pracoval jako učitel výtvarné výchovy v Leidene akademie Ars Aemula Naturae. V roce 1880 byl kvůli zneužití vyloučen z Akademie umění v Haagu, protože zničil správní radu. Ve stejném roce žil u krajináře Willem Maris místo v Loosduinen a byl přijat za člena Studio Pulchri, společnost významného umělce v Haagu. Později se distancoval od Haagská škola a dnes je obecně považován za Amsterdamský impresionista.
V letech 1880–1881 pracoval ve slavném Panorama Mesdag dohromady s Hendrik Mesdag, S. Mesdag-van Houten, Theophile de Bock a Barend Blommers. V roce 1882 se setkal a spolupracoval s Vincent van Gogh, s nimiž často chodil skicovat do chudších oblastí Haagu. Breitner upřednostňoval modely dělnické třídy: dělníky, sluhy a lidi z okresů nižší třídy. Zájem o množství obyčejných lidí, který v té době pociťovalo mnoho umělců, byl živen společenským svědomím francouzských spisovatelů, jako např. Émile Zola.
Byl spojován s nizozemskou literární skupinou známou jako Tachtigers (Anglický překlad: „Eighty-ers“). Byla to skupina, která prosazovala impresionismus a naturalismus proti romantismus, ovlivňující další malíře jako např Isaac Israëls, Willem Witsen a básníci jako Willem Kloos.
V roce 1886 vstoupil do Rijksakademie Amsterdamu, ale brzy vyšlo najevo, že Breitner byl daleko za úrovní tam nabízeného vzdělání.
Breitner se považoval za malíře lidí „le peintre du peuple“. Byl malířem výhledů na město par excellence: dřevěné základové pilíře u přístavu, demoliční práce a stavby ve starém centru, koňské tramvaje na přehrada nebo kanály v dešti. Nervózními tahy štětcem zachytil dynamický pouliční život. V roce 1890 byly kamery dostupné a Breitner měl k uspokojení svých ambicí mnohem lepší nástroj. Začal se velmi zajímat o zachycení pohybu a osvětlení ve městě a stal se v tom mistrem. Není vyloučeno, že Breitnerova preference za oblačných povětrnostních podmínek a našedlá a nahnědlá paleta vyplynula z určitých omezení fotografického materiálu.
Breitner také maloval ženské akty, ale stejně jako Rembrandt byl kritizován, protože jeho akty byly namalovány příliš realisticky a nepodobaly společnému ideálu krásy. Ve své době byly Breitnerovy obrazy obdivovány umělci a milovníky umění, nizozemskými kritiky umění však často opovrhovali pro jejich surovou a realistickou povahu.
Na přelomu století byl Breitner slavným malířem v Nizozemsku, o čemž svědčí velmi úspěšná retrospektivní výstava v Arti et Amicitiae v Amsterdamu (1901). Breitner v posledních desetiletích svého života často cestoval, mimo jiné navštěvoval Paříž, Londýn a Berlín a fotografoval dále. V roce 1909 odešel do Spojených států jako člen poroty na mezinárodní výstavě Carnegie v Pittsburghu.
Ačkoli Breitner vystavoval v zahraničí brzy, jeho sláva nikdy nepřekročila hranice Nizozemska. V té době byl zahraniční zájem spíše o neoficiální a malebná díla; typická "nizozemština" Haagská škola. Postupem času kritici ztratili o Breitnera zájem. Mladá generace považovala impresionismus za příliš povrchní. Usilovali o vyvýšenější a duchovnější formu umění, ale Breitner se nenechal ovlivnit těmito novými uměleckými trendy. Kolem 1905–1910 pointilismus jak to praktikuje Jan Sluyters, Piet Mondrian a Leo Gestel vzkvétal. V letech 1911 až 1914 do Nizozemska postupně dorazila všechna nejnovější umělecká hnutí kubismus, futurismus a expresionismus. Breitnerova role současného historického malíře byla dokončena.
Breitner měl jen dva žáky, Kees Maks (1876–1967) a Marie Henrie Mackenzie (1878–1961).
Zemřel 5. června 1923 v Amsterdam, Holandsko.
Breitner a van Gogh
V prvních měsících roku 1882 Breitner přišel do styku s Vincent van Gogh. Van Gogh se zdá, že mu byl představen jeho bratrem Theo a dvojice si společně načrtla dělnické čtvrti v Haagu. Breitner k tomu měl motivaci, protože se považoval za malíře obyčejného lidu. Van Gogh byl zpočátku v každém případě více zaměřen na nábor modelů.[5] Je pravděpodobné, že Breitner představil van Gogha románům Émile Zola a příčina sociálního realismu.
