Franz Roh - Franz Roh - Wikipedia

Franz Roh
narozený12. února 1890
Apolda, Německá říše
Zemřel30. prosince 1965(1965-12-30) (ve věku 75)
Mnichov, západní Německo
obsazeníHistorik, fotograf, kritik umění
Manžel (y)Juliane Bartsch

Franz Roh (21 února 1890-30 prosince 1965), byl a Němec historik, fotograf, a umění kritik.[1][2] Roh je možná nejlépe známý pro svou knihu z roku 1925 Nach Expressionismus: Magischer Realismus: Probleme der neuesten europäischen Malerei ("Po expresionismus: Magický realismus: Problémy nejnovější evropské malby “) vytvořil tento termín magický realismus.

Roh se narodil v Apolda (v dnešní době Durynsko ), Německo. Studoval na univerzitách v Lipsko, Berlín, a Basilej. V roce 1920 získal titul Ph.D. v Mnichov za práci na holandský obrazy 17. století. Jako fotograf a kritik absolutně nenáviděl fotografie, které napodobovaly malbu, dřevěné uhlí nebo kresby. Během nacistický režimu, byl izolován a krátce uvězněn za svou knihu Foto-Auge (Photo-Eye); využil svého vězení, které použil při psaní knihy Der Verkannte Künstler: Geschichte und Theorie des kulturellen Mißverstehens („Neuznaný umělec: historie a teorie kulturního nedorozumění“). Po válce, v roce 1946, se oženil s historičkou umění Juliane Bartschovou. Zemřel v Mnichově.

Roh a magický realismus

Roha si možná nejlépe pamatují jako kritika, který tento výraz vytvořil magický realismus. Ale i když je linie přímá, jeho magický realismus má velmi odlišný význam od toho, který se používá k popisu práce spisovatelů, jako je Gabriel García Márquez a Isabel Allende která dominuje našemu současnému chápání tohoto pojmu.

Roh, oslavující postexpresionistický návrat výtvarného umění k figurální reprezentaci, využil fenomenologie z Edmund Husserl a Martin Heidegger zdůraznit, že „autonomii objektivního světa kolem nás si bylo možné ještě jednou užít; zázrak hmoty, který mohl vykrystalizovat do objektů, měl být znovu viděn“.[1]
Roh tedy zdůrazňoval „magii“ normálního světa, jak se nám představuje (tj. Jak, když se skutečně díváme na každodenní předměty, mohou vypadat divně a fantasticky), a ne na svět magie (ve kterém objekty jsou doslova transformovány do něčeho fantastického), který zdůrazňuje literární škola.

Sám Roh, který psal v padesátých letech a možná už viděl zmatek, který jeho výraz v tomto ohledu způsobil, zdůraznil, že jeho použití slova magie bylo „samozřejmě ne v nábožensko-psychologickém smyslu etnologie. “[2]

Rohov magický realismus, i když se o něm v posledních letech často nehovoří, je nicméně důležitým příspěvkem k fenomenologické nebo existenciální teorii estetiky. Tento odkaz je zdůrazněn skutečností, že šlo o španělského fenomenologa José Ortega y Gasset Žák Fernando Vela, který přeložil Rohovu esej do španělštiny, čímž připravil půdu pro její přivlastnění literárním hnutím.

Reference

  1. ^ A b Zamora, Lois Parkinson; Faris, Wendy B., eds. (1995). Magický realismus: teorie, historie, komunita. Durham a London: Duke University Press. Obsahuje překlad Rohovy původní eseje
  2. ^ A b Roh, Franz (1968). Německé umění ve 20. století. Greenwich, Connecticut: New York Graphic Society, Ltd.

externí odkazy