Dionýsa v 69 (hrát si) - Dionysus in 69 (play) - Wikipedia

Dionýsa v 69 byla divadelní inscenací Výkonnostní skupina (TGP), a New York -na základě experimentální divadlo skupina. Dionýsa v 69 režíroval a koncipoval zakladatel TPG a dlouholetý umělecký ředitel Richard Schechner. Scénická hra byla adaptací filmu Euripides ' Bacchae.[1] Dionýsa v 69 je příkladem praxe Richarda Schechnera site-specific divadlo jak je popsáno v jeho knize z roku 1973 Environmentální divadlo, využití prostoru a publika takovým způsobem, aby byli navzájem v těsném kontaktu. Dionýsa v 69 zpochybnil představy o ortodoxním divadle dekonstrukcí Euripidova textu, interpolací textu a akce vytvořené umělci a zapojením diváků do aktivního a smyslového uměleckého zážitku.[2] Brian de Palma, Bruce Joel Rubin a Robert Fiore udělal film z Dionýsos v roce 1970. Film zaznamenává a spojuje poslední dvě představení divadelní hry z roku 1968.[3][4]

Obsazení

Obsazení hry v době jejího natáčení bylo:[5]

  • Remi Barclay
  • Samuel Blazer
  • Jason Bosseau
  • Richard Dia
  • William Finley
  • Joan MacIntosh
  • Vicki May
  • Patrick McDermott
  • Margaret Ryan
  • Richard Schechner
  • William Shephard
  • Ciel Smith

Bacchae

Bacchae je hra, kterou napsal řecký dramatik Euripides. Hra se otevřela ve městě Dionýzie Festival v Aténách v roce 405 př. N. L. a vyhrál první cenu. Následuje Boha Dionýsos po svém návratu do města Thebes pomstít pověst své matky a Boží vlastní odmítnutí jako bastardské dítě Zeus. Název odkazuje na skupiny Božích následovnic, které slouží jako sbor ve hře a které by se zapojily do extatických rituálů až do euforického deliria motivovaného Božím spojením s vínem, sexualitou, oslavou a divadlem. Hra se zabývá tématy náboženství, sexuality, oběti a oddanosti.[1] Překlad, který sloužil jako základ pro výrobu TPG, napsal William Arrowsmith.[6]

Detaily projektu

Zkouška a představení se odehrály v „předváděcí garáži“, což byla spíše malá továrna na lisování kovů, ale Schechner našel „garáž mnohem jazzovější titul“. Podle Schechnera skupina zkoušela po dobu 5 měsíců alespoň 6 dní v týdnu v průměru 6 hodin denně, včetně hlasového tréninku a psychofyzických interakcí (např. útočná terapie, kontroverzní metoda v té době používaná k léčbě drogově závislých).[7]Dionýsa v 69 je příkladem teorií environmentálního divadla Richarda Schechnera, pokud jde o využití prostoru pro představení, dekonstrukci klasických textů a účast publika. Schechner ve své knize popisuje účast jako otevření hry, aby diváci / diváci mohli vstoupit do akce - jsou zahrnuti do světa dramatu, které je jejich účastí o to více aktuální. Jak píše Schechner Environmentální divadlo: „Transformace estetické události na společenskou událost - nebo přesunutí těžiště od umění a iluze k formování potenciální nebo skutečné solidarity mezi všemi v divadle, umělci i diváky.“ Nebyla tam žádná místa, i když obsazení odříkávalo „Mohu vás vzít na své místo, pane?“ Publikum sedělo buď na podlahu, proti zdi nebo na dřevěná lešení.[8] Dionýsa v 69 vytvořil atmosféru, ve které se účast pohybovala od tleskání a zpěvu až po diváky, kteří se svlékli a připojili se k rituálním oslavám a tancům.[2]

Po práci na Dionýsa v 69, Schechner složil tři pravidla týkající se účasti:

  1. Publikum je v životním prostoru a životní situaci. Věci se mohou stát s nimi i s nimi, i „před nimi“.
  2. Když umělec vyzve k účasti, musí být připraven přijmout reakce diváka a vypořádat se s nimi.
  3. Účast by neměla být bezdůvodná.

