Gabriel Guevrekian - Gabriel Guevrekian

Gabriel Guevrekian (nebo Guévrékian) (21. listopadu 1892 (?) Istanbul - 29. října 1970 Antibes ) byl Arménský architekt, který navrhoval budovy, interiéry a zahrady a učil architekturu. Pracoval v Evropa, Írán a USA.

Životopis

Guevrekian se narodil podle některých účtů v roce 1900[1] (Imbert 1993, Turner 1996), ostatními v roce 1892 arménským rodičům.[2] Narodil se v Konstantinopol, současnost Istanbul, a poté se se svou rodinou přestěhoval do Teherán kde vyrostl. V roce 1910 se přestěhoval do Vídeň kde žil se svým strýcem, architektem Alexem Galoustianem. Vystudoval architekturu na Kunstgewerbeschule s Oskar Strnad a Josef Hoffmann od roku 1915 a diplom získal v roce 1919. Poté pracoval se Strnadem a Hoffmannem, dokud se v roce 1922 přestěhoval do Paříže.[2] V Paříži pracoval s le Corbusier, André Lurçat, Sigfried Giedion a Henri Sauvage. Pracoval s Robert Mallet-Stevens od roku 1922 do roku 1926, kde pracoval na návrzích pro Rue Mallet-Stevens a zároveň se věnoval vlastním projektům. Guevrekian pracoval jako nezávislý architekt v Paříži od roku 1926.[2]

Sloučeniny ministerstva zahraničí Íránu, ve kterých byl Guevrekian jejich architektonickým plánovačem
Domy v Vídeň Werkbundsiedlung, navržený Guevrekianem

Aktivně se účastnil raných fází EU Congrès International d'Architecture Moderne (CIAM), kterému předsedal od roku 1928 do roku 1932, jej jmenovala funkce le Corbusier (Turner 1996). Spoluzaložil časopis L’architecture d’aujourd’hui. Josef Frank pozval jej, aby navrhl dva domy pro Werkbundsiedlung ve Vídni v roce 1932.[2]

Woinovichgasse 10-12 G. Guevrekian.JPG
Kakh Shahrbani v Teheránu
Důstojnický klub v Teherán

V roce 1933 se na pozvání vlády vrátil do Íránu. Navrhl vládní a veřejné budovy, včetně Kakh Dadgostari Teherán, rezidence a vily, z nichž je málo doloženo. V roce 1937 se vrátil do Evropy a tři roky pracoval v Londýně, ale kvůli nástupu druhá světová válka žádný z jeho projektů nebyl realizován. 1940 se vrátil do Paříže, kde pracoval na vývoji prefabrikované pouzdro a zároveň vyučuje v Saarbrücken. Poté přestal pracovat v letech 1940-44 a odmítl pracovat pro Nacisté a Vichyho vláda ve Francii.[2]

Po válce pracoval Georges-Henri Pingusson na přestavbě Saarbrücken a také tam učil architekturu. V roce 1948 se přestěhoval do USA učit na Alabamský polytechnický institut. Stal se profesorem na University of Illinois příští rok a učil tam až do svého odchodu do důchodu v roce 1969. Guevrekian se stal americkým občanem v roce 1955.[1][2]

Po odchodu do důchodu se Gabriel Guevrekian vrátil se svou ženou do Francie. Zemřel 29. října 1970 v Antibes.[2]

Designy

Robert Mallet-Stevens produkoval dřívější díla jako les Roses Rouges které byly oslavovány jako jardin moderne a jardin d'avant garde. Navrhl také zahradu pro rok 1925 Expozice des Arts Decoratifs. Prostřednictvím Mallet-Stevens dostal Guevrekian pozvání k předložení moderního ztvárnění Zahrada perského ráje. (Wesley 1981, s. 17)

Zahrada vody a světla

The Jardin d'Eau et de Lumiere pro rok 1925 Expozice Internationale des Arts Décoratifs byl rovnostranný trojúhelník rozdělený na trojúhelníkové prvky. Ve středu byly čtyři odstupňované odrážející bazény zdobené Robert Delaunay[3] který seděl pod rotující, vnitřně osvětlenou koulí. Byly obklopeny stupňovitými výsadbami a lemovány dvěma nízkými stěnami malých trojúhelníků ze skla v bílé a odstínech růžové. Koule a odrazné plochy způsobily, že se světlo v zahradě odráželo všemi směry. V noci vnitřně osvětlená koule vyzařovala světlo ven a oživovala kompozici. (Imbert 1993 s. 128, Adams 1993 s. 32, Dodds 2002 s. 185)

Zpočátku označovaná v tisku jako perská zahrada, byla nakonec označována jako kubistická zahrada (Adams 1993, s. 30). Pro stejnou expozici navrhl Guevrekian pavilon pro Sonia Delaunay a Jacques Heim.[4]

Kubistická zahrada ve Villa Noailles

Kubistická zahrada ve Villa Noailles

Jeho následná zahrada pro Charlesi a Marie-Laure de Noailles na Villa Noailles měl uložený prostor, jehož trojúhelníkový tvar považovali klienti a Mallet-Stevens za vhodný pro nový styl designu Guevrekian. Noailles se poradil s oběma Mies van der Rohe a le Corbusier před zaměstnáním Mallet-Stevens. Chtěl ve své krajině vynalézavost. Vila poskytovala nádherný výhled na Azurové pobřeží a Noailles si přál, aby to silně kontrastovalo s uzavřeným a architektonickým souborem, který rámoval přírodní a zároveň vymezoval vlastnictví. (Imbert 1997, str. 130-132)

Ignorování potřeb rostlin v Noailleské zahradě a rozdílné tempo růstu brzy narušilo rovnováhu designu a přimělo Charlesa de Noailles, který je slavným amatérským zahradníkem, aby design zcela znovu zasadil, nedlouho po jeho popudu. Byl to však pokrok v pařížské zahradě z hlediska jeho fyzického zaměstnání.

