Cuauhnáhuac (Revueltas) - Cuauhnáhuac (Revueltas) - Wikipedia

Silvestre Revueltas v roce 1930

Cuauhnáhuac je orchestrální skladba mexického skladatele Silvestre Revueltas. Existuje ve třech verzích, první pro smyčcový orchestr, další dvě pro plný orchestr s větry a perkuse. První verze trvá téměř 15 minut, zatímco třetí trvá jen asi 11 minut.

Dějiny

V březnu 1925 opustil Revueltas Chicago a jeho pětiletou manželku Jule Klarasy, která zůstala s jejich tehdy tříletou dcerou Carmen. Oni byli rozvedeni v červnu 1927, do které doby Revueltas přijal učitelské místo na College of Music v San Antoniu v Texasu. Tam se setkal s Aurorou Murguíou, vdovou po mexickém revolučním generálovi Francisco Murguía [es ]a brzy spolu žili. Koncem roku 1928 dostal Revueltas pozvání Carlos Chávez nabídl mu místo učitele hry na housle a dirigování studentského orchestru na Národní konzervatoři v Mexico City a post pomocného dirigenta Chávezovy nedávno založené Orquesta Sinfónica Mexicana. Revueltas využil příležitosti a počátkem roku 1929 se s Aurorou přestěhovali do Mexico City. Právě v této době začal Revueltas vážně skládat a rukopis jedné z jeho prvních rozsáhlých skladeb, verze smyčcového orchestru Cuauhnáhuac, je věnován Auroře (Parker 2002, 117, 119, 123–25, 129; Parker 2004, 182, 185, 190–91). Také by věnoval své Druhý smyčcový kvartet (Magueyes) (1931) jí (Baldassarre 2015, 464–65).

Stejně jako v mnoha jiných jeho skladbách složil Revueltas několik verzí Cuauhnáhuac. První pro smyčcový orchestr byl napsán v červnu 1931 během pobytu v Cuernavaca, město, od kterého odvozuje svůj název (Contreras Soto 2000, 35; Teibler-Vondrak 2011 29n81). Poté se okamžitě pustil do rescoringu pro celý orchestr v nepublikované verzi dokončené později ve stejném roce. V následujícím roce vytvořil třetí a finální verzi a dokončil novou hudbu v prosinci 1932. Tato poslední verze měla premiéru 2. června 1933 Orquesta Sinfónica de México pod vedením skladatele (Aktories a Kolb 1996, 2, 14; Estrada 2012, 54; Paraskevaídis 2011, 34; Slonimsky 1945, 249–50).

Instrumentace

Huehuetl (Indický buben)

První verze Cuauhnáhuac byl pro smyčcový orchestr. Druhá verze je nepublikovaná a bodování neznámé. Třetí publikovaná verze je hodnocena pro celý orchestr pikoly, 2 flétny, 2 hoboje, cor anglais, E♭ klarinet, 2 B♭ klarinety, basklarinet, 3 fagoty, 4 rohy, 4 trubky, 3 pozouny, tuba, perkuse (4 hráči: dřevoryt, bomba [nebo basový buben], 2 indické bubny, činely, xylofon, 2 tamburíny, gong) a smyčce.

Programový obsah

Palác Cortés v Cuernavaca

„Cuauhnáhuac“, a Nahuatl slovo s významem "blízko lesa" (od quauitl, „strom“ a nauac nebo nahuac„Blízko“), pojmenovali Tlalhuicaové, lidé etnicky příbuzní s Aztéky, s hlavním městem jejich provincie Tlahuican. Název byl zdeformován Španělskem v 16. století na Cuernavaca („kravský roh“). Aztécký císař Moctezuma II prý tam měl venkovský palác, a když byl sesazen conquistadores, jejich velitel, Hernán Cortés, postavil kámen palacio na jeho hlavním náměstí poté, co si vybral Cuernavaca jako administrativní sídlo pro svůj mohutný poloautonomní majetek, Markýz z údolí Oaxaca. Přestože se město a jeho okolní území staly prosperující obchodní oblastí, která je domovem různorodého obyvatelstva, obecní vládu Cuernavaca vždy zaměstnávali výhradně členové místní domorodé elity, z nichž všichni tvrdili (správně či nesprávně), že jsou potomky elitní třídy. pre-dobytí altepetl. Toto místo bylo často cestujícími z devatenáctého a dvacátého století popisováno jako „země věčného jara“ nebo „ráj“ (Estrada 2012, 156; Haskett 2005, 5–6).

