Design s pamětí - Design with memory - Wikipedia

Výstava „Design with Memory“, Japonsko

Design s pamětí (記憶 の デ ザ イ ン, Kioku no dezain) je přístup s přidanou hodnotou k udržitelnému rozvoji Design produktu a Architektura který byl vyvinut Japoncem průmyslový design profesionální Fumikazu Masuda, profesor na Tokijská univerzita Zokei a americký architekt Tom Johnson jako konstrukční kritéria pro použití v pátém a šestém kole soutěže Soutěž International Design Resource Awards (IDRA) v letech 1999-2003.[1] Představeno v době rostoucí globalizace udržitelnost hnutí v 90. letech tento termín navrhuje nový způsob pohledu na design s recyklovanými, opakovaně použitelnými a udržitelnými materiály a identifikuje čtyři cesty, jak přistupovat k designu, aby bylo dosaženo tohoto výsledku přidané hodnoty.[1]

První zmínka o pojmu „Design with Memory“ v USA byla v ARCADE časopis (1997).[2] V článku diskutujícím vítězné příspěvky do prvních tří kol soutěžního architekta Johnson řekl: „Přišli jsme tomu říkat„ Designing with Memory “, protože Udržitelný design je založen na uznání našeho vzájemně závislého vztahu s přírodním světem kolem nás - něco, na co jsme zapomněli, když jsme navrhovali výrobky a architekturu s myšlenkou, že jejich materiály mohou být plýtvány a ukládány na skládky. Jde také o „návrh s pamětí“, protože to znamená přemýšlet o tom, odkud materiály pocházejí, jak se používají a kam budou směřovat dál. “[2]

První zmínka o pojmu „Design with Memory“ v Japonsku byla na výstavě Japanese Design Research Center v Niigata, Japonsko (1999). Se zvyšujícím se globálním zájmem o udržitelný rozvoj během této doby Soutěže IDRA pořádané pod tématem Design s pamětí byly částečně financovány Japonské ministerstvo mezinárodního obchodu a průmyslu (MITI) a exponáty v Japonsku byly součástí národního programu výuky designu s přidruženými semináři. Říká se, že se jedná o první mezinárodní soutěž o design pod tématem udržitelnosti, kterou sponzoruje japonská vláda.[1]

Dějiny

Původ pojmu

The Soutěž Design Resource Awards (1994-2003), bylo zahájeno společností Johnson Design Studio s grantem od Centrum Washingtonu Clean Washington ve státě Washington s cílem podpořit vývoj komerčně životaschopných produktů vyrobených z recyklovaných a udržitelně sklizených materiálů. Průkopnické recyklační programy ve státě Washington shromažďovaly hodně smíšeného odpadního papíru, stavebního odpadu, plastů, kovů a skla, ale z těchto materiálů se vyrábělo jen velmi málo produktů. Jednou z hlavních výzev při používání materiálů byly jejich nákladově úspěšné nové výrobky, které by musely mít relativně vysokou hodnotu. Soutěž vyzvala designéry k problému výroby vysoce hodnotných produktů z materiálů, které byly považovány za relativně nízkou kvalitu a nízkou hodnotu. Zatímco soutěž začala jako místní úsilí, během prvního roku více než polovina přihlášených přišla ze Spojených států a název byl revidován do soutěže International Design Resource Awards (IDRA). Soutěž zdůraznila, že taková výzva není jedinečná pro stát Washington, ale byla globálním problémem, který mnoho vládních a environmentálních institucí po celém světě hledalo vyřešit (viz seznam hlavních dárců níže[1]). Předpokládá se, že se jedná o první mezinárodní soutěž o design zaměřenou na podporu rozvoje udržitelného designu a architektury produktů.[3]

Základními kritérii pro podání návrhářů do soutěží IDRA byla:[4]

  • Obsahují vysoký stupeň recyklovaného obsahu od spotřebitele nebo udržitelně sklizeného materiálu
  • Prokázat schopnost zvýšit hodnotu recyklovaného nebo udržitelného materiálu a zvýšit jeho využití
  • Buďte navrženi pro budoucí opětovné použití nebo recyklovatelnost
  • Být vhodný pro komerční výrobu

Soutěže se mohli zúčastnit studenti i profesionální účastníci. Ocenění bylo uděleno ve třech kategoriích studentské, profesionální a čestné uznání. Soutěž měla obvykle pět porotců z různých prostředí - vzdělávání, marketing, materiálové vědy, architektura, a design produktu.[1] První zastánci a příznivci Udržitelný design z těchto oborů se stali porotci soutěže. Včetně zvláště známých porotců Wendy Brawerová, Plinius Fisk III, Arunas Oslapas, a Fumikazu Masuda.

