Gábor Faludi - Gábor Faludi

Gábor Faludi, zakladatel a manažer Vígszinházu
Nativní forma tohoto osobní jméno je Faludi Gábor. Tento článek používá Pořadí západních jmen když se zmiňuji o jednotlivcích.
Náhrobek Gábora Faludiho a jeho manželky Josefina Lővyho na židovském hřbitově Salgótarjáni Road v Budapešti.

Gábor Faludi (1. května 1846 - 4. května 1932) byl a divadelní manažer v Budapešť, Maďarsko, zakladatel a manažer Vígszínház (správně poangličtěný jako Divadlo komedie) a hlavní hráč v divadelním boomu Budapešť na počátku 20. století.

Časný život

Gábor Faludi se narodil v roce Tét dne 1. května 1846 jako Gábor Waltersdorf podle zápisu v židovské farnosti Téthszentkút (později známý jako Téth nebo Tét). Jeho rodiči byli Salamon Waltersdorf a Rozália (Szali) Klein, oba místní obchodníci. Jeho synové Miklós, Jenő a Sándor se později zapojili do rodinného divadelního podnikání, zatímco jeho dcera Hermina se provdala za Jenő Vázsonyi, prezidenta maďarské státní železnice. Originální příjmení naznačuje, že rodina může najít své kořeny v rakouském městě Bad Waltersdorf, který se nachází asi 150 kilometrů západně od Téthu.

Z jeho raného života toho moc nevíme, pouze to, že do roku 1878 působil jako podnikatel Devecser Ve stejném roce se přestěhoval do Budapešti a vytvořil první systém pokladen v zemi, který poté pronajal. V roce 1896 spolu s hrabětem Istvánem Keglevich a spisovatel Ferenc Szécsi založil Vígszínház a získal značný podíl v divadle a současně začal spravovat finanční aspekty divadla. Když se Keglevich a Szécsi po neshodách rozhodli vzdát svých vazeb na divadlo, převzal plnou kontrolu nad jeho vedením sám Faludi. V roce 1917 začal také pronajímat Városi Színház (Městské divadlo).

Počínaje založením Vígszínházu v roce 1896 začala hrát důležitou roli v maďarský divadelní život. Zpočátku to byla spíše novost stylů její hry a lehkomyslnost jejích her, které jí získaly pozornost. Od roku 1907 se stal významným činitelem v literárním životě, protože se také proměnil v domov současné maďarské moderny drama. Společný názor pochopil skutečnost, že toto divadlo bylo také výnosným obchodním podnikem, a pomalu ho začali považovat za národní kulturní zařízení. Reprezentativním symbolem se v první řadě stal Vígszínház Lipótváros, který byl v té době ústředním bodem a bydlištěm města, které se rychle asimilovalo Němec a židovský obyvatel. Vyčarovala vzpomínky na ekonomický úspěch po Rakousko-uherský kompromis z roku 1867, šťastných pokojných časů, dokonce i První světová válka vzhledem k ohromujícímu úspěchu jejích představení mezi lety 1915 a 1918, jakož i ke společným zkušenostem občanů.

Pohlednice zobrazující Vígszínhaz v roce 1904.

Směrem k věčnému Vígszínházu?

Na začátku 10. let 19. století se Vígszínház proměnil v konkrétní kulturní institut hlavního města. O to větší byl maďarský úspěch a o to menší blbnutí. Vígszínház vědomě pracoval na změně výběru svých představení. V roce 1911, kdy se aktéři divadla sešli na schůzce, bylo nejasným způsobem oznámeno, že frivolní kousky byly prezentovány pouze pro zájem široké veřejnosti, ale že jedním z klíčových faktorů pro pronájem celé divadlo pro rodinu Faludi by spočívalo v tom, že by museli prezentovat kultivované kousky pro vkus kultivované veřejnosti. Repertoár divadla se začal rychle měnit a začal se více opírat o serióznější dramatickou literaturu pro své představení.

