Muzeum Frans Hals - Frans Hals Museum
 | |
 Hlavní přijímací sál muzea Frans Hals | |
  Umístění muzea v Haarlem | |
| Založeno | 1862 |
|---|---|
| Umístění | Groot Heiligland 62 Haarlem, Holandsko |
| Souřadnice | 52 ° 22'36 ″ severní šířky 4 ° 38'00 ″ východní délky / 52,37667 ° N 4,63333 ° ESouřadnice: 52 ° 22'36 ″ severní šířky 4 ° 38'00 ″ V / 52,37667 ° N 4,63333 ° E |
| Typ | Muzeum umění |
| Návštěvníci | 195,000 (2013)[1] |
| Ředitel | Ann Demeester |
| webová stránka | www |
The Muzeum Frans Hals je muzeum umístěné v Haarlem, Nizozemí.
Muzeum bylo založeno v roce 1862. V roce 1950 bylo muzeum rozděleno na dvě místa, když byla sbírka moderního umění přesunuta do Museum De Hallen (od roku 2018 tzv Hal). Hlavní sbírka, včetně slavného 17. století Frans Hals obrazy, pro které je muzeum pojmenováno, jsou umístěny v bývalé budově Oude Mannenhuis na Groot Heiligland.
Muzeum bylo založeno v roce 1862 v nově zrekonstruovaných bývalých klášterech dominikánského kostela umístěných v zadní části budovy Haarlemská radnice známý jako Prinsenhof, a když potřebovala více prostoru, v roce 1913 se přestěhovala do nedávno uvolněného umístění městského sirotčince. Sbírka vychází z velkého počtu obrazů ve vlastnictví města Haarlem, která zahrnuje více než 100 uměleckých děl zabavených z katolických kostelů v 80. léta po Protestantská reformace a haarlemské umění zachráněno před zbořenými místními budovami od 15. století.
V roce 2018 se muzeum znovu spojilo s Museum De Hallen vytvořit jediné muzeum s názvem Frans Hals Museum se dvěma místy: Hof (nachází se na Groot Heiligland) a Hal (nachází se na Grote Markt).[2]
Historie chudobince starých mužů
Haarlem Oude Mannenhuis byl hofje založena v roce 1609. Obytné místnosti byly situovány kolem nádvoří ve stylu současného stylu Haarlem Hofjes. Každý ze třiceti domků obývali dva muži; aby tam mohli žít, muselo jim být nejméně 60 let, čestní obyvatelé Haarlemu a svobodný člověk. Bylo od nich požadováno, aby si přinesli své vlastní zboží pro domácnost uvedené jako postel, židli s polštářem, plechovou komoru, tři přikrývky, šest dobrých košil a šest nočních čepic. Byli zamčeni každou noc v osm hodin v létě a v sedm v zimě. Obyvatelé museli každý týden udělat sbírku se špatnou krabicí a ve vstupní hale muzea je vidět socha muže, který to držel. Domov starých mužů řídilo pět vladařů, jejichž portréty, namalované Fransem Halsem v roce 1664, jsou vystaveny.
Ačkoli mužský dům pochází z roku 1609, pouze hlavní sál je stále většinou neporušený. Během následujících staletí byl komplex rekonstruován k nepoznání, zejména předchozími obyvateli, městským sirotčincem v Haarlemu, který komplex využíval od roku 1810 do roku 1908, kdy se přestěhoval do Coen Cuserhof. Během francouzské okupace byli staří muži, kteří stále žili v hofje, přesunuti o blok dál do současnosti Proveniershuis, kdy došlo ke sloučení uměleckých sbírek obou institucí. Umění obou lokací i umění několika dalších bývalých haarlemských institucí je nyní ve sbírce muzea Frans Hals. Nejpozoruhodnějšími uměleckými díly Oude Mannenhuis jsou dva skupinové portréty vladařů a vladařek od Fransa Halsa. Soupis Proveniershuis vypracoval Pieter Langendijk a ačkoli některé z obrazů byly od té doby připsány, jeho seznam je do značné míry neporušený.[3] Působivé pokoje vladařů byly přestavěny z jiných míst v Haarlemu. Místnost na straně ulice má nad dveřmi podivný lichoběžníkový kámen se zednářskými symboly označujícími zednářskou společnost a textem „Metsselaars Proef-Kamer 1648 12/29“.
