F. T. Arnold - F. T. Arnold

Franck Thomas Arnold (1861-1940) byl anglo-německý muzikolog a bibliofil. Učenec samouk s každodenní prací je nejlépe známý pro své Umění doprovodu od Thorough-Bass (1931), popsaný jako nejkvalitnější kus hudební vědy, jaký kdy v Anglii vznikl.

Život

Arnold se narodil v roce Ragby, Warwickshire, 6. září 1861, třetí syn reverenda Charlese Arnolda, pomocného mistra v Ragbyová škola a Susanna Magdalena rozená Mays. Rodina byla pravděpodobně dvojjazyčná. Jeho matka se narodila v roce Heidelberg, kde se jeho otec oženil v samostatných luteránských a anglikánských obřadech. Zdá se, že Arnold byl hrdý na své německé kořeny.[1] Arnoldové byli dobře zavedená rodina Lowestoft s významnými námořními předky; byli příbuzní Dr. Arnold z Rugby slavný ředitel.[2]

Po účasti na Rugby a Trinity College, Cambridge, v roce 1886 byl Arnold jmenován lektorem německého jazyka a literatury na University College of South Wales a Monmouth - poté Cardiffská univerzita - místo, které zastával čtyřicet let. Poskytlo mu to dostatek volného času, aby se mohl věnovat svým muzikologickým aktivitám. Byl vášnivým amatérským violoncellistou.[3]

V roce 1887 se oženil s Edith Maud Kelly. Jejich první syn dostal poněkud germánská jména Karl Ferdinand Franck William.[4] Stal se kapitánem britské armády a byl zabit v Zonnebeke u Ypres v roce 1915 po německých silách enfiladed jeho příkop.[5]

Franck Arnold zemřel v Koupel dne 24. září 1940.[6]

Práce

Ztracené umění hrát z figurální basy

Skladatelé Éra baroka málokdy psal muzikál doprovody. Od účinkujících se očekávalo, že je budou improvizovat, aby vyhovovaly této příležitosti, vedeni pouze holým náčrtem zvaným a přišel na basu (nebo důkladná basa). Tomu se říkalo realizace.

Figurativní bas byl analogický s olověné plechy používá rytmické sekce v dnešních pásmech, ale uvědomit si, že figurovaná basa byla náročnější, protože těsná hlasové vedení pravidla omezovala, jaké realizace byly přijatelné. Musí se hrát nejen správné akordy: prostřední hlasy těchto akordů se musely bezchybně následovat podle určitých pravidel.[7][8]

Navzdory těmto obtížím si kompetentní hudebníci osvojili umění improvizovat přijatelný doprovod od figurální basy a dělat to na pohled.[9] Po barokní éře však bylo umění postupně zapomenuto. Arnoldovým cílem bylo obnovit to.

Tím, že se učil tomuto ztracenému umění, napsal Arnold, „otevírá se nesmírný sklad hudby, který si nelze užít žádným jiným způsobem“. Dále,

nikdo, kdo jednou okusil potěšení z hraní ex tempore doprovodu postav, jak to skladatel zamýšlel hrát, by se už nikdy nemohl smířit se závislostí na vkusu [moderního] „aranžéra“.[10]

Arnold se chtěl jen naučit, jak doprovázet staré figurální basy; nenapadlo ho napsat knihu. Pravidla barokní harmonie však byla docela přísná, a když se pokusil hrát, zjistil, že naráží na mnoho technických a uměleckých problémů, na které moderní učebnice jako by neposkytovaly žádné odpovědi.[11]

Arnoldův přístup

Existovala důkladná moderní díla německých autorů, ale tito autoři byli vědečtí historici, kteří se nijak zvlášť nezajímali o to, jak učit moderní umělce hrát z figurální basy. Naproti tomu byl Arnold umělec - možná talentovaný, ale amatérský - který měl horlivost naučit se učit.[12]

Arnoldovým přístupem bylo obnovit staré učení, pokud bylo písemné a přežilo, a sestavit syntézu těchto znalostí ilustrovanou mnoha praktickými příklady. Úkol mu trval více než 40 let.