Villa Heim

Pro Jacques Heim Guevrekian navrhl Villa Heim, postavenou v letech 1927-1930. Navrhl také interiér a nábytek a zahradu skládající se z řady obdélníkových teras. Villa Heim vystupoval v L'Ilustrace a L'Architecte.[5]Guevrekian byl do té doby dobře zapojen do CIAM a přešel k funkčnějšímu stylu.[6] Dům byl od té doby rozsáhle upraven a byl rozdělen na dva byty.[5]

Čtení jeho práce

Zda to byl záměr umělce, co se týče dalších zahrad, je těžké určit. Jak zdůrazňuje Imbert „vzhledem k nedostatku písemných důkazů zůstávají záměry zahradních designérů do značné míry nedokumentované; je však nejjistější, že ocenili důsledky kubistického hnutí pro jejich obor.“ (Imbert 1997, s. 169) Kritika práce jako příliš doslovný překlad nebo přímý odkaz na kubistickou malbu je nespravedlivá i imperceptivní (a obvykle vychází z Wesleyho kritiky nebo podobných myšlenek). Ačkoli jeho primárním uměleckým médiem byla malba, Guevrekian navrhoval více vlivů než kubistická malba a lepší porozumění moderním médiím a technikám, než za jaké je často považován.

George Dodds poskytuje toto čtení rajské zahrady; „Rajská zahrada jsou idealizované a izolované enklávy, ve kterých vodní prvek představující čtyři rajské řeky rozděluje prostor na čtyři stejné okrsky.“ (Dodds 2002, s. 192) Vzhledem k velmi omezenému prostoru, s nímž Guevrekian musel pracovat, a potřebě lidí, aby mohli projíždět minulostí, Dodds čte čtyři reflexní bazény jako tento prvek se zahradou rozpůlenou pro pohodlí. "Raný Mezopotámština osadníci pojali oblohu jako trojúhelník a zobrazovali ji jako horu. Měsíc, který přinesl úlevu od neúprosného slunce, byl zobrazen jako strom na vrcholu nebeské hory. Protože stromy označují oázu a Měsíc je dárcem života, musí být míza měsíčního stromu voda - elixír života. “(Dodds 2002, s. 192-193) Guevrekian používá kovovou kouli jako oba zástupce Měsíc a strom, technika, kterou používá při pozdějších návrzích. Strom napájí „vodu“ v bazénech dole a rostlinách za nimi.

Dodds také čte formulář jako „rovnou“ axonometrickou spíše než „mělkou a komprimovanou“ perspektivu, kterou Wesley čerpá přímo z Picassa. (Dodds 2002, s. 191) Guevrekian používá axonometrický, populární architektonický typ, kde všechna měření zůstávají pravdivá v idealizované formě. Tuto myšlenku dále rozvíjí u Roberta a Sonie Delaunayových, jejichž simultánní umění čerpá a se kterými později pracuje na vytvoření puristického hnutí.

Funguje

    • Vilā Siāsi[1]
    • Vilā Panāhi[1]
    • Vilā Firuz[1]
    • Villa Ch. Kosrovani[2]

Bibliografie

Adams, W.H. 1993 Grounds For Change, Bullfinch Press, Boston

Blau, E, Troy, N & Cottington, D, 1997 Architektura a kubismus, MIT Press, Cambridge Massachusetts, str. 8–15

Imbert, D 1993, Modernistická zahrada ve Francii, Yale University Press, Londýn

Imbert, D 1997 „Nepřirozené zákony: Propozice nové francouzské architektury“, v architektuře a kubismu, Blau, E, Troy, N & Cottington, D, MIT Press, Cambridge Massachusetts, s. 167–182

Turner, J 1996, Grove Dictionary of Art, Grove, Oxford UK https://web.archive.org/web/20110606151630/http://www.groveart.com/shared/views/article.html?section=art.062609

Wesley, R 1981 „Gabriel Guevrekian a kubistická zahrada“ Rassegna, svazek 8, říjen 1981, strany 17–24

Poznámky a odkazy

  1. ^ A b C d E Mina Marefat (2002). „Gabriel Guevrekian“. článek na Encyclopaedia Iranica
  2. ^ A b C d E F G h i j k Monika Tscholakov (2007). „Gabriel Guevrekian“. článek na Architekturzentrum Wien
  3. ^ A b Treib, Marc (1994). Moderní krajinářská architektura: kritická recenze. MIT Stiskněte. p. 95. ISBN  978-0-262-70051-1.
  4. ^ A b Robert Delaunay - Sonia Delaunay: Das Center Pompidou zu Gast v Hamburku. Hamburger Kunsthalle. 1999. s. 33. ISBN  3-7701-5216-6.
  5. ^ A b C „Oficiální zpráva o hodnocení Villa Heim z roku 1992“.
  6. ^ Dodds, str. 198, cituje Guevrekiana: „Dekorace, která se týká výzdoby předmětů užitku, je proti uměleckému dílu antetická. Podle mého názoru je chtít vyzdobit všechny způsoby užitkových předmětů podřadnou myšlenkou ... Moderní architektura je poznamenána novou organizací plánu, který je logický a nezbytný v reakci na odlišné životní podmínky “
  7. ^ „Villa Noailles“. Archivovány od originál dne 06.03.2009. Citováno 2011-06-15.
  8. ^ Lyonnet, Jean-Pierre; Desmoulin, Christine (1997). "Hôtel Heim". Vily Modernes. ISBN  978-2-86227-120-0.

Zdroje