Zdarma rákosový aerofon - Free reed aerophone

Rákosí knoflíkové harmoniky z počátku 20. století s detailním zpracováním.

A zdarma rákosový aerofon je hudební nástroj který produkuje zvuk jak vzduch proudí kolem a vibrační rákos v rámu. Tlak vzduchu je obvykle generován dech nebo s měchy. V Hornbostel – Sachs systému, je to číslo: 412,13 (člen přerušovaných bezplatných aerofonů). Nástroje pro volný rákos kontrastují s nesvobodnými nebo uzavřenými nástroji pro rákos, kde zabarvení zcela nebo částečně závisí na tvaru těla nástroje, Hornbostel – Sachsovo číslo: 42 (flétna, rákos, a mosaz ).

Úkon

Následující ilustrace znázorňují typ rákosu typický pro harmoniky, rozteč potrubí, akordeony, a rákosové orgány jak prochází cyklem vibrací. Jedna strana rákosu je kvůli jasnosti z obrázků vynechána; ve skutečnosti rám zcela obklopuje rákos. Proud vzduchu přes jednu stranu rákosu vytváří na této straně oblast nízkého tlaku (viz Bernoulliho princip článek), což způsobí, že se rákos ohne směrem k nízkotlaké straně. Rám rákosu je zkonstruován tak, aby ohýbání rákosu bránilo proudění vzduchu, což snižuje nebo eliminuje nízkotlakou oblast a umožňuje rákosu ohýbat se zpět.[1]

Palheta repouso.png
Třtina je upevněna jedním koncem v těsně přiléhajícím rámu. Volný konec má mírný stoupající ohyb.
Palheta vibra1.png
Pod rákosem se aplikuje stlačování vzduchu; rákos brání proudění vzduchu, s výjimkou malého, vysocerychlost proudění na špičce.
Palheta vibra2.png
Rákos je nasáván otvorem, což umožňuje průchod vzduchu.
Palheta vibra3.png
Pružnost rákosu ho nutí zpět skrz rám.

Pokaždé, když rákos projde rámem, přeruší proudění vzduchu. Tato rychlá, periodická přerušení proudění vzduchu vytvářejí zvukové vibrace vnímané posluchačem.

U nástroje s volným jazýčkem jsou to obvykle fyzické vlastnosti samotného rákosu, jako je hmotnost, délka, plocha průřezu a tuhost, které určují výšku tónu (frekvence ) vyrobené noty. Sekundární význam pro hřiště mají fyzické rozměry komory, ve které je rákos umístěn, a proudění vzduchu. Výjimkou je rozteč Číňanů bawu a hulusi jsou určeny prstovými tónovými otvory podobnými záznamníku podél těla nástroje.

Dějiny

Sheng se 17 trubkami; výška je 55 cm (22 palců)

Zdá se, že od starověku byly vynalezeny různé nástroje s rákosím. Nejpravděpodobnějším předchůdcem bezplatných rákosových aerofonů je Židovská harfa,[2] nástroj známý mnoha kulturám po celém světě a pod mnoha jmény (např. k'uang ve starověké Číně[3]). V tomto nástroji je hlavním producentem zvuku samotný vibrující jazýčkový jazyk, spíše než proudění vzduchu.

Mezi starodávnými nástroji byl khene z Laos, shēng z Čína a jo z Japonsko přežily do moderní doby.

Sheng byl tradičně vyroben z bambus potrubí, a byl poprvé zmíněn v Shi Jing dynastie Čou (kolem 1050–256 př. n. l.). Zdarma rákosový orgán byl vynalezen v Arabský svět ve 13. století, zatímco Němci Heinrich Traxdorf (fl. 15. století) ze dne Norimberk postavena kolem roku 1460 nl