Tuto změnu jasně zajistily dvě věci. V roce 1919 bylo divadlo na příkaz Ministerstva kultury krátkotrvajícího donuceno vytvořit seznam všech svých skladeb, které představí předem. Maďarská sovětská republika. V souladu s tím pracovala pro Vígszínház řada maďarských dramatických spisovatelů, ale divadlo se dokonce zaměřilo na uvádění děl Flers-Caillavet, Feydeau, Kistemaeckers, Bourdet, Wedekind, Heijermani, Hauptmann, a Strindberg. Druhá věc ještě jasněji signalizovala, že dramaturgie divadla považovala změnu stylu za konečnou. V době, kdy se politické mocnosti pokoušely obsadit velké místo ve fungování kulturních institucí, požádal Miklós Faludi nejvyššího státního právníka Albert Váry zda by mohl představit chráněnec Géza Fazekas "Randevú" (Rendezvous) s názvem hra s těmito slovy: Bez ohledu na to, jak jistá je nízká komedie neplechy, v tomto okamžiku se nemůžeme vrátit k těm představením, ve kterých přepínání identity, mylná identita, a neustálé otravování paní komplikuje činnosti. Oddělené hotelové pokoje a komediální situace těch, kteří se omylem objeví ve špatném pokoji nebo skončí zavřeni ve špatném pokoji, jsou velmi daleko od současného repertoáru Vígszínházu.

Za prvé, Vígszínház potřeboval finanční nezávislost, aby mohl rozvíjet své vlastní představení, jak se mu líbilo, a vyladit je, jak se mu líbilo. Váhy Vígszínházu byly ziskové a vedení divadla se rozhodlo také lépe potopit své bankovní půjčky. Gábor Faludi se chytře pokusil rozdělit své stále rostoucí finanční prostředky do různých podniků a jeho osobní tragédií bylo, že zatímco jeho jméno mezi občany neustále rostlo, rozhodl se prosadit prosperitu Vígszínházu uprostřed válečných zisků. Faludi se jako chytrý podnikatel v posledním mírumilovném roce rozhodl investovat své výdělky do čtyřprocentní investice do akcií koruny, kterou dokonce uložil do depozitu až do roku 1917. Strategie osvětlovací války, v níž zavřeli všechna divadla, nyní skutečně ohrožovala Vígszínház . Faludi okamžitě přijal strategická opatření ke snížení svých výdajů a požádal leasingový výbor divadla o zmírnění nájemného za dvacet tisíc korun, přičemž současně snížil plat jeho herců o šedesát procent. Pouze Gyula Hegedűs se odvážil vznést námitku, pravděpodobně proto, že mu byla nabídnuta pozice v Národním divadle, zatímco ostatní souhlasili s rozdělením s více než polovinou jejich běžných platů. Vígszínház se vrátil ke svému původnímu nájemnému a ve spolupráci s dluhy herců se mu podařilo vyrovnat jeho finanční situaci. Rychlý finanční zásah byl tak naléhavý, protože během prvního měsíce světové války změnili celé schéma repertoáru divadla.

Představené hry se zabývaly dobovou situací. Hra s názvem „Všichni musíme odejít“ (A mindnyájunknak el kell menni), kterou společně napsali Gyula Hegedűs a Jenő Faragó, debutovala 1. září 1914 a rozveselila jinak melancholické publikum. Poslední scéna byla poprvé představena až o půl století později, 18. srpna 1964, v den narozenin Císař Franz Josef zatímco si davy prohlížely císařské koruny Srbsko a Rusko v Maďarské národní muzeum na pamětní výstavě o „vítězné válce“. Finanční napětí bylo o to viditelnější při pohledu na divadlo, protože válečná hysterie znemožňovala divadlu uvádět na jeho scéně díla nepřátelských zemí. Tím se vytvořila obnovená snaha o maďarské dramatiky, ale divadlo v tajnosti nadále uvádělo francouzská díla. Na playbillu byla uvedena pouze jména překladatelů, ale všichni s tímto řešením mlčky souhlasili.

