Plakát červených plavek Farrah Fawcett - Farrah Fawcett red swimsuit poster

Fotografie Farrah Fawcettové, vyplňující většinu rámečku, směřující doprava, se mírně otočila k divákovi. Levou nohu má ohnutou a pravou nohu nataženou, levou rukou popadá vlasy za paži položenou na koleni a hlavu má nakloněnou dozadu. Má širokého kováře s bílými zuby.
Plakát, který ukazuje Farrah Fawcett v červených plavkách

The Plakát červených plavek Farrah Fawcett ukazuje fotografii americké modelky a herečky Farrah Fawcett pořízený americkým fotografem Brucem McBroomem v roce 1976 Pro Arts plakátová společnost, která jej ve stejném roce zveřejnila jako plakát. S více než dvanácti miliony prodaných kopií je považován za dosud nejprodávanější plakát a je považován za moderní ikonu a symbol konce 70. let.

Popis

Na fotografii je Farrah Fawcettová, tehdy 29letá, na sobě obyčejnou červenou z jednoho kusu plavky jako pruhovaná deka jako jediné pozadí. Barva plavek je někdy popisována jako červenooranžová.[1]

Tvorba a publikace

Farrah Fawcett v roce 1977

Fotografie byla vytvořena v polovině roku 1976 jako dílo na zakázku pro plakátovou společnost Pro Arts. Ted Trikilis podnikal se svým bratrem a strýcem. Podle něj ho přítel v dubnu 1976 upozornil na Fawcetta. Byla stále neznámá a dělala reklamy na šampon na vlasy. Přítel a spolužáci ji považovali za nejkrásnější ženu americké televize. Vzhledem k tomu, že tam nebyly žádné plakáty, stříhali šamponové reklamy z novin, aby je pověsili na zdi.[2]

Pro Arts uzavřela dohodu s Fawcettem a dala jí kontrolu nad výběrem fotografií. Poté, co byla nespokojena s prací dvou fotografů, navrhla Bruce McBrooma, se kterým dříve spolupracovala. Fotografie byla pořízena na Fawcettově statku v Los Angeles, kde žila se svým partnerem Lee Majors. Plavky, výtvor návrháře Norma Kamali,[3] byla její vlastní a také si sama upravovala styl. Pruhovaná deka v pozadí fotografie patřila McBroomovi, který ji použil jako potah svých autosedaček. McBroom ten den pořídil několik snímků a Fawcett vybral dva, včetně toho, který byl později publikován jako plakát.[4]

Plakát byl uveden na trh v roce 1976. Téhož roku se Fawcett stala populární díky své roli v televizním seriálu Charlieho andílci.[5] Plakát se stal velkým úspěchem a v prvním roce se prodalo šest milionů kopií.[2] S více než dvanácti miliony prodaných kopií je považován za dosud nejprodávanější plakát.[6]

Analýza

V roce 2003 vědec v oblasti komunikace Chadwick Roberts publikoval esej o plakátu Fawcett a jeho významu pro sociální vývoj ve Spojených státech. Zaznamenal změnu v ženská krása ideální. Ve srovnání s fotografie ve 40. letech 20. století byly Fawcettovy boky úzké a prsa malá. Zatímco modely 40. let měly knoflíkové nosy, její nos byl dlouhý, tenký a výrazný. Ve srovnání s Mae West a Marilyn Monroe například Fawcett ukázal zdrženlivý způsob, jak být sexy. Fawcettovy hojné nevázané vlasy byly kontrastem k hermafroditní styl konce 60. a začátku 70. let. Podle Robertsa tak představovala nový styl celoamerické dívky; a prezentace jejích bradavek a vnitřní části stehna, které se ve 40. letech vyhýbaly, naznačuje změnu morálky ve Spojených státech.[7]

Roberts také zaznamenal rozdíl mezi Fawcettem a Monroe ve způsobu, jakým byly vytvořeny jejich hvězdné obrazy. Zatímco Monroe vyráběly muži, Fawcett měla pod jejím obrazem kontrolu.[8]

