Církevní okno - Church window

Jih růžové okno v Notre Dame de Paris, jeden z nejznámějších příkladů oken v církevní architektuře

Církevní okna jsou Okna v rámci katedrály, baziliky a další církevní stavby. Byli ústředním prvkem v církevní architektura od té doby Rané křesťanství.

Rané křesťanství

Od počátku měly být křesťanské církve, na rozdíl od starověkých chrámů, místem pro shromažďování věřících. Temperament lidí na východě a na jihu, kde se poprvé objevily křesťanské modlitebny, vyžadoval přijetí velkého množství světla velkými otvory ve stěnách, to znamená okny. Raný křesťan baziliky byly bohatě opatřeny velkými okny, umístěnými částečně v centrální lodi, která byla za tímto účelem vyvýšena, částečně v bočních uličkách a fasádě. V západní Evropě, respektive v zemích pod římský vliv, místa, kde okna existovala na bočních uličkách, již nelze s naprostou jistotou identifikovat, a to díky kaplám a přístavbám, které byly později často stavěny. Na východě, kde bylo zvykem vybírat izolovaná místa pro církevní budovy, však byla pravidlem velká okna. Místo okna bylo určeno architektonickým členěním baziliky, vzdálenost mezi dvěma sloupy obecně indikovala polohu okna. Na východě však z tohoto pravidla existovaly nekonečné výjimky; tedy na Bakusa v Sýrie okna jsou blízko u sebe i nad sloupy; na Kalat-Seman každý mezi sloupcovitý prostor obsahoval dvě okna. Obecně platí, že dvě nebo tři okna sjednocená ve skupině, jak to bylo později pravidlem v římské architektuře, se i tehdy často vyskytovala v raně křesťanské architektuře Malé Asie. Tvar okna je téměř všude stejný: obdélník, který má obvykle zaoblený vrchol, ale málokdy rovný překlad. Když se použije druhý, je to obvykle vyváženo půlkruhovým obloukem z klínovitých kamenů. Zdobení oken bylo v bazilikách západní Evropy, z nichž se obvykle stavělo, stěží možné cihlový, zatímco syrské kamenné kostely, a ve výjimečných případech kostely školy Spoleto, zobrazeny bohaté kontury a stužkové ozdoby.

Z tohoto problematického období, které sahalo až do doby Karla Velikého a později až do začátku románského umění, zbývá jen několik památek, které dávají jasnou koncepci okenní architektury, která je v módě. Podle Hauptových výzkumů měla okna prvních germánských kostelů nahoře kulatý oblouk, který byl obecně dutým kamenem. Ke dnu byla tato okna, kupodivu, často o něco širší než výše. Ve Španělsku, Anglii a Francii nebylo neobvyklé zakončit okenní křídlo podkovovým obloukem, jehož horní část byla tvořena dvěma šikmo zasazenými kamennými šachtami, tedy jako žebra oblouku. Příklad této metody lze nalézt v anglickém Deerhurstu. Okna tohoto období se často velmi liší na vnitřní a vnější straně, bohatší výzdoba se nachází na vnitřní straně, jako na Saint-Germain-des-Prés v Francie kde jsou zapojené sloupce a zdobené archivolty.

Románský a gotický

Až do dvanáctého století byla okna románský kostely měly malé otvory pro světlo, šikmé intrados a nakloněný práh. Původně bez dekorace později obdrželi rám, to znamená, že byli obklopeni hranicí štíhlých šachet jako rámem. V dalším vývoji dostaly tyto kulaté hřídele malé základny a hlavní města byla intrados rozdělena na obdélníkové intervaly, ve kterých byly nastaveny malé sloupce. gotický umění přijalo tento rámec, pouze změnilo kulatý oblouk na špičatý a později nahradilo obdélníkové intervaly intrados vlnami. Jak styl rostl, malá hlavní města kulatých hřídelí byla opuštěna a později samotné šachty, čímž se styl vrátil k jednoduchému rámci. Pozdní gotika přestala používat dokonce i kostru a používala šikmá intrada sama, bez dalších ozdob. Přirozeně existovalo nespočet výjimek z vývoje, který je zde načrtnut pouze v jeho obecných rysech. V románském umění měly parapety původně jen mírný sklon. To se postupně zvětšovalo, až se to stalo více než a pravý úhel. Pro románský styl je charakteristické seskupování dvou až čtyř oken, tzv seskupené okno. Nad oknem zůstala plochá plocha oblouku bez výzdoby nebo byla propíchnuta malými kulatými okny. Kromě oken uzavřených kulatým obloukem bylo použito románské umění, ostatní byla obklopena jetel nebo oblouk ventilátoru a dokonce i otvory pro světlo úplně Barokní v designu, s libovolně zakřivenými oblouky. V období gotiky byla okna delší a širší, v řadě katedrál téměř nahradily zdi. Ačkoli seskupené okno se třemi otvory úplně nezmizelo, přesto bylo obvyklejší použít dvě úzká okna kombinovaná společnou šachtou a společným špičatým obloukem nad nimi. Hřídele neustále ztenčovaly a pod špičatým obloukem byl zaveden kruhový oblouk. To vedlo v průběhu času k objevení kružba který byl v gotickém období tak hojně používán při zdobení oken, že se stal téměř nejdůležitějším hlediskem při konstrukci oken. Kružba je tvořena spojením samostatných částí kruhu zvaných fólie; jejich kontaktní body se jmenují hrbolky. Pomocí kružby byly špičaté oblouky oken neustále vyplňovány novými formami a zařízeními, jednoduchými v rané gotice, umělými a zmatenými, čím více se styl vyvíjel, až nakonec v pozdní gotice nebo Okázalý Styl byl použit vlnitá kružba, která již nesestávala z kruhů a segmentů kruhů, ale předpokládala podoby srovnatelné s plameny, což je styl zejména v módě v Anglii a Francii. Ke konci gotického období se začala používat větší střízlivost formy a kružba začala upadat. Vypracování, které prošlo kružbou, sdílely také šachty oken a intrados. Nejprve rozdělené, postupně dostaly bohatší kontury a byly rozděleny na hlavní a podřízené sloupy. Nejstarší kružba, o které je známo datum, je ta, která stále existuje ve sborových kaplích Katedrála v Remeši (1211).