V Kodani jeden z těchto nástrojů s mosaznými dýmkami a volným rákosím zalitým do stran dýmek inspiroval stavitele varhan Kirsnick, aby podobné rákosí zapadl do přenosných orgánů.[4] V roce 1780 se Kirsnick přestěhoval do Petrohrad vylepšil tyto nové varhanní píšťaly na nastavitelné stoupání pomocí háku. Christian Gottlieb Kratzenstein také postavil svůj mluvící stroj v Kodani a byl v kontaktu s Kirsnickem. Christian Gottlieb Kratzenstein získal ocenění za stroj v Petrohradě, ale do Petrohradu se nikdy nepřestěhoval. Jeho stroj nebo kopie tohoto stroje přišla do Paříže velmi krátce po roce 1780.[5] Georg Joseph Vogler vynaložil veškeré úsilí na to, aby se tento nový typ varhan použil v církevních orgánech, a tak začal s výměnou varhan Rotterdam (1790), Londýn (1790),[poznámky 1] Frankfurt (1791), Stockholm (1791), Paříž (1796), Berlín (1800), Praha (1802), Vídeň (1804), Salzburg Mnichov (1805), - až 30 dokumentovaných přestaveb varhan s novými varhanními trubkami volného rákosu. Vedl také lekce na univerzitách a dělal vše pro propagaci tohoto nového druhu rákosí, a to nejen v německy mluvících regionech Evropy. Skutečnou práci odvedli různí stavitelé varhan a bylo do ní zapojeno velmi mnoho lidí, takže je téměř nemožné, aby jakýkoli stavitel varhan v Evropě nevěděl po roce 1800 o volném rákosí. čas s Johann Nepomuk Mälzel a Mälzel změnil typ rákosu použitého v jeho Panharmonicon osvobodit rákosové trubky. Vogler, Maelzel a Friedrich Kaufmann pak byli současně v Paříži v roce 1807. Odtamtud šel Mälzel do Řezna a Vídně, kde postavil nový Panharmonicon a mechanischer Trompeter; poté odešel znovu na turné do Paříže, Londýna a dalších míst; možná šel poprvé také do Bostonu a New Yorku, ale doposud nevíme o žádném oznámení v novinách. Friedrich Kaufmann, výrobce hodin, se vrátil domů do Drážďan a zkopíroval Mälzelovy stroje. The mechanischer Trompeter stále je možné vidět v muzeu v Mnichově.

První použití v Americe

V Spojené státy, stavitel orgánů William M. Goodrich je často nárokováno[kým? ] vynalezli rákos zdarma. Říká, že pracoval v letech 1810 až 1812 u Johann Nepomuk Mälzel je Pan Harmonicon který byl poslán do Bostonu a poté vystaven v několika městech. Märzel měl v Evropě velmi dobrý vztah s Voglerem, takže jeho Pan Harmonicon používal rákosí zdarma. Není jisté, zda byl Mälzel osobně v Americe kolem roku 1811. Je jasné, že do New Yorku přijel 7. února 1826, což mohla být jeho první nebo jeho druhá návštěva Nového světa. V té době také navštívil Boston.

„V červnu 1811 byl do Bostonu přinesen zvědavý nástroj zvaný Pan Harmonicon. Vynalezl ho Maelzel, jehož jméno je obvykle spojeno s Metronomem. William Goodrich byl zaměstnán k zřízení a vystavení Pan Harmonnicon v New Yorku a dalších městech. […] Cestoval s nástrojem od září 1811 do června 1812. “[6]

1823 Pan Harmonicun zkopírován;

V březnu 1823 se pan Goodrich zavázal dokončit za pomoci ostatních Pan Harmonicon, napodobující obraz Maelzela. Pan Savage, majitel muzea v Boylston Hall, nechal toto muzeum nějakou dobu na výstavě ve svém muzeu a při výstavbě podobného udělal značný pokrok. Po jeho smrti bylo rozhodnuto ji dokončit. Byl zaměstnán pan Goodrich, který byl dokončen v květnu 1824. Od listopadu 1824, až do roku 1825, byl zaměstnán hlavně na výstavě tohoto nástroje;[7]

Existuje příběh, který v roce 1821 James H. Bazin opravil trubku z volného rákosu a použil tento typ rákosu pro konstrukci „varhany“ v roce 1836.