Dědictví

Plakát byl použit ve filmu z roku 1977 Horečka sobotní noci, visící v místnosti Tonyho Manera vedle obrázku Al Pacino.[9] Plakát je uveden také ve filmu z roku 1997 Boogie Nights, který se odehrává v 70. letech.[8]

V roce 2011 Mattel společnost vyrábějící hračky zveřejnila a Barbie sběratelská panenka, která re-nařídí plakát.[10] Ve stejném roce Fawcettova rodina darovala několik předmětů z majetku herečky, která zemřela v roce 2009, Národní muzeum americké historie z Smithsonian Institution. Mezi nimi byla kopie plakátu, plavky a hádanka zobrazující fotografii. Položky byly od té doby vystaveny v muzejní divizi kultury a umění.[11]

Plakát byl předmětem několika soudních sporů. Společnost Pro Arts žalovala společnost Campus Craft Holdings Alberta, Kanada, kterého se bez povolení prodalo přes 90 000 výtisků plakátu. V roce 1980 Ontario High Court of Justice pokutu společnosti přes 270 000 Kanadské dolary. Společnost Campus Craft Holdings se proti tomuto rozsudku odvolala, ale odvolala odvolání poté, co zaplatila částku nižší, než je výše uvedená v rozsudku.[12] Soud proti Hustler byl Pro Arts ztracen. Erotický časopis zveřejnil inzerát zobrazující plakát Fawcett v pozadí. The Odvolací soud Spojených států pro šestý obvod rozhodl, že toto použití bylo čestné použití, protože velikost odesílatele byla celkem malá a ve srovnání s velikostí reklamy. Dále uvedla, že reklama neměla žádný negativní vliv na trh ani na hodnotu plakátu.[13]

Reference

  1. ^ Roberts 2003, str. 88.
  2. ^ A b Gorney, Cynthia (1979-01-25). „Král plakátů“. The Washington Post.
  3. ^ Kratofil, Colleen (02.03.2017). „Návrhářka Norma Kamali nebyla fanouškem ikonických červených plavek Farrah Fawcettové - a vytvořila je!“. Lidé. Citováno 2020-08-05.
  4. ^ McBroom, Bruce (2009-06-25). „Fotograf Fawcett připomíná ikonické natáčení“. Čas. Citováno 2020-08-05.
  5. ^ Gough-Yates, Anna (2001). „Úhly v řetězcích? Feminismus, ženskost a konzumní kultura v Charlieho úhlyV Osgerby, Bill; Gough-Yates, Anna (eds.). Akční TV: Drsní kluci, Hladcí operátoři a Foxy Chicks. Londýn / New York: Routledge. str. 91–93. ISBN  0-415-22620-1.
  6. ^ Respers France, Lisa (2009-06-30). „Fawcett, poslední z ikonických plakátových dívek'". CNN. Citováno 2020-08-05.
  7. ^ Roberts 2003, str. 85–87.
  8. ^ A b Roberts 2003, str. 87.
  9. ^ Barilla, Lucille (2019-05-23). „Skutečný příběh za ikonickým plaveckým plakátem Farrah Fawcettové“. Inkvizitr. Citováno 2020-08-05.
  10. ^ Jordan, Paul (2011-07-29). „Farrah Fawcett zvěčněna jako panenka Barbie“. Lidé. Citováno 2020-08-05.
  11. ^ „Smithsonian sbírá předměty z kariéry Farrah Fawcettové“. Webové stránky Národního muzea amerických dějin. 2011-02-01. Citováno 2020-08-05.
  12. ^ Ferguson, Margaret (1981). „Pro Arts, Inc. v. Campus Craft Holdings Ltd“. Zprávy o zdrojích. 6 (3): 10–12.
  13. ^ Brenner, Lee S .; Rohrer, Allison S. (2006). „Doktrína de minimis: Kolik kopií je příliš mnoho?“. Právník v oblasti komunikace. 24 (1): 11–12.

Bibliografie

  • Roberts, Chadwick (2003). „Politika Farrahova těla: Ženská ikona jako kulturní ztělesnění“. The Journal of Popular Culture. 37 (1). doi:10.1111/1540-5931.00055.

externí odkazy