Existovala stará pojednání o figurální realizaci basů, ale byla mimořádně vzácná a roztroušená po Evropě. Arnold si dal za cíl lovit je a získávat. Hledal také staré hudební partitury, pokud vrhly nějaké lehké praktické problémy a předváděcí praktiky doby.[3]

Kolekce Arnold Thorough-bass

Po mnoho let nashromáždil důležitou sbírku, kterou poté odkázal na Cambridge University. Napsal hudební knihovník z Cambridgeské univerzity Donald R. Wakeling, „Arnold se při hledání úplných znalostí svého předmětu neuspokojil s čerpáním ze zdrojů evropských knihoven, ale také si pro sebe koupil veškerou dostupnou literaturu a hudbu, ze kterých mohl absorbovat a zaznamenat si ve volném čase cokoli, co se týká důkladných basů “.[3]

Arnold sám popsal svou sbírku ve své knize (1931) a řekl:

Toto pojednání představuje mnoholetou práci a jeho kompilace by byla nemožná, kdyby spisovatel neměl to štěstí, aby postupně získal kromě všech (kromě velmi málo) děl (didaktických i hudebních), na která se na jeho stránkách odkazuje, postupně. Má příjemné vzpomínky na malý obchod St Martin's Lane, dávno zavřený, kde se prodávala hudba z druhé ruky, mezi nimiž se někdy nacházely poklady ...[13]

Jako skutečný bibliofil,

Arnold nejen volně trávil získáváním svých knih (a pokud se mu dostalo lepší kopie díla, které již vlastnil, často si ho koupil), ale také jeho láskyplná péče o jeho poklady vedla k tomu, aby je měl nádherně svázané, často v plná kůže s pozlacené nástroje. Jednotlivé části instrumentálních děl jsou svázané, některé v hezkých polovomarockých případech, jiné jednotlivě; další díla jsou jasně uspořádána bělouš, niger, Maroko nebo pergamen: měl smysl pro barvu.[14]

Kniha

V roce 1931, navzdory Deprese a tenký seznam předplatných zveřejnil Oxford University Press jeho Umění doprovodu z Thorough-Bass, jak se praktikuje v XVII. A XVIII. Století.[15] Jeho první věta zní:

Prvním cílem této práce je poskytnout adekvátní informace týkající se způsobu, jakým byl doprovod založený na Basso continuo, neboli Thorough-Bass, skutečně zpracován během tohoto období, trvajícího přes dvě století [tj. období baroka], kdy byl takový doprovod až na malé výjimky nezbytnou součástí každého hudebního výkonu, ať už sólového nebo koncertního, vokálního či instrumentálního.

Jeho „přiměřené“ informace byly vyčerpávající: 918 stran knihy citovalo díla 110 barokních praktiků, dobře známých a nejasných, s množstvím praktických příkladů.[16]

Pozdravovat

William Gillies Whittaker první recenzent knihy ji popsal jako „úžasný produkt dlouhodobého vyšetřování a přesného stipendia“.[17] Na R.O. Morris (poté profesor kontrapunktu na Royal College of Music ) se zdálo „jisté, že celý lidský čas bude platit jako standardní referenční práce“.[18]  Sunday Times kritik Ernest Newman řekl, že je to „nejlepší hudební dílo, jaké kdy bylo vyrobeno“ v Anglii.[19] Jiní recenzenti to popsali jako „klasický“;[20]; „toto skvělé dílo;[21] standardní orgán;[3][22] "pravděpodobně zůstane výchozím bodem pro jakoukoli seriózní studii".[23] Stanley Sadie řekl, že je to „must have“.[24] Jeden recenzent napsal: „Tato slavná kniha nepotřebuje recenzi“.[25]        

Ačkoli Arnold publikoval další díla - napsal článek o Thorough-bass pro Groveův slovník hudby a hudebníků - jeho mistrovské dílo byla jeho kniha.[3]

Další vydání

Dvousvazkové brožované vydání vyšlo v nakladatelství Dover Books (1965).[26]. A Roznítit verze je k dispozici.[27]

Odkazy a poznámky

  1. ^ Jeho rodiče se vzali v Heidelbergu a narodil se tam jeden z Franckových starších bratrů. Sčítání lidu z roku 1871 ukazuje, že devítiletý Franck měl německou vychovatelku. Jeho znalosti německého jazyka a literatury byly dost dobré na to, aby ho kvalifikoval na univerzitní docenturu. Pravopis jeho křestního jména byl germánský, nikoli anglický, a svému prvnímu synovi dal křestní jména Karl Ferdinand Franck William.
  2. ^ Muskett 1894, str. 385-387. Viz také Venn 1940, str. 76; Ruvigny 1916, str. 10.
  3. ^ A b C d E Wakeling 1945, str. 159.
  4. ^ Hlavní dědický registr 1915, str. 58, který uvádí jeho úplná jména.
  5. ^ Ruvigny 1916, str. 10.
  6. ^ Hlavní registr prozkoumání závěti 1941, str. 118.
  7. ^ Dolmetsch 1915, str. 344.
  8. ^ Účinkující se měli vyhnout po sobě jdoucí pětiny a oktávy duplikace přední nota a mnoho dalších nástrah.
  9. ^ Donington 1982, str. 146.
  10. ^ Arnold 2013, 67-58. (Kindle Locations)
  11. ^ Arnold 1931, str. 10.
  12. ^ Leppard 1993, str. 27.
  13. ^ Arnold 2013 122-126. (Umístění Kindle)
  14. ^ Wakeling 1945, str. 161.
  15. ^ Arnold 1931.
  16. ^ Arnold 1931, str. vi, 915-918.
  17. ^ Whittaker 1932, str. 33.
  18. ^ Morris 1932, s. 230.
  19. ^ Newman 1944, str. 2.
  20. ^ Stipčević 2009, str. 360.
  21. ^ J.D.1962, str. 164.
  22. ^ Beck 1966, str. 38.
  23. ^ Ledbetter 1990, str. 65.
  24. ^ Sadie 1966, str. 872.
  25. ^ Emery 1961, str. 494.
  26. ^ ISBN 0-486-43188-6 a 0-486-43195-9.
  27. ^ Arnold 2013.

