Dirty Dozen Brass Band - Dirty Dozen Brass Band

Dirty Dozen Brass Band
Dirty Dozen Brass Band v roce 2018
Dirty Dozen Brass Band v roce 2018
Základní informace
PůvodNew Orleans, Louisiana, USA
ŽánryJazz, New Orleans R & B., Jazzová fúze, Druhý řádek, Funk, Duše, Jam Band
Aktivní roky1977 – dosud
ŠtítkyConcord Jazz, Rounder, Columbia, Mamut, Ropeadope Records, Křičet! Továrna
Související aktySkromná myš, Rozšířená panika
webová stránkawww.dirtydozenbrass.com
ČlenovéGregory Davis - trubka, zpěv
Roger Lewis - baryton, soprán saxofon, Vokály
Kevin Harris - Tenorový saxofon, zpěv
Kirk Joseph - Sousaphone
TJ Norris - Pozoun, zpěv
Julian Addison - Bicí, Vokály
Takeshi Shimmura - Kytara
Minulí členovéCharles Joseph - Pozoun
Benny Jones - basový buben
Lionel Batiste - Basový buben
Jenell Marshall - Snare buben
Keith Anderson - Pozoun
Richard Knox - Klávesnice
Velký Sam - Pozoun
Jamie McLean - Kytara
Julius McKee - Sousaphone
Revert Andrews - Pozoun
Terence Higgins - Bicí
Jermal Watson - Bicí
Kyle Roussel - Klávesnice
Jake Eckert - Kytara
Efrem Towns - trubka, křídlovka

The Dirty Dozen Brass Band je New Orleans, Louisiana, dechovka. Soubor byl založen v roce 1977 Bennym Jonesem a členy Tornádo dechovka. The Dirty Dozen způsobil revoluci v New Orleans stylu dechovky začleněním funk a bebop do tradičního New Orleans jazz styl a od té doby má zásadní vliv na místní hudbu.

Začátky

Dirty Dozen Brass Band vyrostl z hudebního programu pro mládež, který vytvořil Danny Barker na Fairview v New Orleans Křtitel Kostel. V roce 1972 zahájil Barker Fairview Baptist Church Marching Band poskytnout mladým lidem pozitivní odbyt pro jejich energie. Kapela dosáhla značné místní popularity a transformovala se do profesionálního oblečení vedeného trumpetista Leroy Jones a známý jako Hurikánová dechovka. Do roku 1976 však příležitosti pro dechovky vysychaly; Jones opustil skupinu hrát mainstreamový jazz a po krátkém období jako Tornado Brass Band se skupina rozpadla.

Několik hudebníků z kapely Tornado - trumpetista Gregory Davis, sousaphonist Kirk Joseph, pozounista Charles Joseph, a saxofonista Kevin Harris - pokračovali ve společných zkouškách do roku 1977 a přidali se k nim Efrem Townes (trumpetista / zpěvák) a Roger Lewis na saxofon a Benny Jones a Jenell Marshall na bicí. V tomto bodě byla popularita dechovky v New Orleans na nízkém přílivu a platící koncerty byly vzácné, což byla okolnost, která ovlivnila časný vývoj kapely. Jak to Davis popisuje,

Na začátku probíhala spousta zkoušek, ... [a] začali jsme rozvíjet repertoár. ... Právě jsme zkoušeli a zajímali jsme se o postup akordů a melodie. ... Všichni jsme mohli svobodně přivést cokoli, co jsme chtěli zkoušet. Neuvažovali jsme o pořádání koncertů.

Tento pocit svobody umožnil kapele začlenit bebop melodie a jazz standardy do svého repertoáru, stejně jako bezstarostné kusy jako Flintstonovi ústřední melodie.

Když Benny Jones, který byl aktivní v společenský a zábavní klub scéna, byl požádán, aby dal dohromady kapelu na přehlídku, kterou by čerpal z této zkušebny; Netrvalo dlouho a Gregory Davis převzal vedení kapely. „Myslel jsem si, že by bylo lepší používat tytéž lidi tak často, jak jen mohu,“ vysvětluje. „To pomohlo udržet to těsné.“ Kapela si původně říkala Original Šesté oddělení Dirty Dozen, název, který má ukázat jejich silné spojení s Tremé sousedství a scéna místního společenského klubu, kterou představuje Klub společenských a potěšovacích akcí Dirty Dozen.