renesance

The renesance se vrátil do kulatých klenutých seskupených oken románského stylu, zejména v cihlových budovách. Stále světlé otvory s úzkými spoji mezi nimi a uzavřené v obdélníkových rámech se nacházejí v domech postavených z kamene, zejména v pozdní renesanci. Obvykle dostávali jako ozdoby, napodobující starověk, rám širokého profilu, který na vrchol renesance byl obecně obklopen dvěma podpěrami, pilastry nebo sloupce a kladí spočívalo na nich. Rámování tohoto druhu má mnoho podob, ale nejnápadnější styly jsou následující:

Otvor pro světlo je uzavřen rámem probíhajícím paralelně s ním, který má profil architráv a obecně má horizontální římsa jako povrch nahoře (jednoduchý rámec);
místo jednoduchých rámových podpěr jsou na kolmých stranách uspořádány sloupy, pilastry nebo sloupy, které nad sebou nesou přímé kladí, štítovou římsu nebo archivolt (příhradový rám);
nejčastější a nejvíce uměleckou formou je kombinace jednoduchého rámu a příhradového rámu, ze kterého pramení nejrůznější kombinace, protože někdy jednoduchý rám obklopuje příhradový rám, nebo naopak, nebo někdy dva příhradové rámy jsou vzájemně kombinované (kombinovaný rám);
opouštějící rámy a podporuje otvory pro světlo jsou obklopeny pouze lomem kvádr. V nákladných budovách měla okna dole ornamentální povrch, a to buď tvarování prsou spočívající na konzolách nebo panelu obklopeném rámem nebo neseném podpěrami.

Barokní

The Barokní přidal k kulatým a obdélníkovým světelným otvorům ty ve tvaru oblouku s košovou rukojetí a dokonce oválného tvaru a snažil se je obohatit kresbou v rozích a zakřivením stran dovnitř a ven. To vedlo ke vzniku velkého množství linií, jejichž počet a nedostatek odpočinku je pro baroko charakteristický. Orámování, které renesance dala oknům, zůstalo během barokního období obvyklé, ale v souladu s celkovým vývojem stylu byly rozšířeny, byly více umělé a měly méně klidu. Nejčastěji používaným byl plochý nebo profilovaný rám, ve kterém římsa již neběžela rovnoběžně s otvorem světla, ale měla nezávislou libovolnou formu; občas byl rám přerušen kvádrem s kamenolomu. Nosný rám se používal jen zřídka, kombinovaný rám se změnil tak, že rámy již nebyly pokládány jeden za druhým, ale jeden přes druhý, na obou stranách byla viditelná jen malá část zespodu. Část rámu nad oknem zaznamenala bohatý vývoj; obecně to byla buď vodorovná římsa, nebo štítová římsa; kde byla okna klenutá, sledovala také zakřivenou čáru, což bylo výsledkem neomezené rozmanitosti uměleckých forem.

Klasický

Klasicismus nejdříve opustil kombinaci dvou rámů, vzdal se příhradového rámu, takže z původní odrůdy nakonec nezůstalo nic jiného než jednoduchý nezdobený rám s vrchním dílem nebo bez něj. Pokud jde o Ludvík XVI a Říše stylů bylo zachováno zjednodušení rámu a výzdoba byla omezena téměř výhradně na vrchní díl, který byl podepřen konzolami a zdoben girlandami z ovoce a dalších ozdob v imitaci starožitnosti.

Viz také

Reference

Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Kleinschmidt, Beda (1913). "Windows v církevní architektuře ". V Herbermann, Charles (ed.). Katolická encyklopedie. New York: Robert Appleton Company.