Chilsu a Mansu - Chilsu and Mansu
Chilsu a Mansu | |
---|---|
![]() Plakát pro Chilsu a Mansu (1988) | |
Hangul | 칠수와 만수 |
Revidovaná romanizace | Chilsuwa mansu |
McCune – Reischauer | Ch’ilsuwa mansu |
Režie: | Park Kwang-su[1] |
Produkovaný | Lee Woo-suk |
Napsáno | Choe In-seok Chi Sang-hak Lee Sang-woo |
V hlavních rolích | Ahn Sung-ki Park Joong-hoon |
Hudba od | Kim Soo-chul |
Kinematografie | Ty Young-Gil |
Upraveno uživatelem | Kim Hyeon |
Distribuovány | Dong-a Exports Co. Ltd. |
Datum vydání |
|
Provozní doba | 108 minut |
Země | Jižní Korea |
Jazyk | korejština |
Chilsu a Mansu (korejština : 칠수 와 만수; RR : Chilsuwa Mansu) je jihokorejský film z roku 1988 a známý režisér Park Kwang-su debutový film. Ačkoli nejde o kasovní trhák (jen v divadlech přilákal 73 751 lidí), film je připomínán jako významný krok k svobodě projevu v jihokorejském kině.[2]
Chilsu a Mansu představuje režijní debut Park Kwang-su, který by se stal nejen svým vlastním dokonalým režisérem, ale také vlivným vzorem pro novou generaci sociálně uvědomělých filmařů. Film také označuje jedno z nejpamátnějších představení dvou slavných veteránských herců, Ahn Sung-ki a Park Joong-hoon. Snadné a přesvědčivé kamarádství na obrazovce zobrazené dvěma muži by předznamenalo jejich opětovné obsazení v hitové komedii Dva policajti (1993) a akční / umělecký film Kam se schovat (1999). Dokonce Bae Jong-ok, která hraje přítelkyni Chil-su, se nadále prosazuje v současném filmu a zaujímá uznávanou roli v oceněném Žárlivost je moje druhé jméno (2003).
Pozadí
Rok 1988 byl rokem Olympijské hry v Soulu, a doba velkých politických a sociálních změn pro Jižní Koreu. Masivní pouliční protesty proti vojenské vládě a jménem práv pracujících nedávno dosáhly svého vrcholu. Korejská společnost zobrazovaná v té době kinem však stěží připomínala vášeň vystavenou na ulicích. Vládní cenzoři, kteří se nad filmovým průmyslem drželi železného sevření, zajistili, že sebemenší náznak sociální kritiky byl zachycen ve scénáři nebo v střihové místnosti, než se dostal k publiku.[3]
Chilsu a Mansu zdánlivě zobrazuje naděje a aspirace korejské mládeže na konci 80. let, kdy se země postupně demokratizovala. Jak film postupuje, nedojde k tomu, že by děj byl tím, co diváci očekávají, a končí patovou situací mezi protagonisty a establišmentem.[4]
Tento film byl založen na krátký příběh „Liang Ge Youqijiang“ napsal Huang Chunming; to bylo uncredited protože Huang díla byla zakázána v Jižní Koreji v té době.[5]
souhrn
Film začíná optimistickou náladou, kdy se protagonista Chilsu zamiluje do Jiny. Vypadá velmi optimisticky a nadšený ze změn kolem něj. Korea začala demokratizovat a on se zamiloval do Jiny. Je tak nadšený, že se rozhodl opustit svou práci malování filmových billboardů, aby pracoval s Mansu, a řekl svému starému šéfovi, že má svobodu volby.
Přesto věci nejsou takové, jaké se zdají, a režisér o tom vydává náznaky. Nejprve film začíná cvičením civilní obrany, které vláda používá k tomu, aby podmiňovala občany, aby se vypořádali s Severokorejský útoku a jako forma kontroly k udržení obyvatelstva na hraně. Zadruhé, zpravodajství neurčitě odkazuje na příběh dělnické třídy Trpaslík zahajuje malou kouli ve zprávách o muži, který lezl po komínu bytu a hledal svou ženu. A konečně největší prozradí to, že postavy neustále potřebují peníze, zatímco ostatní sklízejí výhody ekonomických a politických změn v této době.