Schechner také poznamenává, že klíčem k účasti je to, že zásadně mění povahu představení, jeho rytmy a výsledky. Tvrdí, že „bez tohoto potenciálu pro změnu je účast jen dalším ozdobným iluzionistickým zařízením.“[2]

Předchozí Dionýsa v 69Schechner procvičoval a teoretizoval „Šest axiomů pro environmentální divadlo“.[2] Tyto axiomy byly přijaty v této hře, stejně jako v dalších Schechnerových divadelních dílech:

  1. Divadelní událost je soubor souvisejících transakcí
  2. Celý prostor se používá pro výkon; celý prostor se používá pro publikum.
  3. Divadelní událost se může konat buď v úplně transformovaném prostoru, nebo v nalezeném prostoru.
  4. Zaměření je flexibilní a variabilní.
  5. Všechny produkční prvky mluví ve svém vlastním jazyce.
  6. Text nemusí být ani výchozím bodem, ani cílem inscenace. Nemusí být vůbec žádný text.

Kritický příjem a vliv

Dionýsa v 69 byl široce považován za Schechnerovo klíčové dílo. Často se na něj pohlíží jako na kus, který se zlomil při pohybu události v americkém divadle a performativním umění. Jill Dolan z Univerzita Princeton, říká o Schechnerově práci na Dionýsos: „Schechner [proslavil inscenaci životního prostředí], ve které se diváci střídají s herci, způsobem, který odmítá konvenční oddělení diváků od účinkujících.“[9] Produkce také získala něco kultovního, s diváky, kteří se vraceli, aby viděli (nebo se účastnili) show znovu a znovu. To platilo natolik, že když během představení, v němž diváci uspořádali určitý druh vzpoury a několik studentů „zachránilo“ herce hrajícího Pentheus, který ho odstranil z představení přes námitky ostatních členů obsazení. Schechner poté požádal publikum o dobrovolníka, který by nahradil herce hrajícího Pentheuse, aby dokončil představení, a divák, který byl mnohokrát předtím a byl obeznámen s dílem, se dobrovolně přihlásil k vyplnění role.[2] I když je kontroverzní, New York Times volala Dionýsa v 69 „výroba mimořádné milosti a síly“.[4]

Reference

  1. ^ A b Euripides; Kirk, G. S. (1970). Bacchae. Englewood Cliffs, N.J .: Prentice-Hall. ISBN  9780130552853.
  2. ^ A b C d E Schechner, Richard (1973). Environmentální divadlo. New York: Hawthorn Books.
  3. ^ Palma, Brian De (2003). Brian De Palma: rozhovory - Brian De Palma, Laurence F. Knapp - Knihy Google. ISBN  9781578065165. Citováno 2012-03-27.
  4. ^ A b Greenspun, Roger (23.03.1970). "Screen :: De Palma 'Dionysus v 69'". The New York Times. Citováno 2012-03-27.
  5. ^ Dionýsa v 69 na IMDb
  6. ^ "Dionýzos v 69 (digitálně znovu vykreslen)". Kreditní pole. hdl:2333,1 / mcvdncsq. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
  7. ^ Richard Schechner (2009). Richard Schechner o rituálech a rituálech v Dionysosu 69 (Nahrávání rozhovoru). Online dramaturgie. Citováno 25. února 2017.
  8. ^ „New Plays: Dionysus in '69“. Časopis Time. 28. června 1968. Citováno 3. srpna 2017.
  9. ^ Runk, Steve (9. prosince 2011). „Symposium Performance Studies Symposium v ​​Lewis Center for the Arts Známý vědecký pracovník Performance Studies a divadelní ředitel Richard Schechner Keynote Speaker“. Lewisovo centrum umění. Univerzita Princeton. Archivovány od originál dne 2. prosince 2012. Citováno 23. března 2012.

externí odkazy