V článku „Hudební svět a doba“ [...] je vynález této třídy nástrojů nárokován pro pana Jamese H. Bazina, důmyslného hudebníka a mechanika, z Cantonu, Massachusetts. [...] Nicméně, [...] jak bude pozorováno […] Pan Bazin nebyl tím mužem. Uvedený účet obsahuje následující: - „Pozdní v roce 1821 přinesli někteří mladí muži ze sousedního města malou kulatou mosaznou trubku s vyznačeným písmenem A a našroubovanou kousek tenké mosazi jedna strana; mosaz, která se zdála být vibrována otvorem přibližně v polovině délky trubky, ale která byla odlomena poblíž šroubu. Tuto trubku si půjčili od zpěváka v Bostonu a přáli si nechat jej opravit panem Bazinem, […] Máme legendu, ve které se tvrdí, že volný rákos byl vynálezem německého ševce [Maelzela], který zaujal sladkými zvuky, které produkoval, […] ,[8][9]

Od roku 1833 postavil Prescott podobné nástroje.

V roce 1831 Prescott […]. Na služební cestě do Bostonu viděl „loketní varhany“ nebo varhany („houpací melodeon“) postavené Jamsem Bazinem. Když viděl potenciál tohoto malého REED ORGANU, zahájil jeho výrobu v roce 1836 nebo 1837 - jak knoflíkový (melodeon), tak klasický typ klávesnice;[10][11] Video „houpacího melodeonu“ [12]

Melodeony v roce 1840

Do roku 1840 jich bylo 40 melodeon stavitelé v Americe.

„Melodeony byly levné, snadno se pohybovaly a vyžadovaly minimální údržbu. Tyto funkce byly natolik atraktivní, že do roku 1840 bylo ve Spojených státech čtyřicet stavitelů melodeonů s ročním produktem 646 975 $, ale zprávy uváděly pouze dvacet stavitelů varhan, s ročním produktem 324 750 $ [13, s. 132] “[13]

Evropa

Cyrill Demian je (viz. níže) patent z roku 1829 [14] uvádí však, že rákos v jeho nástroji „byl známý již více než 200 let jako Regale, Zungen, Schnarrwerk v orgánech“. Porovnává rákosí, které používá, s bitím rákosí.

Akordeon v Rusku

Nejstarší historie akordeonu v Rusku je špatně zdokumentována. Podle ruských vědců však byly vyrobeny nejdříve známé jednoduché akordeony Tula, Rusko podle Timofey Vorontsov [ru ] od roku 1820 a Ivan Sizov [ru ] od roku 1830.[15] Koncem 40. let 19. století byl nástroj již velmi rozšířený;[16] společně továrny těchto dvou mistrů vyráběly 10 000 nástrojů ročně. Do roku 1866 Tula a sousední vesnice produkovalo více než 50 000 nástrojů ročně a do roku 1874 byla roční produkce více než 700 000.[17] Do 60. let 18. století Novgorod, Vyatka a Saratov Guvernoráty také měly významnou produkci akordeonu. Od 1880s, seznam zahrnoval Oryol, Ryazan, Moskva, Tver, Vologda, Kostroma, Nižnij Novgorod, Simbirsk a další a mnoho z těchto míst vytvořilo své vlastní variace nástroje.[18] První chromatické akordeonové akordeony v Rusku nechal postavit v roce 1871 Nikolay Ivanovič Beloborodov.[19]

V roce 1907 vytvořil petrohradský mistr výrobce akordeonů V. S. Sterlingov pro hráče Ya barevnou knoflíkovou akordeon. F. Orlandskiy-Titarenko s 52 melodickými klávesami a 72 akordy z Basový systém Stradella. Orlandskiy-Titarenko nazval svůj nový nástroj bajan (po legendárním bardovi Boyan ), a to byl předchůdce moderního nástroje s tímto názvem. Jeho rozložení na straně melodie se však lišilo od rozložení moderního bajanu. Uspořádání B-systému moderního bayanu (nebo „moskevský systém“) se stalo populárnějším než „Leningradský systém“ raného nástroje (který byl více podobný Khromce Garmon ) kolem 1930–35.[20]

V letech 1953 až 1968 se každoročně vyráběla knoflíková harmonika (garmoni a bajany ) v Sovětském svazu se pohyboval mezi 597 307 a 921 674 nástroji, zatímco roční produkce klavírních akordeonů se pohybovala mezi 7 124 a 120 313 nástroji (v průměru kolem 50 000).[21]

Pozoruhodné příklady

  • Querhammerflügel s Aeoline, kolem roku 1810, od Johanna Kaspera Schlimbacha v Königshofen Bayern, s použitím ocelového rákosu a rámů vyrobených v jedné části.
  • The akordeon, patentovaný v roce 1829 Cyrillem Demianem.
  • The harmonika, patentovaný ve dvou formách (možná nezávisle):

The Harmonika, harmonium, melodica a bandoneón.