Historie sbírky
Starší kusy muzejní sbírky, sestávající převážně z náboženských témat, jsou Haarlemovy relikvie z Reformace, kdy v roce 1648 městská rada formálně využila veškeré římskokatolické umění. Sám Frans Hals pracoval jako první oficiální městem placený restaurátor některých z těchto děl. Městská rada poté v 17. století přepsala historii Haarlemu a zakoupila různé velké kusy, které zdobily radnici, vyprávějící příběhy, jako je legenda o Damiate nebo legenda o Haarlemově štítu. Během této doby fungovala radnice jako poloveřejné muzeum, ačkoli tento termín ještě neexistoval. První známky oficiálního muzea s kurátorem nastaly, když Holandská společnost pro vědu, která byla založena v roce 1752, začala v roce 1754 pronajímat místnost Prinsenhof radnice pro její jednání a začala ji vybavovat jako Kabinet kuriozit. Z inventárního seznamu v městských archivech je vidět, že jako model pro svůj systém pojmenování a prezentace použili knihu Amboinsche Rariteitkamer podle Georg Eberhard Rumphius. Sdíleli pokoj s Synod z Holandský reformovaný Církev, která ji využívala jednou za šest let pro svá setkání. Najali si ženu na poprášení a servírování čaje a v roce 1768 najali muže jako kurátora, který byl odpovědný za celou sbírku a lékařskou péči Hortus zahrada ve dvoře.[4]
Prostorná místnost se brzy ukázala příliš malá na počet darovaných artefaktů, které obdržela od svých členů, a to díky nárůstu přepravy a souvisejícího cestování. Na konci 18. a na počátku 19. století se Haarlem stal komunitou ložnic v Amsterdamu a mnoho zámožných bankéřů se stalo členy mladé společnosti. Staré obrazy se staly jen barevným pozadím pro truhly plné vycpaných zvířat a připravených vzorků. V roce 1777 společnost přesunula svoji přetékající sbírku do zrekonstruovaného domu na ulici Grote Houtstraat, kde nový mladý kurátor Martin van Marum bude žít zbytek svého života. Tato budova, která se nachází hned vedle Mennonit kostel, byl zastaven mennonitským bankéřem Pieter Teyler van der Hulst, který nebyl členem Společnosti, ale vytvořil vlastní uměleckou společnost a jehož pozdější závěť bude základem pro Teylersovo muzeum, kde by se van Marum stal také kurátorem.
Tento krok v podstatě rozdělil kolekci a polovina přírodní historie je v současné době ve sbírce Teylersovo muzeum. Ačkoli obrazy a zahrada zůstaly na radnici, 40 let poté Carl Linné publikoval své Systema Naturae nikdo se nezajímal o zahradu (která byla zřízena jako živá verze této knihy) a stále méně lidí se zajímalo o náboženské umění. Radnice byla považována za skladiště velkých kusů historického významu a další velká skupina obrazů, která se připojila ke sbírce, nastala, když Napoleon rozpustil cechy v Nizozemsku v roce 1794. Majetek cechů se vrátil do stavu. Takto se do sbírky dostaly větší kusy, které Hals maloval pro cechy. Bez oficiálního kurátora byla sbírka obrazů k vidění pouze po domluvě s městským úředníkem, což je situace, která přetrvává až do dnešních dnů u velkých kusů, které se tam stále nacházejí, jako je například velrybí kost z Willem Barentsz výlet do Nova Zembla nebo portrét Kenau Simonsdochter Hasselaer.