Revueltas poskytl úvod do partitury: „Toto je hudba bez turistiky. V orchestru huehuetl (Indický buben) se používá jako prostředek nacionalistické propagandy. Ostatní nástroje ve skóre jsou ještě nacionalističtější, ale neměla by jim být věnována pozornost; je to všechno jen antikapitalistická agitace “(Slonimsky 1945, 248–49).

Analýza

Cuauhnáhuac zaměstnává chromatický a disonanční idiom naznačující primitivista lidový styl raného Stravinskij. Toho je dosaženo použitím perkusních, polyrytmické vztahy, ostinata a nepravidelné metrické posloupnosti (Antokoletz 2014 194). V úvodní části se mísí vliv Claude Debussy s tím Stravinským (Estrada 2012 156). Stejně jako mnoho z Revueltasových děl s jedním pohybem je odlita v tripartitní podobě, ve které atonální úvodní znak se vrací v chromatické závěrečné části. Mezi tím přichází kontrast pentatonický střední část. Ačkoli to nese znaky inspirace Romantismus, jeho v zásadě disonantní charakter, vytvořený superpozicí různých harmonických úrovní a silným perkusním pozadím, ukazuje vznik osobního stylu kompozice (Teibler-Vondrak 2011, 29–30). Základní příklad superponovaných harmonických úrovní nastává na zkoušce 45, kde vítr a xylofon hrají nezapomenutelnou jemnou melodii v E♭ dur, doprovázené violoncelly G dur (Palacio 1991 ).

Práce je celkově jednoduchá, ale složitá v organizaci jejích jednotlivých částí (Dean 1992 93). Má tripartitní strukturu, ačkoli převažující estetika je jednou z neustálých změn. Přestože se poslední část vrací k struktuře prvního a rekapituluje část jeho materiálu, slouží pouze jako pozadí pro představení sedmi nových motivů, další melodie mestic a dalších dvou ostinatos. Vzhledem k množství zavedeného nového materiálu by bylo přesnější popsat jej jako formu ABC než ABA (Dean 1992, 102). Současná prezentace různých motivických materiálů vytváří všudypřítomnou disonanční polytonalitu. Některé motivy jsou diatonické, jiné pentatonické, jiné používají celotónová stupnice, zatímco úvodní část využívá všech dvanáct tónů chromatické stupnice (Dean 1992, 103–104).

Střední část (b. 165–214) vytváří silný kontrast s tím, co předcházelo (a bude následovat) tím, že se obrátí k klidné náladě a výhradně pentatonickému materiálu A-minor. Tato perzistence jediné tonality je pro hudbu Revueltase netypická a může se zde vyskytovat, aby bylo možné jasněji promítnout klid indického aspektu díla tím, že se na rozdíl od mestických prvků dvou vnějších částí vyhneme složitým rytmickým a tonálním konfiguracím. (Dean 1992, 114–15).

Recepce

V roce 1928 vyšlo najevo, že mexičtí kritici, umělci a veřejnost upřednostňují hudební nacionalismus založený spíše na populárních než domnělých předkolumbovských stylech. Když Chávezovy indiánské balety El fuego nuevo (1921) a Los cuatro podrážky (1925) byly poprvé provedeny v letech 1928 a 1930, dostaly chladné, ne-li nepřátelské přijetí. Revueltas Cuauhnáhuac dařilo se lépe, když měl premiéru v roce 1933, kvůli jeho méně zřejmému a poněkud parodickému Indián obsah (Saavedra 2009, 312).

Cuauhnáhuac je považováno za dílo, kterým Revueltas zahájil svoji nejproduktivnější skladatelskou fázi, skladbu, která již vykazuje vlastnosti, které definují jeho osobní styl (Teibler-Vondrak 2011, 30). Bylo popsáno jako „pečlivě sestavená kompozice ukazující nevyčerpatelnou melodickou představivost a mistrovské využití kontrapunktu“ (Aktories a Kolb 1996, 2, 14) a ocenil „mimořádnou vitalitu všech hlasů, výrazné kontrasty instrumentálního zbarvení a superpozici různých harmonických rovin“ (Mayer-Serra 1941, 131). Zvláště obdivovanou vlastností je jeho instinktivní kvalita, která umožňuje Revueltasovi investovat hudbu „s čerstvým kompozičním záměrem, primárním charakterem nebo dislokací kubismus který, jak koláž, vzniká spontánně v jeho díle “(Estrada 2012, 156).

