Dykwynkyn - Dykwynkyn

Richard Wynn Keene (9. prosince 1809 - 28. listopadu 1887) je dnes připomínán hlavně pod svým divadelním názvem Dykwynkyn. Keene byl viktoriánský návrhář kostýmy, rekvizity, mechanické účinky a scenérie pro hry a pantomimy na londýnské scéně, se silným smyslem pro vtip a zvláštním citem pro zvířata. Přispěl několika pozoruhodnými rekvizitami pro první cyklus Wagnerův prsten na Bayreuth. Byl také umělcem a ve své dřívější kariéře výrobcem a vynálezcem stavebních materiálů. Keeneův cement, druh tvrdé omítky pro vnitřní použití, udržuje jeho jméno. Keene dosáhl svého divadelního vyznamenání, přestože byl přísně nebo téměř úplně Hluchý. Pravděpodobně z tohoto důvodu nikdy nebyl veřejnou osobností a zemřel v trestu.

Ranná kariéra

Keene se narodil v Birmingham, kde jeho otec John Williams Keene mohl podnikat v oblasti obchodu se zbraněmi. Kresby, které vytvořil při návštěvě Londýna v roce 1828, ukazují, že jeho umělecké schopnosti a vizuální smysl pro humor byly již dobře rozvinuty. V roce 1834, kdy se oženil s vdovou Mary Garner Morganovou v St Mary's, Lambeth, se usadil v Londýně a již pravděpodobně pracoval v cementářském průmyslu, protože se v následujícím roce, kdy měl obchodníka s cementem, označil za obchodníka s cementem. oslovil Waterloo Road, zatímco o dva roky později pracoval pro výrobce v Nine Elms a hledal vlastní prostory.[1] Obchod se poté rychle rozvíjel podél jižního břehu Temže a Keene se podle všeho zajímal o zkoumání použití cementu pro modelování a sochařství.

V roce 1838 uvedli Keene a John Danforth Greenwoodové svou adresu jako Belvedere Road, Lambeth, patentoval vynález nyní známý jako Keeneův cement. Byl to druh tvrdé omítky vytvořené zahřátím a sádra sloučenina na bázi na více než 170 ° C. Podle patentové přihlášky měl být použit pro „účely výroby okrasných povrchů“.[2] Ačkoli se vynález brzy ujal, zdá se, že majitelé patentů z něj vydělali málo peněz, a v roce 1843 Greenwood, trénovaný lékař, emigroval do Nový Zéland.

Mezi lety 1841 a 1851 Keene podnikal pod svým vlastním jménem ve společnosti Vauxhall Walk jako výrobce terakoty.[3] To byl tehdy experimentální obchod zahrnující různé procesy a účely. Zdá se, že Keene se vyhnul rozvíjejícímu se trhu s terakotovými odtoky, cihlami nebo stavebními materiály a soustředil se místo toho na výrobu mozaiky a další umělecké prvky. Dodal hlavice pro sloupy v Reformním klubu pro sira Charlese Barryho a na výstavě vystavil vzorky mozaikové dlažby vyrobené z terakoty a podobných materiálů. Skvělá výstava v roce 1851.

Pracujte pro londýnskou scénu

V roce 1852 Keene úplně změnil směr a začal pracovat jako návrhář scénografie a kostýmů pro londýnské jeviště, zejména pro slavné Vánoční pantomimy Drury Lane.[4] Vždy byl fascinován scénou a karikaturou. Pokud, jak se zdá pravděpodobné, už byl vážně hluchý, mohla být pro něj tato nová kariéra snazší než samostatná firma. Keene však neměl peníze na mysli a je pravděpodobné, že se nové práce ujal z lásky k divadlu. Po zbytek svého života žil na skromných adresách Clapham, a na jednom místě (1864) byl prohlášen konkurz.

Keeneova scéna sobriquet Dykwynkyn, komické zkrácení jeho jména, je poprvé zaznamenáno v souvislosti s jeho kostýmy pro pantomimu Drury Lane z roku 1854. Tak se o něm potom vždy vědělo. Velkou specialitou Dykwynkyna byly velké masky nebo „Big Heads“, které byly u diváků středního viktoriánského pantomimy velmi oblíbené. Příklady jeho půvabných kreseb pro tato a další fantasy zařízení jsou zachovány ve Victoria & Albert Museum, na Harvardu a jinde. Byly modelovány ve stísněných zadních místnostech v zadní části divadla Drury Lane, kde měla Keene dílnu.[5] Rovněž dohlížel na „mladistvé fêtes“, které se konaly v Crystal Palace v letech 1858–199, kdy byl vystaven pudink s příšerkou „překonávající ve svých rozměrech velký západozápadní gramofon“, na kterém tančili tvorové.[6] Rozsah Keene přesahoval hranice komedie. Podílel se na několika ambiciózních archeologických rekonstrukcích scenérií a kostýmů, například egyptského dramatu Nitocris, který byl uveden v Drury Lane v roce 1855, ale úspěch pantomimy mu nikdy nepřinesl. Navrhl také pomník na Kensal Green Cemetery hřbitově pantomimického klauna Richarda Flexmora (1862).[7]

„Fauna“ pro Prsten

Keene opustil Drury Lane v 70. letech 19. století za vedení F. B. Chattertona a založil se jako nezávislý jevištní designér a modelář s dílnou za vlastním domem na Milton Street, Wandsworth Road, Clapham (ne Wandsworth, jak se neustále opakuje). Jedna epizoda vyniká během této poslední etapy jeho kariéry, kdy byl pověřen dodávat mechanická zvířata pro první cyklus Prstenu Richarda Wagnera v Bayreuthu v roce 1876.

