Gaga (taneční slovník) - Gaga (dance vocabulary)

Senilní je pohybový jazyk a pedagogika vyvinutá Batsheva Dance Company ředitel a učitel Ohad Naharin. Používá se v izraelském současném tanci[1] Gaga má dvě vzdělávací dráhy, které se vyučují v Izraeli i v několika dalších zemích: Gaga / Dancers je určena pro trénované tanečníky a zahrnuje každodenní školení Batsheva Dance Company; Gaga / People je určen pro širokou veřejnost a nevyžaduje žádné taneční školení.[2] Mnoho tanečníků uvedlo, že po absolvování kurzů Gaga byla znovu zapálena jejich vášeň pro tanec; našli nové způsoby, jak se spojit se svým vnitřním zvířetem, aniž by si byli vědomi toho, jak hnutí vypadá, a zároveň objevovat, jak naslouchat jejich tělům / já.[1]

Studenti Gaga improvizují své pohyby na základě somatický zážitek a snímky popsané učitelem, které poskytují rámec podporující nekonvenční pohyb.[3] Snímky mají vést pohybovou expresivitu umělce zaměřením pozornosti na konkrétní oblasti těla. Například „Luna“, „Lena“, „Biba“, „Tama“ a mnoho dalších slov se používá k experimentování v těle umělce při tanci.[4] Při tréninku Gaga se zrcadlům vyhýbá, aby usnadnil pohyb vedený spíše snímáním a představováním než zrakem.[1]

O

Jazyk pohybu Gaga vytvořil Ohad Naharin, bývalá tanečnice Marthy Grahamové a umělecká ředitelka Batsheva Dance Company od roku 1990. Pohybový jazyk se postupem času vyvíjel v souvislosti s Naharinovým výzkumem tance a choreografie. Naharin vytvořil Gaga jako reakci na zranění zad, které prožíval. Jazyk má usnadnit komunikaci s tanečníky a pomoci jim při péči o tělo při testování jejich fyzických omezení.[5] Terminologie v jazyce často zdůrazňuje potěšení a svobodu.[6] Myšlenka je, že mysl může podstoupit mnoho úkolů a tělo může stále prozkoumávat svou sílu, pokud se drží potěšení. Pohyb může být neomezený, protože potěšení předchází zranění.[6] Jazyk umožňuje prolomení pohybových návyků a prožívání úsilí a nadsázky s důrazem na senzaci.[7]

Metodologie

Třída Gaga je dána jako průvod pokynů, které umožňují přístup k tělesným pocitům. Každá instrukce má tanečníkovi pomoci využít mentální přístupy k vytvoření fyzického výzkumu. Kvůli závislosti Gaga na skutečném prostředí a zúčastněných osobách neexistuje jednotná struktura tříd, i když jsou použity specifické metodiky.

Plovák

Plovoucí pocit (označovaný jako „plovák“) se pěstuje po celou dobu. Float neignoruje existenci gravitace. Tělo však spíše než aby podstupovalo gravitaci a drželo se těžkosti, využívá gravitaci jako sílu energie a dokonce i zvedání končetin.[8] Naharin říká: „Cítíme váhu našich částí těla, ale naše forma není formována gravitací.“ [9] Float má dále usnadňovat neustálé uvědomování a aktivní jednání, při kterém se tanečníci nikdy úplně neuvolní, i když nic nedělají, a nechají je „k dispozici“ pro pohyb.[10]

Slovní zásoba

Naharin vytvořil terminologii Gaga specifickou pro tělesné funkce, která se aktivovala během taneční praxe Gaga. „Biba“ znamená odtáhnout tělo od kostí sedadla. Má vytvořit více prostoru a svobody v dolní části páteře. „Tashi“ znamená pohybovat se nohama přilepenými k podlaze. „Pika“ je aktivace místa přímo pod stydkou kostí.[8]

Zaměřte se na potěšení

Naharin zdůrazňuje návrat k radosti, zejména ve chvílích přehánění a tělesného úsilí. Jeho víra je, že potěšení je pro tělo vždy dobré. Gaga často požaduje náročné akce, jako je běh a třes, ale snaha „spálit svaly“ musí být spojena s potěšením, aby byla zdravá.[8] Gaga byla vyučována v centrech pro lidi postižené Parkinsonovou chorobou.[11]

Uvolnění estetických ambicí

Jazyk Gaga se zaměřuje na vnitřní pocity. Z tohoto důvodu jsou třídy provozovány bez zrcadel. Naharin zdůrazňuje uvolnění ambicí nebo zábran. Říká „můžeme být hloupí, můžeme se smát sami sobě“[9] Tento druh výuky je snahou o průzkumný výzkum bez omezení a napětí.

Připojení k drážce

S hudbou nebo bez hudby jsou tanečníci požádáni, aby se spojili s muzikálností svého pohybu.[12] Naharin zdůrazňuje pozornost drážka, protože groove je univerzální zážitek bez ohledu na úroveň techniky.[9]

Viz také

Reference

  1. ^ A b C [1], Citováno 15. prosince 2015.
  2. ^ „Batsheva Dance Company: Gaga“. Citováno 2017-03-18.
  3. ^ dE_uWz1hH1ZMkZlj "Ohad Naharin diskutuje o hnutí Gaga", Citováno 15. prosince 2015.
  4. ^ Galili, Deborah. „Gaga pro tanečníky: od intenzivní Gaga po nové otevřené třídy“. Tancujte v Izraeli. Citováno 30. října 2017.
  5. ^ Martha Schabas, Choreograf Ohad Naharin o vývoji tanečního jazyka Gaga Zeměkoule a pošta
  6. ^ A b Batsheva.co.il, Senilní Web společnosti Batsheva Dance Company
  7. ^ Ohad Interview, Rozhovor Ohad Naharin o jazyce Gaga
  8. ^ A b C KATAN-SCHMID, EINAV. VLOŽENÁ FILOZOFIE V TANCI: Výzkum hnutí Gaga a Ohad Naharin. PALGRAVE MACMILLAN, 2018.
  9. ^ A b C Lidé z Gaga, Senilní Web Gaga People
  10. ^ KATAN-SCHMID, EINAV. VLOŽENÁ FILOZOFIE V TANCI: Výzkum hnutí Gaga a Ohad Naharin. PALGRAVE MACMILLAN, 2018. Strana 123.
  11. ^ „Tanec s Parkinsonovou chorobou“
  12. ^ KATAN-SCHMID, EINAV. VLOŽENÁ FILOZOFIE V TANCI: Výzkum hnutí Gaga a Ohad Naharin. PALGRAVE MACMILLAN, 2018. Strana 156.