Cornelis Mahu - Cornelis Mahu

Zátiší s herními ptáky

Cornelis Mahu (1613-16. Listopadu 1689) byl a vlámský malíř z zátiší, žánrové obrazy a mořské krajiny, které ve svých kompozicích vykazovaly velmi vysokou úroveň řemeslného zpracování.

Život

Mahu se narodil v roce Antverpy. O jeho výcviku není nic známo, než se stal mistrem Cech svatého Lukáše v roce 1638.[1] V roce 1633 se oženil s Brigittou Wolfvoetovou, která byla dcerou malíře a obchodníka s uměním Victor Wolfvoet I. a bratr malíře Viktor Wolfvoet II. Je možné, že jeho tchán byl jeho pánem.[2]

Krčma interiér

Kromě jeho syna Vítěz, z nichž měl tři žáky Gaspar Peeter Verbruggen starší je nejznámější. Jeho syn Victor (kolem 1665 - 1700/01) pokračoval v malování žánrových scén ve stylu svého otce.[2]

Mahu zemřel v Antverpách v roce 1689,[1]

Práce

Mahu byl všestranný malíř, který cvičil v různých žánrech včetně zátiší, žánrových scén a mořských scenérií. Nebyl vždy originálním malířem, ale ve svých skladbách vykazoval velmi vysokou úroveň řemeslného zpracování.[3]

Zátiší

Důležitým vlivem na jeho zátiší byly jednobarevné „kousky snídaně“ (ontbijtjes) nebo „banketové kousky“ (banketjes) Haarlemské školy malířů zátiší, jako je Pieter Claesz a Willem Claeszoon Heda.[4] Ve svých zátiších zdůrazňoval realismus. Maloval také vlámský styl zátiší více ve stylu Jan Pauwel Gillemans starší.[2]

Dobrým příkladem jeho zátiší je Zátiší s pomerančem na cínovém talíři, porcelánovým džbánem, sklenicí, chlebem a krabičkou tabáku na stole (prodává se v De Jonckheer Master Paintings). Ve svém uspořádání různých prvků ukazuje vliv haarlemského stylu. Dílo zaujme oko diváka svými živými kontrasty světla a tmy (šerosvitu). Zátiší vyjadřuje implicitní zprávu o vanitas tak typické pro zátiší severní Evropy té doby. Toto poselství je přenášeno prostřednictvím obvyklých symbolů žánru: oranžová řez, která evokuje plynutí života, který je v podstatě hořký a bezvýznamný, pokud není kombinován s vyšší duchovní realitou, a hořící svíčka, která neúprosně měří čas a limity našich hmotných a smyslných aspirací.[5]

Ústřice a lískové ořechy na cínovém nádobí na částečně přehozeném stole

Žánrové scény

Cornelis Mahu byl zkušený malíř žánrových scén zobrazovaných ve vnitřním nebo venkovním prostředí. Inspiroval se různými předměty, které vytvořil David Teniers mladší, Adriaen van Ostade a Jan Miense Molenaer jako jsou interiéry stodoly, scény strážných a krčmy. Tyto živé obrazy jsou plné postav s přehnanými a drsnými rysy.[5]

Strážnice s propuštěním svatého Petra

Cornelis Manu byl jedním z mála vlámských umělců, kteří malovali „scény ze strážních“. Scény Guardroom jsou typem žánrových scén, které se staly populární v polovině 17. století, zejména v Nizozemské republice. Ve Flandrech bylo také několik praktiků tohoto žánru, včetně Davida Teniersa mladšího, Abraham Teniers, Anton Goubau, Gillis van Tilborch a Jan Baptist Tijssens mladší. Scéna strážní místnosti obvykle zobrazuje vnitřní scénu s důstojníky a vojáky zapojenými do veslování. Scény strážnice často zahrnovaly žoldáky a prostitutky, které rozdělovaly kořist, obtěžovaly zajatce nebo se oddaly jiným formám zavrženíhodných činností.[6]

Mahu maloval a Strážnice s propuštěním svatého Petra (Prodáno v Agraa Art dne 17. října 2004), která je volně inspirována dvěma skladbami Davida Teniersa mladšího v Wallace Collection a Staatliche Kunstsammlungen v Drážďanech.[3] Práce Cornelise Mahu zobrazuje vojáky a důstojníky ve třech různých rovinách, kteří se věnují různým činnostem, jako je hazard, kouření a mluvení. Vlevo vpředu je hromada zbraní a buben. Brnění zobrazené na obrázku bylo v době malování již zastaralé, protože od 20. let 20. století vypadly z provozu kovové zbroje, náprsní desky a přilby.[7] Je možné, že v souladu s moralizujícím záměrem žánru je brnění odkazem na vanitas motiv pomíjivosti moci a slávy.[8] Součástí kompozice je i náboženská scéna „Uvolnění sv. Petra“, která je viditelná bránou v pozadí obrazu. Toto zařazení náboženské scény do většího složení připomíná dílo malířů 16. století v Antverpách, jako je Pieter Aertsen a Joachim Beuckelaer kteří umístili malé náboženské scény na pozadí svěžích scén trhů.[3]

Přeprava v bouřlivých vodách poblíž pobřeží

Námořní obrazy

Ačkoli byl Mahu známý svými zátišími a žánrovými scénami, vytvořil řadu mořských scenérií, které ukazují jeho originalitu. Mořské scenérie obvykle zobrazují lodě na divokém moři příležitostně s přístavní scénou nebo lodě v nouzi. Jeho paleta používá směs zelených a hnědých.[9] Mahuovy mořské scény s jejich těžkými mraky a rozbouřenými moři jsou podobné těm z Bonaventura Peeters, přední představitel „černobílého“ hnutí v mořském malířství.[5] Jiné námořní obrazy vykazují podobnost s malířskými malbami Jan Porcellis.[2]

Reference

  1. ^ A b Cornelis Mahu na Nizozemský institut pro dějiny umění (v holandštině)
  2. ^ A b C d Cornelis Mahu u Jean Moust
  3. ^ A b C Kordegarda (Uwolnienie Św. Piotra), 1645 Archivováno 3. Března 2016 v Wayback Machine (v polštině)
  4. ^ Vlieghe, str. 218–219.
  5. ^ A b C Cornelis Mahu Archivováno 8. října 2014 v Wayback Machine v galerii De Jonckheere
  6. ^ Recenze Jochai Rosen, Soldiers at Leisure, The Guardroom Scene in Dutch Genre Painting of the Golden Age u historiků nizozemského umění
  7. ^ Gillis II van Tilborgh Strážní scéna Archivováno 3. února 2016 na Wayback Machine u Jean Moust
  8. ^ Strážní místnost malba v Kurpfälzisches Museum Archivováno 4. března 2016 v Wayback Machine v Heidelbergu
  9. ^ Rupert Preston, Nizozemští mořští malíři ze sedmnáctého stoletíF. Lewis, 1974, str. 26.

externí odkazy