První světová válka přinesla Vígszínházu rozhodující změny i v dalších aspektech. V publiku se začaly objevovat nové davy: váleční dobrodinci. Vedení akcionářů společnosti Vígszínház učinilo na svém výročním zasedání akcionářů v roce 1916 následující pozorování týkající se publika společnosti Vígszínház: „Jakmile Karpaty bitvy z roku 1915 dosáhly vítězných výsledků na jaře téhož roku - noví členové publika - o kterých Vígszínház nemůže výlučně tvrdit, že jsou jeho vlastní, vypadalo, že se jim ulevilo a jako by se chtěli odplatit, začali znovu navštěvovat divadlo . Gyula Hegedűs si takto připomněl novou veřejnost: „Tvář diváckého diváka se změnila. Opět je naplněna okázalými, hlasitými lidmi. Opět přicházejí pozdě a znovu často a hlasitě kašle. Tato nově obohacená vrstva společnosti měla nikdy neviděl boom vytvořený Vígszínházem. Ve skutečnosti, v roce 1917, komentátoři hovořili o tom, že na premiéře se každou chvíli vrátila atmosféra starých, teplých nocí a že pravidelné publikum Vígszínházu potlačilo jejich tlaky války s potěšením z umění.

Předprodej vstupenek se v divadle stal obvyklým zvykem, protože vstupenky nebylo možné zakoupit v prodejním automatu na představení ve stejný den. Také se zmenšily letní přestávky a představení se konala také v sobotu odpoledne. V roce 1916 bylo na náměstí Tisza Kálmán provedeno mnoho představení Národní opera, v prostorách Urania, v sousedství Národního divadla, se hrály lidové příběhy Rákóczi Silnice. Tato ambice se naplnila, když si Gábor Faludi pronajal prázdné prostory Národní opery a vytvořil společnost nezávislou na Vígszínházu se jménem Városi Szinház (městské divadlo). Zde přenesl největší operetní úspěchy Vígszínház (Három a kislány, Médi) do repertoáru divadla s největší budapešťskou diváckou kapacitou. Různé informace svědčí o povaze Vígszínház jako mimořádně úspěšného a bezplatného podnikání pro Gábora Faludiho, které poskytuje prosperující pozice a pevnou budoucnost jeho rodinným příslušníkům. Sándor Hunyady, když hovořil o 10. letech 20. století, popsal finanční situaci divadla následujícím způsobem: „podnik je v tak silné formě a je nakažen takovým životem, že je jako malý italština renesance republika. V těchto dobách bylo mnoho let, kdy uzavírali 250 000 zlatých čistých zisků. Bylo běžným jevem, že každou sezónu od září do února divadlo vyrovnalo všechny své roční výdaje a poté byla každá prodaná vstupenka přebytečná, čistý zisk. Není třeba být skromný, finanční úřad poskytuje zálohy, aniž by počítal, a bez zbytečných starostí platí neuvěřitelné účty nábytkářské společnosti Miksa Schmidt. “

V knize „Hadimilliomosok“ (War Profiteers) Nándora Kozmy zkoušel čísla o přesných výnosech. Podle jeho zdrojů, které nezveřejnil, činil roční zisk divadla 234 000 korun. Díky zisku měli akcionáři během války nárok také na svou část: za každou akcii bylo dáno 8 korun. Díky tomu měl Gábor Faludi, který měl více než 500 akcií, nárok na více než 4 000 korun, zatímco výnosy menšinových akcionářů nebyly tak vysoké. Není nic překvapivého na tom, že Gábor Faludi, který nebyl schopen vidět do budoucnosti válečnou mlhou, nechtěl nic nechat na náhodu. V roce 1918 si myslel, že stále jedná včas, když jako vedoucí rodiny Faludi a šéf leasingového vedení Vígszínház prodloužil smlouvu s akcionářským sdružením Vígszínház - kvůli své nadřazenosti nad akcionáři, prakticky hovořil sám se sebou - až do roku 1943. Události mezi těmito roky však jeho výpočty velmi narušily.