Zdroje

  • Arnold, F. T. (1931). Umění doprovodu z Thorough-Bass, jak se praktikuje v XVII. A XVIII. Století. London: Oxford University Press, Humphrey Milford. Citováno 3. května 2020.
  • Arnold, F.T. (2013). Umění doprovodu z důkladné basy. Já (Kindle ed.). Doveru.
  • Beck, Joseph G. (1966). „Recenze: The Art of Accompaniment from a Thorough-Bass od F. T. Arnolda a Denise Stevense“. Americký učitel hudby. 16 (2): 38–39. JSTOR  43537083.
  • Dolmetsch, Arnold (1915). Interpretace hudby XVII. A XVIII. Století odhalená současnými důkazy. Londýn: Novello. Citováno 19. dubna 2020.
  • Donington, Robert (1982). Barokní hudba: styl a výkon. Příručka. New York: Norton. ISBN  0393300528.
  • Emery, Walter (1961). „Recenze: Arnold's Thorough-Bass“. Hudební doba. 102 (1422): 494. doi:10.2307/949984. JSTOR  949984.
  • J.D. (1962). „Recenze: Umění doprovodu od Thorough-Bass, jak je praktikoval v 17. a 18. století F. T. Arnold“. Hudba a dopisy. Oxford University Press. 43 (2): 164. JSTOR  732033.
  • Ledbetter, David (1990). Kontinuální hraní podle Händela. Jeho figurální cvičení na basu. Oxford University Press. ISBN  978-0-19-318433-6.
  • Leppard, Raymond (1993). Lewis, Thomas P. (ed.). Raymond Leppard on Music: An Anlogy of Critical and Personal Writings. New York: Pro / Am. ISBN  0-912483-96-2.
  • Morris, R. O. (1932). „Recenze: Umění doprovodu od Thorough-Bass, jak je praktikováno v XVII. A XVIII. Století F. T. Arnoldem“. Hudba a dopisy. Oxford University Press. 13 (2): 230–233. doi:10,1093 / ml / XIII.2.230. JSTOR  726760.
  • Muskett, Joseph James (1894). Suffolk Manorial Rodiny. Exeter: William Pollard & Co.. Citováno 3. května 2020.
  • Newman, Ernest (2. července 1944). „Práce pro diktátora?“. Sunday Times.
  • Hlavní registr závěti (1915). Kalendář prozatímních pozůstalostí a správních dopisů vyhotovených v pozůstalostních registrech High Court of Justice v Anglii. Londýn.
  • Hlavní registr závěti (1941). Kalendář prozatímních pozůstalostí a správních dopisů vyhotovených v pozůstalostních registrech u High Court of Justice v Anglii. Londýn.
  • Ruvigny, Melville (1916). Role cti. Biografický záznam všech členů námořních a vojenských sil Jeho Veličenstva, kteří padli ve válce. 1. London: Standard Art Book. Citováno 2. května 2020.
  • Sadie, Stanley (1966). „Recenze: The Art of Accompaniment from a Thorough-Bass od F. T. Arnolda; Thoroughbass Method od Hermanna Kellera“. Hudební doba. 107 (1484): 872. JSTOR  953322.
  • Stipčević, Ennio (2009). "Recenze: Výkon italského basso Continuo. Styl v doprovodu klávesnice v sedmnáctém a osmnáctém století, Giulia NUTI". Mezinárodní přehled estetiky a sociologie hudby. Chorvatská muzikologická společnost. 40 (2): 360–361. JSTOR  20696547.
  • Venn, J. A (1940). Alumni Cantabrigienses: Part II. 1. London: Cambridge University Press. Citováno 2. května 2020.
  • Wakeling, Donald E. (1945). "Zajímavá hudební sbírka". Hudba a dopisy. Oxford University Press. 26 (3): 159–161. doi:10,1093 / ml / 26.3.159. JSTOR  727649.
  • Whittaker, W. Gillies (1932). "Umění doprovodu od Thorough-Bass". Hudební doba. 73 (1067): 32–34. doi:10.2307/915170. JSTOR  915170..