Pojem „Design s pamětí“ vznikl po 4. ročníku soutěže v roce 1999, kdy japonský novinář Hiroyuki Kushida[5] pracuje na Projekt Celá Země v Tokiu viděl některé z vítězů z prvních tří kol soutěže během cesty do USA a uspořádal výstavu pro cestu do Japonska. Při návštěvě první výstavy v Japonsku se architekt Johnson poprvé setkal s profesorem Masudou a zjistil, že fráze „udržitelný design“ se v japonštině překládá jako „design s pamětí“ (記憶 の デ ザ イ,) a že se tato fráze také dobře přeložila zpět do Angličtina způsoby, jak jsme přemýšleli o udržitelném designu - „Odkud materiály pocházejí a kam jdou dál?“ (Johnsonův rozhovor, Sotokoto 2003)[6] Tato spolupráce následně vyústila v celoroční sérii seminářů pro profesionální průmyslové designéry a podporu pro 5. a 6. kolo soutěže poskytla Japonské ministerstvo mezinárodního obchodu a průmyslu (MITI) společně s dalšími příznivci odvětví, jako je Living Design Center OZONE v Tokiu.[1]

V letech 1994 až 2003 soutěž získala více než 1 200 příspěvků z více než 20 zemí, přičemž 5. a 6. kolo soutěže přilákalo více než 450 příspěvků. Vítězné práce byly publikovány v různých designových knihách a časopisech po celém světě.[7][8] Tento příběh "Spřádání odpadků do zlata" byl uveden v různých módních a lifestylových časopisech, jako je Dům krásný, Elle Decor, a An-An.[9][10] Byla to jedna z průkopnických iniciativ, jejímž cílem bylo umístit výrobky vyrobené z recyklovaného materiálu ve zvýšené míře tím, že byly vystaveny ve špičkových designových obchodech, galeriích a muzeích.

Kintsugi, japonské umění opravy rozbité keramiky

Původ konceptu

Ikonickým příkladem profesora Masudy a architekta Johnsona k ilustraci historického precedensu pro „Design with Memory“ je starodávný japonský čajový šálek, který byl rozbit a viditelně opraven (viz také kintsugi, wabi-sabi ).[1] „„ Starou “hodnotu v ekologickém designu lze vidět na starodávném japonském šálku čajového obřadu, který byl rozbit a pečlivě opraven. Tato péče a pozornost dává šálku přidanou hodnotu, protože se stává kulturní ikona.”[11]

Během 5. a 6. kola soutěže přišla fráze jako nová metodologie návrhu pro navrhování s recyklovanými, znovu použitými a udržitelně sklizenými materiály. Je založen na tom, aby se prvky materiálů produktu a jeho použití evidentně projevily, a tím se zvýšila hodnota produktu pro uživatele. "Díky interakci s účastníky a porotci se tato fráze rozrostla a zahrnuje doplňkové významové úrovně." Například „Design with Memory“ může znamenat přidání hodnoty k designu využitím paměti předchozího použití materiálu v novém díle. Mohlo by to také znamenat přidání hodnoty projektu aktivním využíváním paměti uživatele nebo možná paměti samotného materiálu nebo produktu v novém díle. “ [11]

aplikace

Oceněný příklad iniciativy Green Peace Activist Bag „Design with Memory of the User“
Oceněný příklad kategorie Kovový tkaný koš „Design s pamětí materiálu“
Příklad oceněný v kategorii „Recyklovaný porcelán“ „Design s pamětí produktu“
Příklad oceněné kategorie kompostovatelné klávesnice „Design with Memory of Nature“

Japonský profesor průmyslového designu a duo amerických architektů identifikovali 4 cesty k dosažení Designing with Memory a představili je jako kategorie zaostření v 5. a 6. kole soutěže IDRA. Každá cesta byla ilustrována příklady oceněných příspěvků ze soutěže:[1]