Pozadí této prestižní provize je zvláštní. Wagner měl silné představy o jevištních efektech ve svých operách, ale často kolísal mezi realismem a návrhem. V tomto případě se zdá, že nebral ohled na opatrnost Richarda Frickeho, jeho hlavního poradce při inscenaci Prstenu, a trval na řadě realistických mechanických rekvizit pro scény s mýtickými zvířaty. Alfred Forman, první Wagnerův anglický překladatel, i když nebyl jedním z jeho blízkých, kterému sekundoval anglo-německý dirigent Edward Dannreuther, poté naléhal na dovednosti Dykwynkyna jako řemeslníka, který nejlépe dokáže vyrobit monstrózního draka, na kterého je Fafner transformován ve druhém dějství z Siegfried. Pokud je známo, Wagner při svých návštěvách v Londýně nikdy neviděl žádné z Dykwynkynových výtvorů. Přesto byl Keene pověřen, pravděpodobně v krátkém čase, vyrobit nejen draka, ale také medvěda, straku a ousel pro Siegfried, auto s berany pro Fricku Die Walkürea obětovaná zvířata a pár havranů pro Götterdämmerung. Had, do kterého se Alberich mění v Siegfriedu, také pocházel z Anglie a byl pravděpodobně také Dykwynkyn, ale to je méně jisté.

Na konci července 1876, tři týdny před začátkem cyklu, dorazilo do Bayreuthu pouze auto a části draka, a to navzdory častým návštěvám Dannreuthera v dykwynkynské Claphamské dílně. Většina chybějících částí se objevila včas, ale Fafnerův krční kloub dorazil příliš pozdě (kachna opakovaná Ernestem Newmanem tvrdila, že byla poslána do Bejrútu namísto Bayreuthu). Němečtí technici museli šit neohrabaný a nepřesvědčivý dočasný krk. To způsobilo, že první publikum bylo drakem pobaveno, nikoli probuzeno, a rozveselilo ho, když ho Siegfried zabil a vyřadil ze své bídy, k Wagnerově zuřivosti. Obecně Dykwynkynovy výtvory pro Prsten, chytré a fantastické, i když rozhodně byly, byly špatně přijaty. Exotické pantomimické rekvizity byly pro wagnerovskou mýtickou operu nevhodné, jak si Richard Fricke okamžitě uvědomil, že drak dorazil („Do nejhlubší junk místnosti s ubohou věcí! Zbavte se toho!“). Po úvodním cyklu nebylo o podpěrách nic slyšet.[8]

Smrt

Na začátku 80. let 18. století Keeneovo podnikání zkolabovalo. Pravděpodobně už byl nemocný a určitě chudý. V posledních letech života na Hanbury Road Battersea, blízko své předchozí adresy, byl paralyzován, upoutaný na lůžko, a spoléhal se na pomoc divadelní charity. Zemřel v místní ošetřovně na ošetřovně 28. listopadu 1887 a byl pohřben na náklady charity v Hřbitov Brookwood u Woking. Podle nekrologu v Éra„„ Bez jeho vlastní viny byl jeho pozdější život zarmoucen velkými zvraty štěstí a trpělivě vydržel do posledního svého mnoha utrpení “.[9] V těchto posledních letech se zdálo, že se o něj starala neteř, která zůstala „téměř opuštěná“.[10]

Reference

  1. ^ The Times, 28. října 1837.
  2. ^ Repertoár patentových vynálezů, nová řada, roč. 10, červen – prosinec 1838, s. 229–232.
  3. ^ Adresáře pošty.
  4. ^ Éra, 24. prosince 1854.
  5. ^ Belgravia, Leden 1867, s. 359–64.
  6. ^ Éra, 26. prosince 1858, 2. ledna 1859.
  7. ^ Éra, 9. února 1872.
  8. ^ Hlavním zdrojem příběhu rekvizit Dykwynkyn pro Bayreuth je článek W. Courthope Formana z r. Daily Telegraph, 12. července 1930. Viz také Ernest Newman, Život Richarda Wagnera, sv. 4, 1947, s. 458–9, a Patrick Carnegy, Wagner a umění divadla, 2006, s. 88–90. Mylné představy o těchto dřívějších postupech objasňuje David Cormack, „Náš anglický netvor-muž“, Wagnerův deník VII / 3, 2013, s. 4–25.
  9. ^ Éra, 3. prosince 1887.
  10. ^ Éra, 28. července 1888.