Se ztrátou první světové války, ekonomickým zhroucením a Trianonská smlouva, ve srovnání s tím byla zjevně menší událost, když byli finanční podporovatelé a patroni divadla, rodina Faludi, nuceni stáhnout a prodat divadlo americký majitel. Okamžitý nesouhlas extrémně pravicových a pravicových politických mocností ohledně této transakce je pochopitelný, protože se obávali nového nebezpečí kvůli změně rukou tohoto kosmopolitního mezníku. Svůj hněv neslyšeli pouze v novinách, ale plánovali i nezákonné akce s cílem narušit mír a vyděsit davy diváků. Drobné teroristické aktivity ještě neohrožily bezprostředně životy občanů, ale výbuch páchnoucí bomby vyděsil dobře oblečené, nechráněné davy lidí v ulicích.

Při prodeji Vígszínházu měl každý instinktivní pocit, že začala nová éra. The buržoazie mocné iluze maďarského ideálu úplně zmizely. Změna vlastníka jasně ukázala, že divadlo se jednou provždy stalo plnohodnotným obchodním podnikem. Nový americký majitel Ben Blumenthal a jeho kolegové se zajímali pouze o účetní informace divadla. Vígszínház už nepodporoval a stal se výsledkem změny státu; pouze roční zisk divadla určoval jeho hodnotu. Tímto činem si divadlo také stáhlo své místo v místním divadelním životě a insodoed začalo působit jako představitel Maďarska v oblasti mezinárodního divadelního světa. I s tímto mezinárodním spojením však stále neexistovalo značné množství uměleckých úspěchů. Na jeho představeních vyšlo najevo, že úspěch současného západoevropského a amerického divadla stále nemůže způsobit viditelný průlom. Ti umělci, s nimiž vedení divadla chtělo pro sebe a před svým publikem vyvolat vígszínház staré doby, zůstali bezmocní cokoli dělat.

Přirozeně existovala i výhoda amerických fondů. Vígszínház měl schopnost zůstat na hladině i za těch nejnadějnějších okolností. Rozšířilo se to, když se naskytla příležitost (v roce 1935 bylo založeno divadlo kamara s názvem Pesti Színház v Révayově ulici) a rychlým rozhodováním byly tyto hry odstraněny ze svého repertoáru, který zaplatil. Vytvořilo si pravidelné patrony z nejlepších sil. Pro divadlo bylo zásadní, aby na jeho jeviště vstoupily hvězdy. Snažili se zajistit každé tágo více herci. Platili tak vysoké platy, že jim nemohlo konkurovat ani jedno divadlo. Mnoho divadelních manažerů si stěžovalo, že Vígszínház ani nepůjčil své členy jiným divadlům na hostující představení, ale raději zaplatil své platy, jen aby zajistil, že nebudou konkurovat úspěchu. Během první světové války investoval Gábor Faludi výdělky divadla do válečných půjček. Přirozeně, kdyby byly denní výdělky kladné, stálo by za to ponechat si původní verzi divadla. Faludi, jako jeho soupeř László Beöthy, nejprve přemýšlel o expanzi divadla; pokusil se získat do vlastnictví budovu v ulici Nagymező 22-24, která měla sloužit zábavnímu divadlu Télikert, a je možné, že se Faludi rozhodl prodat svůj podíl ve Vígszínházu právě kvůli neúspěchu této nabídky. Ve sborníku Színházi Élet (Divadelní život) byly události zaznamenány jako takové: 10. října 1920 divadlo získal Ben Blumenthal. Dne 15. října se novým uměleckým vedoucím divadla stal Dániel Jób. Společnost Faludi také vyvinula penzijní fond Vígszínház. Faludi zemřel v Budapešti dne 4. května 1932.

Reference

externí odkazy