Domenico Guidobono - Domenico Guidobono

Spící Diana

Domenico Guidobono (1668-1746) byl italština malíř stojanových obrazů a fresky, který spolu se svým bratrem Bartolomeo Guidobono byl jedním z hlavních dekorativních malířů působících v Ligurie a Piemont na konci 17. a první poloviny 18. století.[1]

Život

Domenico Guidobono se narodil v Savona jako syn Giovanniho Antonia Guidobona a Geronima Crossa. Jeho otec byl dekorativní malíř maiolica (keramická kamenina), která pracovala pro královský dvůr Savoy. Když byl pokřtěn v kostele sv. Jana Křtitele v Savoně, jeho kmotrem byl genovský malíř Domenico Piola, jeden z předních členů rodiny Piola, která provozovala velkou dílnu známou jako „Casa Piola“. Je proto pravděpodobné, že kromě výcviku jeho otce měl Domenico Guidobono také prospěch z výcviku v Casa Piola.[2]

Susanna a starší

Jeho starší bratr Bartolomeo (1654–1709) si získal významnou reputaci jako dekorativní malíř fresek.[1] Kariéra a život Domenica zůstaly ve stínu jeho slavnějšího bratra, a proto se o tréninku a kariéře mladšího bratra ví méně než ve srovnání s jeho starším bratrem. Jelikož od mladého věku Domenico cestoval a pracoval se svým bratrem na provizích, nebylo vždy možné odlišit dílo žádného umělce. Tam byla tendence přisuzovat méně kvalitní díla mladšímu bratrovi, což ovlivnilo pověst mladšího umělce.

Přes nedostatek dokumentárních zdrojů, které by mohly osvětlit časnou kariéru Domenica, se předpokládá, že mladý umělec cestoval se svým starším bratrem na počátku 80. let 16. století do Turína, kde v letech 1684-85 pracovali na freskách pro klášter Casanova v Carmagnole, malém městečku nedaleko Turína. Jednalo se pravděpodobně o první nezávislou komisi bratří Guidobonů.

Během tohoto období Domenico také provedl několik pláten s biblickými předměty, které nejsou dokumentovány, ale byly mu přičítány ze stylistických důvodů, jako například „Susanna and the Elders“ nyní v Louvre. V následujících letech si bratři rozdělili čas mezi klášter v Casanově a Turín.

V roce 1705 se oba bratři definitivně vrátili do Turína. Domenico byl tehdy již ženatý s Marií Caterinou a měl pár tři děti Maria Jacinta, Beatrice a Vittorio, jak je známo ze sčítacích dokumentů připravených v tomto roce v Turíně.

Alegorie

Od prvních let nového století zahájil Domenico období intenzivní samostatné činnosti v Turíně, jistě po smrti svého bratra v roce 1709. V roce 1709 pracoval na freskách v presbytáři Turínská katedrála.

Získal větší profesionální uznání, což mu vyneslo provize za období asi dvaceti let v USA Palazzo Madama, Turín. Provize udělovala vévodkyně Savojská Marie Jeanne Baptiste ze Savoy-Nemours, známá jako Madame Reale. Některé dokumenty dokládají profesionální vztah malíře se Savoyským dvorem od roku 1710. Spolu s mnoha dalšími umělci se Domenico podílel na renovaci budovy, kterou vévodkyně chtěla proměnit v přepychový královský palác.[2] Umělec se stal nesporným protagonistou výzdoby sálů v prvním patře Palazzo Madama, známých jako sály Guidobono - komora Madama Reale, čínský kabinet a jižní veranda. Domenico Guidobono působil v Turíně a ve zbytku vévodství až do výstupu architekta Filippo Juvara, který ho jako hlavního designéra Palazzo Madama marginalizoval.[3]

Jael a Sisera

Navzdory splnění této hlavní komise v Palazzo Madama pracoval Domenico pravděpodobně také v jiných turínských sídlech. Po smrti vévodkyně v roce 1724 se Domenico přestěhoval do Janova, kde získal provize určitého významu, například fresky v Palazzo Ottavio Imperiale na náměstí Campetto a v paláci Negrone na náměstí Piazza Fontane Marose.

O posledních letech umělcova života a činnosti se ví jen málo nebo vůbec nic. V roce 1737 dostali otcové kláštera Panny Marie Nanebevzetí v Janově od Domenica obraz zobrazující Klanění pastýřů výměnou za obraz stejného námětu od jeho bratra Bartolomea.

Podle nejstarších pramenů Domenico zemřel v roce 1746 v Neapoli, kde se, už jako starší, na nějaký čas přestěhoval do práce.[2]

Práce

Lekce kreslení

Subjekty děl bratří Guidobono se pohybovaly od mytologie po biblické příběhy, posvátné předměty, zátiší, alegorie a magické scény. Jejich práce zobrazuje pečlivý přístup k zobrazení detailů květin, ovoce, ptáků, zvířat, předmětů. Zátiší jsou vymalována rafinovaným, lehkým dotykem a lákavou záhadnou záhadou.

Bratři hráli důležitou roli při zavádění lehkého a slavnostního dekorativního stylu typického pro janovské rezidence v Turíně. Tento styl zdůrazňoval světelné efekty a prvky čerpané z přírody.[3] Práce obou bratrů přímo souvisí a je často obtížné je odlišit.[4]

Domenicoův osobní styl se začal projevovat důrazněji po smrti jeho bratra v roce 1709.[3] Příkladem je Alegorie v Metropolitní muzeum umění. Téma tohoto obrazu zůstává nepolapitelné. Žena, která držela rozdělovače nad otevřenou knihou s diagramy, byla označena jako Circe nebo Melissa. Pravděpodobně však zobrazuje obecnější čarodějku. Je obklopena symboly své temné magie: lebky, netopýr a chiméra (fantastické stvoření s křídly). Zvíře v levém popředí je a nosál, člen rodiny mývalů pocházejících z Jižní Ameriky.[4]

Reference

  1. ^ A b M. Novinka. „Guidobono, Bartolomeo.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 15. června 2016
  2. ^ A b C Lucia Casellato, Guidobono, Domenico, in: Dizionario Biografico degli Italiani - svazek 61 (2004) (v italštině)
  3. ^ A b C Bratři Guidobono, rafinovaná lehkost baroka
  4. ^ A b Domenico Guidobono, Alegorie v Metropolitním muzeu umění

Další čtení

  • Mary Newcome-Schleier, Arrigo Cameirana, Anna Orlando, Bartolomeo e Domenico Guidobono, Artema, 2002

Další projekty

Média související s Domenico Guidobono na Wikimedia Commons