Představovat si Asii - Envisioning Asia

Představa Asie: na místě, cestování a filmová geografie amerického orientalismu
Přední strana obálky Envisioning Asia
Přední strana obálky Envisioning Asia
AutorJeanette Roan
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina
VydavatelAnn Arbor, University of Michigan Press
Datum publikace
2010
Stránky266
ISBN0-472-05083-4
OCLC466344551

Představa Asie: na místě, cestování a filmová geografie amerického orientalismu je americká kniha z roku 2010, kterou napsal Jeanette Roan, o asijských Američanech v Hollywoodské filmy. Rovněž pojednává o střelbě „na místě“ Hollywoodské filmy v Asii.[1] To bylo publikováno University of Michigan Press.[2]

Pozadí

Jeanette Roan je docentkou vizuálních studií a vizuálních a kritických studií na California College of the Arts, Oakland, Kalifornie.[3]

Obsah

Roan začíná svou knihu diskusí o celovečerním filmu Dobrá Země (1937). V publicitě filmu se tvrdilo, že prohlížení filmu jednou se rovnalo všemu, co člověk poznal a zažil z celoroční cesty v Číně. Film však byl skutečně natočen Údolí San Fernando.[4][5]

Roan dále diskutuje Elias Burton Holmes, odborník, který přednášel na témata včetně „Havajské ostrovy "a" The Zakázané město “, který zobrazoval Číňany, Filipíny a obyvatele tichomořských ostrovů.[6]

Diskutuje se o zobrazení Asiatů v amerických filmech a obrazech, které vytvořili v myslích publika. Je předložena analýza „natáčení na místě“ filmů od posledního desetiletí devatenáctého století do šedesátých let. Domnívá se, že koncept imperialismu se změnil v koncept demokracie a globalismu.[7] Thomas Edison je Západní a orientální série byl také kriticky analyzován. Změny, které přinesl Španělsko-americká válka, Filipínsko-americká válka a Boxer Uprising je také diskutováno vyobrazení asijských Američanů.[8]

Poslední kapitola se zaměřuje na důsledky, které Okupace Japonska měl na hollywoodských filmech. Použití Japonska jako střeleckého místa bylo diskutováno na příkladech Tokijský spis 212 (1951), Tři pruhy na slunci (1955), Čajovna srpnového měsíce (1956), Sayonara (1957) a Moje gejša (1962).[1]

Ve svém závěru Roan analyzuje David Cronenberg je M. Motýl (1993), natočená na místě v Maďarsku, Číně, Francii a Kanadě, a uvádí její důvody pro negativní přijetí této vlastnosti. Tvrdí, že předchozí hollywoodské filmy natočené v Číně ukázaly divákům scénickou krásu a turistické atrakce země, ale Cronenberg se na rozdíl od očekávání filmových diváků soustředil spíše na postavy, vyprávění a příběh. Několik současných kritiků zpochybnilo potřebu fotografování v Číně.[9]

Recepce

Monica Rico napsala do deníku Film a historie že "Představovat si Asii si zaslouží být široce čten a přiřazen "a že autor se spoléhá„ možná příliš silně na citáty "od ostatních.[10] Kent A. Ono (v American Quarterly) se domnívala, že Roan „[zdůraznila] samotný kontext“, přičemž ke studiu „kino“ v kině přistupovala jako ke kulturním studiím[7] a na závěr tím, že „Roan zpochybňuje samotnou potřebu a zdůvodnění autenticity, kterou střelba na místě údajně umožňuje a poskytuje.“[1]

Reference

  1. ^ A b C Ono 2012, str. 893.
  2. ^ „Představujeme si Asii“. University of Michigan Press. doi:10,3998 / mpub.327161. Citováno 30. září 2016. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
  3. ^ „Jeanette Roan“. California College of the Arts. Citováno 30. května 2017.
  4. ^ Rico 2012, str. 46.
  5. ^ Roan 2010, str. 113–55.
  6. ^ Rico 2012, str. 46–47.
  7. ^ A b Ono 2012, str. 892.
  8. ^ Wu 2010, str. 691.
  9. ^ Roan 2010, str. 201–13.
  10. ^ Rico 2012, str. 47.

Bibliografie