  1. Design s pamětí uživatele - Cílem je snížit množství spotřeby tím, že se výrobky stanou po delší dobu užitečnými a žádoucími. Použitou metodou je vytvoření silného vztahu mezi uživatelem a výrobkem. Vítězným příkladem této strategie byl Zelený mír Aktivistická taška. Jako součást přepravní tašky používal uzený materiál z přírodního kaučuku potažený na použitých pytlích cukru vyrobených členy domorodé komunity v deltě Amazonky. Uživatelé každý den věděli, že tento produkt byl vyroben, aby se stal nativním gumovníky hodnotnější postavení než sečení na pastvě, a tím podpora jejich místní komunity. Všechny části vaku byly kompostovatelný, takže když se opotřebuje, může se vrátit zpět na Zemi.
  3. Design s pamětí materiálu –Tato strategie slouží k hledání úspěšných cest k opětovnému použití materiálů. Vyřazené materiály mohou být bohatým zdrojem pro vývoj nových produktů. Přidání hodnoty materiálu uměleckým designem je klíčem k jeho úspěšnému použití. Vítězným příkladem této strategie jsou elegantní koše utkané z vyřazených průmyslových kovových pásků.
  5. Design s pamětí produktu –Cílem je vytvořit cyklus produktu a opětovné použití produktu do budoucnosti. Vítězným příkladem tohoto přístupu je společnost vyrábějící porcelánové výrobky, která vyvinula způsob, jak přebrousit vyřazené a rozbité porcelánové výrobky a zformovat z nich nový produkt. Aby kupujícímu objasnili povahu produktu, začlenili do nových forem jejich tradiční designové motivy.
  7. Design s pamětí přírody - Cílem této strategie je zajistit, aby se produkt evidentně integroval do přirozených cyklů. Vítězným příkladem této strategie je kompostovatelný počítačová klávesnice. Technologický pokrok je rychlý a způsobuje, že plastové výrobky jsou rychle „zastaralé“ - což vede ke zvýšenému tlaku na recyklační programy a skládky. Abychom tento problém vyřešili, jsou klávesy a tělo klávesnice vyrobeny z vláken mrkve a celeru vázaných škrobovým pojivem - 100% kompostovatelné po odstranění elektronického listu a akordu.

Hlavní výstavy

  1. Miami Center for Fine Arts, Re (f) use Exhibit including winners from the first International Design Resource Awards Program, 3-22 to 5-26, 1996
  2. Washington State Convention Center, výstava vítězů z Second International Design Resource Awards Program, červenec 1996
  3. IDEE, Tokio, výstava celé Země, první výstava komerčně dostupných, udržitelně navržených produktů v Japonsku, únor 1999
  4. Design Resource Core, výstava Design with Memory, říjen 1999 Niigata, Japonsko
  5. Ozone Living Design Center, Design with Memory Exhibit, leden-únor. 2000, Tokio, Japonsko
  6. Komunitní centrum Nopporo, výstava Design with Memory, březen 2000, Sapporo, Japonsko
  7. Belfast Waterfront Hall, Design with Memory Exhibit, únor 2001, Belfast, Severní Irsko
  8. Muzeum umění v Seattlu, výstava Design with Memory, červen 2001, Seattle, WA, USA
  9. Washington Convention Center, National Recycling Convention, Jan., 2002, Seattle, WA, USA
  10. První mezinárodní festival designu v Číně, 15. – 17. Listopadu, Qingdao, Čína
  11. Design Resource Core, Design with Memory Exhibit, září 2003, Niigata, Japonsko
  12. Jacob Javits Center, Mezinárodní veletrh současného nábytku, květen 2003, New York, NY, USA

Hlavní dárci

  1. Stát Washington, Clean Washington Center, USA
  2. UK Design Directorate, UK
  3. Craiganonská organizace pro průmyslový rozvoj, Severní Irsko
  4. ENFO, Dublin, Irská republika
  5. Japonské ministerstvo obchodu a hospodářského rozvoje, Japonsko
  6. Charitativní společnost Phoebe Haas, USA
  7. Arango Design Foundation, USA
  8. Institut pro ekodesign, Tokio, Japonsko

Reference

  1. ^ A b C d E F G h Johnson, Tom. "Autor". IDRA.
  2. ^ A b "Objekty myšlení". PASÁŽ. 16.1 (Podzim 1997): 14–16.
  3. ^ Backer, Noel (duben 1998). Msgstr "Koš transformován z odpadu na galerii". Zpráva o řemeslech. Duben 1998: 4.
  4. ^ Calmenson, Diane (duben 1998). „Od high-tech po haute couture“. Interiéry a zdroje. Duben 1998: 94–96.
  5. ^ Kushida, Hiroyuki (2001). Znovu na cestě. Japonsko: Suiseisha. ISBN  4891764414.
  6. ^ Sato, Kenei (červenec 2003). „Sotokoto Interview Tom Johnson“. Sotokoto (49): 01, 11~13.
  7. ^ Fuad-Luke, Alastair (2002). Ekologický designový zdroj. Londýn: Temže a Hudson. 21, 22, 27, 108, 109, 172, 190, 191, 332. ISBN  0-500-28343-5.
  8. ^ Karana, Elvin; Pedgley, Owain; Rognoli, Valentina (2014). Zkušenosti s materiály. Elsevier knihy. ISBN  978-0-08-099359-1.
  9. ^ "Článek Eathwise". Dům krásný. Duben 1995: 19.
  10. ^ „Opakované použití“. Elle Decor, Japonsko. Únor 1999 (40).
  11. ^ A b Cramer, James P .; Yankopolus, Jennifer Evans (25. února 2004). Almanach architektury a designu. Skupina Greenway. str.30–31. ISBN  0967547776.

externí odkazy