Ne všechny recepce však byly nekriticky nadšené. Když bylo skóre poprvé zveřejněno, Henry Cowell zjistil, že i když „se štětinami vyznačuje jedinečnými a vzrušujícími zvuky a celé dílo má přitažlivost původního génia“, předpověděl, že jeho „rozptýlená“ forma by mu zabránila ve vstupu do standardního repertoáru, i když by se na něj často dalo hrát „ zábavná novinka “. Zjistil, že směs středoamerické indické kultury s evropským modernistickým stylem je „dost trapná“ a konec „natolik nepřiměřený, že celou věc proměnil v žert, dostatečně zábavnou, ale ponechávající, ne-li docela špatnou chuť, do ucha , alespoň nepříjemný zvuk v ústech “(Cowell 1946, 107–108).

Diskografie

Smyčcový orchestr

  • Sensemayá: The Unknown Revueltas. Troka; Cuauhnáhuac (verze smyčcového orchestru); Pět písní pro hlas a instrumentální soubor. Escenas infantiles; Cuatro pequeños trozos; El afilador; Parián; Sensemayá (originál, komorní verze, 1937). Camerata de las Américas, dirigent Enrique Arturo Diemecke; Lourdes Ambriz, soprán; Jesús Suaste, baryton; Cuarteto Latinoamericano; Octeto zpěv Juan D. Tercero. Zaznamenáno v září 1996 v Sala Nezahualcóyotl v Mexico City. Hudba latinskoamerických mistrů. Nahrávání na CD, 1 zvukový disk: digitální, 4¾ palce, stereo. Dorian DOR-90244. Troy, NY: Dorian Recordings, 1996.

Full-orchestr verze

  • España. Emmanuel Chabrier: España; Silvestre Revueltas: Cuauhnáhuac, Sensemayá; Mosolov; Slévárna železa. Philharmonic Symphony Orchestra of London, Argeo Quadri, kond. Westminsterská laboratorní série. LP nahrávání, 1 zvukový disk: analogový, 33⅓ ot./min, monofonní; 12 in. Westminster W-LAB 7004. [USA]: Westminster, 1950. Znovu vydáno s dalším materiálem (Dukas: Čarodějův učeň; Saint-Saëns: Danse morbidní; Bacchanale z Samson a Delilah; Chabrier: Marche joyeuse), na Hi-fi hody pro orchestr. LP nahrávání. Westminster XWN 18451. New York: Westminster, 1960.
  • Sones de mariachi. Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Enrique Batiz, dir. Blas Galindo: Sones de mariachi; Rodolfo Halffter: Obertura festiva; Silvestre Revueltas: Janitzio, Cuauhnáhuac; Bernal Jiminez: Tres cartas de México. Nahrávání LP, 1 zvukový disk: analogový, 33⅓ ot./min, 12 palců, stereo. Departamento del Distrito Federal 270229. Mexiko: Departamento del Distrito Federal, 1985.
  • Silvestre Revueltas: Música orquestal (Redes, Itinerarios, Caminos, Homenaje a Federico Garcia Lorca, Danza geométrica, Cuauhnáhuac, Janitzio). New Philharmonia Orchestra, Eduardo Mata, dir. Nahráno v listopadu 1975 ve Walthamstrow v Londýně. Nahrávání LP, 2 zvukové disky: analogové, 33⅓ ot./min, 12 palců, stereo. RCA Red Seal MRSA-1. Mexiko: RCA Red Seal, 1976. Znovu vydáno se třemi dalšími položkami (Planos, Rádio Ocho por, a Sensemayá, UNAM Philharmonic Orchestra, Eduardo Mata, kond., Zaznamenaný v roce 1969) jako Eduardo Mata Edition Vol 10: Revueltas. Nahrávání na CD, 2 disky. RCA 30986. Částečné opětovné vydání Silvestre Revueltas: Centennial Anthology 1899–1999: 15 mistrovských děl. Nahrávání na CD, 2 disky: RCA Red Seal 09026-63548-2. New York: RCA Red Seal, 1999.
  • Música mexicana. Svazek 3. (José Pablo Moncayo: Huapango; Manuel M Ponce: Concierto del sur; Rodolfo Halffter: Koncert pro housle, op. 11. Silvestre Revueltas: Cuauhnáhuac) Henryk Szeryng, housle; Orquesta Filármonica de la ciudad de México, Enrique Bátiz, dir. Nahrávání na CD, 1 zvukový disk: digitální, 4¾ palce, stereo. ASV CD DCA 871. London: ASV, 1994.