Sbírka od roku 1862
V polovině 19. století dostaly zadní kláštery další patro pro další výstavní prostor a v této době muzeum otevřelo své brány veřejnosti samostatným vchodem než hlavním vchodem do radnice. Bylo to také poprvé, co bylo možné zobrazit všechny skupinové portréty visící blízko sebe. V té době nebyla zakoupena žádná díla moderního umění a rozhodnutí o zřízení muzea spočívalo v návštěvnících dalších muzeí v Haarlemu. V té době bylo v blízkém okolí k vidění moderní umění Teylers Eerste Schilderijenzaal v Teylersovo muzeum, a také v galerii Museum voor Levende Nederlandsche Meesters, jinak známý jako Haarlemsche Paviljoen, muzeum, které bylo otevřeno od roku 1838 do roku 1885 v bývalém domově Henry Hope on zavolal Villa Welgelegen. Umělecký kritik Victor de Stuers byl velmi naštvaný na to, že Haarlem je místem takových muzeí, protože tam nebylo umělecké klima, o kterém by se dalo mluvit.[5] Kritizoval sbírku v Paviljoen za chybějící díla současných malířů jako „Israëls, Bosboom, Bles, Bisschop, van de Sande Bakhuijzen, Bakker Korff a Alma Tadema“, a ačkoli díla těchto malířů byla již k vidění v Teylers na v současné době má muzejní sbírka Frans Hals jen několik obrazů prvních dvou ve své dnešní sbírce. Stuers také cítil, že to byl skandál, že se otcové města odpovědní za městské muzeum nepokusili zastavit prodej portrét Willema van Heythuijzena do bruselského muzea v roce 1872.[5]
Tato zastaralá sbírka je tedy ta, která byla přenesena do Groot Heiligland v roce 1913, a velké kusy, které v té době nebyly v klášterech, například obraz od Dirck Ferreris instalován v místnosti starosty, zůstal na radnici. Několik z nich bylo formálně dáno muzeu v roce 1962, například Banket důstojníků společnosti St Adrian Militia Company v roce 1627 a Důstojníci společnosti St Adrian Militia Company v roce 1630. V roce 1962, kdy muzeum oslavilo své 100. výročí jako městská sbírka, byla sbírka již znovu rozdělena na moderní a klasickou, přičemž moderní umění bylo umístěno v novém křídle na severní straně komplexu. Dnes je moderní umění vystaveno v Verweyhal. Muzeum oslavilo své 100. výročí na Groot Heiligland v roce 2013 výstavou Frans Hals, která zahrnovala rozmnožování rozmístěné po městě na původních místech.
Sbírka na displeji
Kromě několika Halsových děl a dalších uměleckých děl původně ze sbírek mnoha bývalých cechů, klášterů a kostelů v Haarlemu obsahuje sbírka více než 750 děl také předměty týkající se Haarlemu, které byly získány místními dary a nákupy. Muzeum se specializuje na restaurování a výzkum děl malířů z Haarlemu v 17. století a malířů ze 16. století, kteří je učili malovat, zejména Jan van Scorel, Maerten van Heemskerck, Hendrick Goltzius a Cornelis van Haarlem. Na konci 19. století se muzeum stalo poutním místem mladých impresionistů, kteří byli fascinováni volným rukopisem viditelným ve dvou skupinových portrétech vladařů od Hals, které namaloval, když mu bylo osmdesátých let. To je důvod, že po přestěhování do dnešního místa v roce 1913 získalo muzeum jméno Frans Hals, protože ty byly v té době považovány za nejvýznamnější obrazy sbírky. Muzeum je stále známé skupinovými portréty od Hals, ale od té doby skupinové portréty z vojenských cechů byly vyčištěny na počátku 20. století, právě na ně dnes přichází většina návštěvníků. Většina předmětů a obrazů nemůže být z důvodu nedostatku místa vystavena a muzeum rotuje svou sbírku prostřednictvím výstav na různých místech v Haarlemu, ačkoli díla některých významných malířů nelze zapůjčit a zůstat ve skladu.
Instalované umění z jiných míst v Haarlemu
Několik majestátních pokojů zachráněných ze zbořených haarlemských domů bylo částečně zrekonstruováno a sbírka haarlemského stříbra zachráněná z různých místních kostelů je k vidění v bývalých regentských místnostech chudobince, které nyní vypadají mnohem honosnější, než byly původně. Okna jsou zdobena uměním anonymních sklářských umělců z Haarlemu, z nichž většina byla získána městskými demoličními pracemi. Po chodbách se rozkládají krásné holandské dlaždice z místních záchranných prací, které byly instalovány podél stěn, doprovázené nábytkem ze 17. století včetně hodin, židlí a truhel.