Breitner byl hospitalizován v dubnu. Van Gogh ho navštívil v nemocnici, ale Breitner návštěvy nevrátil, když byl o dva měsíce později hospitalizován samotný van Gogh, a znovu se setkali až v červenci následujícího roku, kdy van Gogh byl na pokraji opuštění Haagu a Breitner trávil více času v Rotterdamu než v Haagu. V té době van Gogh poskytl Theovi méně než lichotivou zprávu o Breitnerových obrazech jako o plesnivých tapetách, ačkoli říkal, že si nakonec myslí, že bude v pořádku.[6] Z jeho strany neexistují důkazy o tom, že by Breitner viděl v díle van Gogha něco pozoruhodného. Později si vzpomněl, že skicování s van Goghem bylo problematické, protože zatímco Breitner nenápadně načrtl poznámkový blok, van Gogh byl naložen aparátem a přitahoval nepřátelskou pozornost.[7]
Dva roky po van Goghově smrti Breitner napsal, že se mu nelíbí van Goghovy obrazy: „Nemohu si pomoci, ale zdá se mi to pro Eskymáky jako umění, nemohu si to užít. Upřímně mi to připadá hrubé a nechutné, bez jakýkoli rozdíl, a co víc, ukradl to všechno Milletovi a dalším. “ [8]
Dědictví
Breitner představil a sociální realismus do Nizozemska, které vytvořilo rázové vlny podobné vlně Courbet a Manet je ve Francii. V jeho raných létech hrál obchodník s kukuřicí A.P. van Stolk, který se zajímal o umění, vlivnou roli. Finančně podporoval mladého malíře v letech 1877 až 1883, ale jeho konzervativní vkus se srazil s Breitnerovým zvláštním stylem.
Objev velké sbírky fotografických tisků a negativů v roce 1996 jasně ukázal, že Breitner byl také talentovaným fotografem pouličního života ve městě. Někdy vytvořil různé obrázky stejného tématu, z různých perspektiv nebo za různých povětrnostních podmínek. Fotografie někdy tvořily okamžitý příklad pro konkrétní obraz, například pro dívky v kimonu. Při jiných příležitostech Breitner použil fotografii k obecnému použití, k zachycení atmosféry, světelného efektu nebo počasí ve městě v určitém okamžiku.
Na Breitnera si vzpomíná nizozemská řečnická řeč: když jsou ulice šedé a deštivé, lidé z Amsterdamu chmurně zašeptají „Echt Breitnerweer“ (Typické Breitnerweather).
Trh s uměním
Dívka v červeném kimonu realizováno 582 450 EUR při a Christie Amsterdamský prodej v říjnu 2003. Kupujícím byl Robert Noortman.[9][10] Model pro obraz byl Geesje Kwak, téma série sedmi obrazů a studií Breitnera o dívce oblečené v červeném nebo bílém kimonu, ležící na posteli nebo stojící před zrcadlem. Obraz je považován za vrcholný bod holandštiny Japonisme.
V dubnu 2005 Rokin s Nieuwezijdskapel, Amsterdam realizováno 415 200 EUR v Christie's v Amsterdamu.[11]
Gezicht op Keizersgracht hoek Reguliersgrach (Elegantní dáma procházející se podél kanálu v Amsterdamu) realizovalo 760 250 EUR při prodeji společnosti Christie's Amsterdam v říjnu 2007. Scéna je v Amsterdamu významným skvostem krásy a paleta je spíše jasnější než Breitnerova norma, i když ve srovnání s jeho francouzskými protějšky je stále tlumená.[12]
Vlivy
Breitner Academie (2016-současnost). Od roku 2016 sídlí na Akademii výtvarných umění v Amsterdamu v ulici Overhoeksplein 1-2 vedle EYE Film Institute filmové muzeum a Tolhuistuin. Akademie byla přejmenována na Breitner Academie, pojmenovanou podle amsterdamského umělce George Hendrika Breitnera.
Reference
- ^ „Dossier George Hendrik Breitner (1857–1923)“. Koninklijke Bibliotheek (KB). Archivovány od originál dne 6. února 2012.
- ^ Breitner, George Hendrik. „Stadsgezicht v Den Haagu (?)“. Rijksmuseum. Archivovány od originál dne 22. února 2013.
- ^ Breitner, George Hendrik. „Náčrt lidí na ulici“. Rijksmuseum. Archivovány od originál dne 22. února 2013.
- ^ „Dopis 204: Theovi van Goghovi. Haag, pondělí 13. února 1882“. Vincent van Gogh: Dopisy. Van Goghovo muzeum. Poznámky 6, 7.
... v polévkové kuchyni často kreslíme druhy ... Má studio, které měla Apolla u Siebenhaara.
- ^ Naifeh, Steven; White Smith, Gregory (2011). Van Gogh: Život. Random House. str. 262–3. ISBN 0375507485.
- ^ „Dopis 361: Theo van Gogh v Haagu, přibližně ve středu 11. července 1883“. Vincent van Gogh: Dopisy. Van Goghovo muzeum. 2v: 6.
Z dálky jsou to oblasti vybledlé barvy jako na bělené a hnijící a formovací tapety ...
- ^ „Note 278“. Van Gogh: Život. VanGoghBiography.com.
- ^ Dopis Johanna van der Weele (manželce Herman ), 25. prosince 1892, citovaný P.H. Hefting: „Brieven van G.H. Breitner aan H.J. van der Weele, v 19de eeuwse Nederlandse schilderkunst. Een zestal studie, Haarlem 1977 (Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek sv. 27 [1976]), s. 148–149
- ^ „Výprodej 2602 / Lot 178 George Hendrik Breitner - Meisje in rode kimono (Geesje Kwak): dívka v červeném kimonu". Christie. Citováno 11. května 2012.
- ^ Abrahams, Frits (29. října 2003). „Geesje“. NRC Handelsblad (v holandštině). Archivovány od originál dne 10. listopadu 2013. Citováno 11. května 2012.
- ^ „Výprodej 2659 / Lot 184 George Hendrik Breitner - Rokin s Nieuwezijdskapel, Amsterdam". Christie. Citováno 11. května 2012.
- ^ „Gezicht op Keizersgracht hoek Reguliersgracht'". Christie.