Kapela začala hrát pravidelné koncerty ve čtvrtek večer v a Sedmé oddělení klub s názvem Daryl's, a později přidal pravidelné místo v Skleník, bar v sousedství černé čtvrti Uptown New Orleans, která trvala „asi sedm nebo osm let“. Vystoupení u Daryla upoutala pozornost Jerry Brock, rozhlasový vysílač a spoluzakladatel nové místní rozhlasové stanice WWOZ. Brock popisuje svou počáteční reakci na skupinu:

Nikdy nezapomenu, když jsem tam poprvé vešel. ... Lidé byli tak rozjaření - podlaha byla pokryta lidmi, kutálení po podlaze! ... K tomu vedla kapela Fairview a Hurricane Brass Band - Dirty Dozen obnovili tuto hudbu pro komunitu v New Orleans. Lidé šli divoce. Přechod na Daryl se stal týdenním rituálem.

Popularita

V roce 1980 vytvořil Jerry Brock první profesionální nahrávku Dirty Dozen Brass Band, kterou hrál „neustále“ na WWOZ. Pro skupinu také připravil tiskovou sestavu a podle jeho slov „jim pomohl profesionálně se prezentovat“.

V roce 1982 uspořádal Brock pro kapelu koncert ve známém místním hudebním sále Tipitina, což bylo poprvé, co hráli v „klubu bílých“ v New Orleans. Jednalo se o dvojitý účet s kapelou Danny Barker. Barker a The Dozen se obávali zápasu: Barker z toho, že byl sražen z pódia, a The Dozen z úcty a znalosti hlubokých kořenů a znalostí Barkera. Tucet byl uznán jako nová energie a síla, kterou byli, a pan Barker se držel své vlastní jako starší státník, který dával požehnání dalším generacím. Poté měla kapela jedno ze svých prvních mezinárodních vystoupení, když Kidd Jordan doporučil kapelu organizátorům Swingin 'Groningen v Holandsko.

Popularita kapely začala nastupovat v roce 1984. Pořadatel George Wein rezervoval je na prohlídku jižní Evropa, a když se vrátili do Spojených států, zajistili angažmá ve dvou klubech v New York: Trampové a Vesnická brána, kde byly jejich původní krátké rezervace prodlouženy na šest týdnů. Po týdnu doma v New Orleans kapela odcestovala Kalifornie po dobu čtyř týdnů a před rokem se uskutečnily další tři cesty do Evropy. V roce 1984 bylo také nahráno a vydáno první album skupiny, Moje nohy mě teď nemohou zklamat, na Concord Jazz označení. Gregory Davis hodnotí popularitu kapely v té době:

Mimo Louisianu byla podpora v kapsách. V Kalifornii to bylo v pořádku, ale naše nejširší podpora byla v Evropě. ... Bylo mnoho dalších festivalů a klubů, které obsahovaly jazz a vysokou úroveň nadšení. Dostali jsme stejný druh příjmu Japonsko.

V roce 1986 se skupina usadila na Montreux Jazz Festival v Montreux, Švýcarsko, byl zaznamenán a vydán jako Mardi Gras v Montreux na Rounder Records. Album a turné úspěchy kapely přilákaly pozornost major-label, a v roce 1987 skupina podepsala smlouvu s Columbia. Jejich debut v Kolumbii v roce 1987 Voodoo, představoval hostující vystoupení Dr. John, Dizzy Gillespie, a Branford Marsalis. Pozdější nahrávky viděly, že se k nim přidala celá řada speciálních hostů Elvis Costello, DJ Logic, Norah Jones a muž, který to všechno začal, Danny Barker. Skupina také cestovala a nahrávala s jam band Rozšířená panika, jakož i utrácení téměř celého roku 1995 jako zahajovacího aktu pro The Black Crowes Americké turné „Amorica Or Bust“.