Související nástroje

V souvisejícím dechové nástroje, vibrační rákos se používá k nastavení vibračního sloupce vzduchu uvnitř nástroje. V takových nástrojích je výška tónu primárně určena efektivní délkou tohoto sloupce vzduchu. Ačkoli Číňané sheng, Japonština sho a laoský khene mají trubky, trubky neurčují stoupání. V těchto nástrojích slouží trubky jako rezonanční komory.

Poznámky

  1. ^ Byl v Londýně v roce 1890 a zaznamenal to do své autobiografie, ale není jasné, zda to bylo po jeho návštěvě Warschau ve stejném roce nebo před ní. Není také jasné, zda tam provedl změny v církevních orgánech. Jeho Orchestrion, který nosil s sebou, v tuto chvíli nepoužíval volné rákosí.[Citace je zapotřebí ]

Reference

  1. ^ John Watkinson (1998), Umění reprodukce zvuku, Focal Press, str. 117, ISBN  978-0-240-51512-0.
  2. ^ Crane, Frederick (1. ledna 1968). „Židovská harfa jako Aerophone“. Galpin Society Journal. 21: 66–69. doi:10.2307/841429. JSTOR  841429.
  3. ^ Picken, Laurence (1. ledna 1962). „Hudební termíny v čínském slovníku prvního století“. Věstník Mezinárodní rady pro lidovou hudbu. 14: 40–43. doi:10.2307/835557. JSTOR  835557.
  4. ^ Allgemeine musikalische Zeitung, 5. března 1823. Nr. 10, sv. 15, str. 149–155. (online)
  5. ^ „Varhany s rákosím zdarma“. Tardis.dl.ac.uk. Citováno 2018-12-04.
  6. ^ Historie varhan ve Spojených státech, Orpha Caroline Ochse, strana 77 Online
  7. ^ The New-England Magazine, Pásmo 6, strana 32 Online
  8. ^ Emersonův časopis a Putnamův měsíčník, Band 2 1855, strana 117,Online
  9. ^ The New-England Magazine, Band 6, von 1834, strana 25 - 45 Online
  10. ^ Varhany: encyklopedie, mimo Richard Kassel, strana 441,Online
  11. ^ Varhany v Manitobě: historie nástrojů, stavitelů a…, James Barclay Hartman, strana 16 Online
  12. ^ SilverStringsClub (16. srpna 2009). „Oh Suzannah - Silver Strings Variety Night - červenec 2009“ - přes YouTube.
  13. ^ Historie varhan ve Spojených státech, Orpha Caroline Ochse, strana 112,Online
  14. ^ Viz „Demianův akordeonový patent přeložený z archaické němčiny Karlem a Martinem Weydeovými“ na „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 19. 06. 2009. Citováno 2009-06-19.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  15. ^ Mirek, Alfred. Garmonika. Proshloe i nastoiashchee. Nauchno-istoricheskaia entsyklopedicheskaia kniga. Moskva, 1994. s. 50
  16. ^ Etnograficheskii sbornik Russkogo geograficheskogo obshchestva. Sv. 2, Petrohrad, 1854. s. 26, 162.
  17. ^ Mirek, Alfred. Iz istorii akkordeona i baiana. Moskva, 1967. s. 43-45
  18. ^ Banin A.A. Russkaia instrumentalnaia muzyka folklornoi traditsii. Moskva, 1997. (str.144)
  19. ^ Fadeyev, I.G. a I.A. Kuzněcov. Remont garmonik, bayanov, i akkordeonov. Izdaniye 2-e, ispravlennoye i dopolnenoye. Moskva: Legkaya industriya, 1971. s. 9-10.
  20. ^ Fadeyev, 12-13.
  21. ^ Fadeyev, 15.

externí odkazy