Reference

  • Aktories, Susana G. a Robert Kolb Neuhaus. 1996. „Neznámí Revueltové“. Brožura s linkou do Sensemayá: The Unknown Revueltas. Nahrávání na CD, Dorian DOR-90244. Troy, NY: Dorian Recordings, 1–5 (anglicky) a 12–18 (španělsky).
  • Antokoletz, Elliott. 2014. Historie hudby dvacátého století v teoreticko-analytickém kontextu. New York a Abingdon: Routledge. ISBN  978-0-415-88187-6 (tkanina); ISBN  978-0-203-77068-9 (ebook).
  • Baldassarre, Antonio. 2015. „Vyjednávání historie, národa a kánonu: Smyčcová kvarteta Silvestra Revuelta“. v Komunikační hudba: Festschrift für Ernst Lichtenhahn zum 80. Geburtstag/Festschrift k 80. narozeninám Ernsta Lichtenhahna, editoval Antonio Baldassarre a Marc-Antoine Camp, 453–78. Bern, Švýcarsko: Peter Lang. ISBN  978-3-0351-0806-4; ISBN  978-3-0343-1625-5.
  • Contreras Soto, Eduardo. 2000. Silvestre Revueltas: Baile, kvůli synovi. Ríos y Raíces. México, D. F .: Teoría y Práctia del Arte. ISBN  978-970-35-0436-7.
  • Cowell, Henry. 1946. "Silvestre Revueltas: Cuauhnahuac"(kontrola skóre). Poznámky, druhá série, 4, č. 1 (prosinec): 107–108.
  • Dean, Jack Lee. 1992. „Silvestre Revueltas: Diskuse o pozadí a vlivech ovlivňujících jeho skladatelský styl“. DMA diss. Austin: The University of Texas at Austin.
  • Estrada, Julio. 2012. Canto roto: Silvestre Revueltas. Vida y Pensamiente de México. México, D. F .: Fondo de Cultura Económica, Instituto de Investigaciones Estéticas, Universidad Nacional Autónoma de México. ISBN  978-607-16-0951-9.
  • Haskett, Robert Stephen. 2005. Visions of Paradise: Primordial Titles and Mesoamerican History in Cuernavaca. Norman: University of Oklahoma Press. ISBN  978-0-8061-3586-1.
  • Mayer-Serra, Otto. 1941. „Silvestre Revueltas a hudební nacionalismus v Mexiku“. Hudební čtvrtletník 27, č. 2 (duben): 123–45.
  • Palacio, Julio. 1991. „La idea de distorsión en Silvestre Revueltas“. (Lulú č. 2, listopad).
  • Paraskevaídis, Graciela. 2011. "Homenaje a Silvestre Revueltas ". Magma.net (přístup 17. Února 2015). Španělská verze textu publikovaného v němčině v Komponisten der Gegenwart: Loseblatt-Lexikon (Nachlieferung 42). Mnichov: Edice Text + Kritik (srpen 2010) ISBN  978-3-88377-414-5.
  • Parker, Robert. 2002. „Revueltas v San Antoniu a Mobile“. Latinskoamerická hudební recenze / Revista de Música Latinoamericana 23, č. 1 (jaro – léto): 114–30.
  • Parker, Robert. 2004. „Revueltas, Chicago Years“. Latinskoamerická hudební recenze / Revista de Música Latinoamericana 25, č. 2 (podzim – zima): 180–94.
  • Revueltas, Silvestre. 1946. Cuauhnáhuac. Vydání studijních partitur orchestrálních děl a komorní hudby G. Schirmera 37. New York: G. Schirmer.
  • Saavedra, Leonora. 2009. „Manuel M. Ponce Chapultepec a konfliktní reprezentace napadeného prostoru “. Hudební čtvrtletně 92, č. 3–4 (podzim – zima): 279–328.
  • Slonimsky, Nicolas. 1945. Hudba v Latinské Americe. New York: Thomas Y. Crowell.
  • Teibler-Vondrak, Antonia. 2011. Silvestre Revueltas: Musik für Bühne und Film. Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis: Sonderband 6. Vídeň, Kolín nad Rýnem a Výmar: Böhlau Verlag Ges. m. b. H. und Co. KG. ISBN  978-3-205-78767-9.