Dirty Dozen Brass Band v roce 2008

V roce 1998, po pětileté pauze od nahrávání, skupina přešla na vydávání štítků Uši ke zdi na Mamutí záznamy. V roce 1999 na ni navázali Buck Jump který byl vyroben John Medeski z Medeski Martin & Wood. (Medeski také hrál Hammond B3 na jejich albu.) Jejich další album, rok 2002 Léčivá magie, se objevil na Ropeadope Records, stejně jako jejich následné studiové vydání, Pohřeb pro přítele, který se objevil v roce 2004. Pohřeb pro přítele představuje něco jako návrat ke kořenům kapely: je to dokumentace New Orleans “pohřeb s hudbou ", původní prostředí dechovky. Objevují se na benefičním albu z roku 2005 Oslava hudby v New Orleans ve prospěch MusiCares Hurricane Relief 2005, s písní „Mardi Gras In New Orleans“. Byly také vystupoval na dvou tratích na Skromná myš album Dobrá zpráva pro lidi, kteří milují špatné zprávy: „Horn Intro“ a „This Devil's Workday.“ 29. srpna 2006 byl Dozen propuštěn Co se děje, jejich verze celého roku 1971 Marvin Gaye mezník disk Co se děje jako reakce na devastaci hurikán Katrina která zasáhla New Orleans přesně o rok dříve.

Vliv

Od samého začátku byla hudba Dirty Dozen odklonem od tradičního zvuku dechovky v New Orleans a jak popularita kapely zvětšovala vzdálenost mezi nimi a tradiční skupiny jen rostly. Když Kirk a Charles Joseph v roce 1991 kapelu náhle opustili, s odvoláním na tlaky náročného turné skupiny, Davis byl nucen nahradit Kirka Josepha nikoli jiným sousafonistou, ale jiným elektrická basa hráč. Podobně v roce 1994 bubeníci Lionel Batiste (který nahradil Bennyho Jonese basový buben o několik let dříve) a Jenell Marshall skupinu opustila; Davis nebyl schopen najít pár bubeníků, kteří splnili jeho očekávání, a místo toho si najal jednoho hudebníka, který by hrál bicí souprava. Následné přidání hráče na klávesnici a kytarista odstranil kapelu ještě dále od jejích pouličních kořenů. Nakonec se v celé historii kapely spoléhali na písemná ujednání v mnohem větší míře než většina ostatních dechových kapel v New Orleans.

I přes jedinečnost Dirty Dozen však úspěch kapely inspiroval oživení dechové hudby New Orleans, a to jak ve městě, tak na celostátní úrovni. Kapela byla nejvlivnější v 80. letech, kdy na příkladu demonstrovali, že hudba dechovky může být úspěšná přechodem od druhu hudby, která riskovala stagnaci jako nic jiného než turistickou atrakci. Před založením kapely Dirty Dozen Dechová hudba Olympia už se mísilo R & B. a jazzové vlivy s tradičními melodiemi; Dirty Dozen to vzal dále a zviditelnil tento trend po celém světě. Skupiny, které následovaly po sobě, nesledovaly všechny svůj jazzově orientovaný přístup k pódiovým kapelám - pouze Soul Rebels šli tímto směrem - ale široká škála kapel z Znovuzrození dechovky na Wisconsin je Youngblood dechovka byli jimi ovlivňováni jinými způsoby. Znovuzrození má nejpřímější souvislost s Dirty Dozen: začali hrát u Daryla, když Dirty Dozen byl na silnici.

Diskografie

Dirty Dozen Brass Bands se objevují na:

Reference

  1. ^ Schultz, Barbara (1. září 2006). „Dirty Dozen: Co se děje? REINVENCE MASTERPIEC MARVIN GAYE“. Mix online. Archivovány od originál dne 6. září 2015. Citováno 6. září 2015.
  • Burns, Micku. Keeping the Beat On the Street: The New Orleans Brass Band Renaissance. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 2006. ISBN  0-8071-3048-6

externí odkazy