Muzeum jako instituce odpovídá pouze za svoji sbírku, většinou olejomalby. Další užité umění, které bylo instalováno, je v kompetenci oddělení městské kultury a muzeum si od nich pronajímá prostory. Z tohoto důvodu se návštěvníkům nabízí mnohem více informací o obrazech než o jiných aspektech budovy, včetně objektů na nádvoří.
Brána s latinským nápisem na nádvoří byla přesunuta z Prinsenhofu, kde byla původně bránou do latinské školy Gymnázium Stedelijk Haarlem
Tato fotografie interiéru ukazuje uliční bránu z bývalého nápravného zařízení na Tuchthuisstraat, která byla přemístěna a začleněna do muzejního komplexu
Detail komínového kusu v muzeu
Instalovaná umělecká díla v Sara Rothé Dům pro panenky tvoří úplně samostatný inventář
Seznam malířů
V letech 1605 až 1635 bylo v Haarlemu vyrobeno přes 100 000 obrazů.[6] Ne všechny z nich přežily a většina z nich město opustila, ale to říká něco o uměleckém klimatu ve městě. V té době bylo umělecké vlastnictví ve městě 25%, což je rekordní hodnota. Z tohoto období v Haarlemu přežilo dodnes více umění než z jakéhokoli jiného nizozemského města, hlavně díky Schilder-boeck publikováno Karel van Mander tam v roce 1604. Bývalý kurátor Pieter Biesboer vytvořil soupisy haarlemského umění a pracoval na několika katalozích muzea, většinou na základě děl vytvořených před rokem 1800.
Následuje seznam významných malířů vystavených v průběhu staletí v muzeu.
- Jan van Scorel, 1495–1562
- Maarten van Heemskerck, 1498–1574
- Karel van Mander, 1548–1606
- Hendrick Goltzius, 1558–1617
- Cornelis Cornelisz van Haarlem, 1562–1638
- Floris Claesz van Dijck, 1575–1651
- Cornelis Claesz van Wieringen, 1580–1633
- Frans Hals, 1582–1666
- Dirck Hals, 1591–1656
- Willem Claeszoon Heda, 1594–1680
- Pieter Claesz, 1597–1660
- Johannes Cornelisz Verspronck, 1597–1662
- Salomon de Bray, 1597–1664
- Pieter Saenredam, 1597–1665
- Salomon van Ruysdael, 1600–1670
- Adriaen Brouwer, 1605–1638
- Judith Leyster, 1609–1660
- Jan Miense Molenaer, 1610–1668
- Bartholomeus van der Helst, 1613–1670
- Jan Steen, 1625–1679
- Jan de Bray, 1627–1697
- Jacob van Ruisdael, 1628–1682
- Gerrit Adriaenszoon Berckheyde, 1638–1698
Viz také
- Pýcha a radost: dětské portréty v Nizozemsku 1500-1700 výstava umění v muzeu Frans Hals v roce 2000
Reference
- ^ (v holandštině) Daan van Lent & Pieter van Os "Musea doen het goed: aantal bezoekers v roce 2013 fors gestegen ", NRC Handelsblad, 2013. Citováno dne 3. ledna 2014.
- ^ „Manželství uzavřené v nebi umění - muzeum Frans Hals“. Muzeum Frans Hals. Citováno 2018-03-30.
- ^ Sbírky obrazů v Haarlemu, 1572-1745 podle Pieter Biesboer
- ^ (v holandštině) Johannes Abraham Bierens de Haan „De geschiedenis van een verdwenen Haarlemschovo muzeum van natuurlijke historie. Het Kabinet van Naturalien van de Hollandsche Maatschappij der Wetenschappen 1759-1866. Haarlem, F. Bohn, 1941.
- ^ A b (v holandštině) Komentář v „De Gids“ číslo 37, Victorem de Stuersem, 1873
- ^ Muzejní výstava v roce 2008 „Haarlem, kolébka zlatého věku“
![[1]](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Map_of_Hofjes_in_Haarlem.GIF){kind=link}