Později ve filmu jsou obě postavy shledány utlačovanými a mají minjung (dělnická třída) spojení. Optimistický Chilsu pochází z oblasti závislé na příjmu amerických vojáků. Jeho nejhorší problémy pramení z toho, že jeho sestra byla odmítnuta za to, že se prodala americkým vojákům, a jeho otec pijal svou novou manželku. Ještě horší je, že sestra Chilsu nemluvila se svou rodinou a Jina ho celou dobu vede, což znamená, že jeho sny o emigraci a vdávání za Jinu jsou klam. Na druhé straně Mansuovy problémy pramení z příslušnosti jeho otce ke komunistům, která mu upírá vzdělání a slušné zaměstnání a je kořenem jeho extrémního pesimismu.
Jejich frustrace dosáhla vrcholu, když si obě postavy navzájem svěřují svá tajemství. Výsledkem je, že se vyšplhají na právě dokončený billboard a frustrují se nad „bohatými bastardy“ v centru Soulu, což vrcholí napjatým odstupem od úřadů. Hněv Chilsu a Mansu symbolizuje frustraci korejské dělnické třídy z marginalizace z korejského ekonomického zázraku a slepá ulička představuje neschopnost společnosti pochopit jejich nepříjemnou situaci. Film jako celek zaujme poselstvím naděje a nutnosti bojovat za změnu.[4]
Obsazení
- Park Joong-hoon jako Chilsu, hladce mluvící malíř billboardů, který se snaží udržet práci; a jeho rozvíjející se přátelství s Man-su
- Ahn Sung-ki jako Mansu, schopný a inteligentní pracovník, který je zadržován v životě, protože jeho otec je „nereformovaný“ Komunistický sympatizant, odpykávající si dlouhý trest v jihokorejském vězení.
- Bae Jong-ok jako Jina, studentka na částečný úvazek Burger King pracovník, kterého si Chilsu zamiluje.
- Kim Myeong-kuk
- Kwon Jae-hee
Příjem a důležitost
Ve 42. letech Mezinárodní filmový festival v Locarnu, byl vítězem 2. druhé ceny pro cenu Young Critic's Award. Rovněž byl představen během 39. mezinárodní filmový festival v Berlíně stejně jako třetí Singapurský mezinárodní filmový festival.[3]
Současní diváci se na to mohou dívat Chilsu a Mansu jako poměrně lehké politické prohlášení, ale v kontextu korejské kinematografie a společnosti osmdesátých let, to byl odvážný pokus o kombinaci populární a politické kinematografie. Nebyl to kasovní hit, ale odráží frustrace generace vyrůstající pod sociální nerovností a autoritářskou vládou, Chilsu a Mansu se stal jedním z nejlépe zapamatovaných korejských filmů své doby.[3]
Tento film zdůrazňuje boj dvou mužů, Chilsu a Mansu, kteří jsou oba malíři bez stabilního zaměstnání. Film sleduje každodenní nesmyslné životy těchto dvou mužů, které spojuje zoufalství a nedostatek zaměstnání. Film posílá divákovi mnoho zpráv, z nichž nejpříznivější je každodenní boj obyčejného člověka v Koreji v 80. letech bez vzdělání. Odráží beznaděj chudých i cizinců. To ukazuje sen Chilsu přistěhovalectví na Miami jako únik z jeho světa a řešení jeho života, i když tam nikdy nebyl. Ukazuje to také neschopnost Mansu získat stabilní práci kvůli otcově historii bytí komunistický. Tento film také vyjadřuje kulturní imperialismus Západem v Koreji: Jina, u které Chilsu miluje práce Burger King; Mansu se obléká jako malířka z Francie, aby zapůsobila na ženy; Chilsu nosí košili připomínající americká vlajka; a billboard, který malovali dva muži, je reklamou na americkou whisky.
Reference
- ^ „Chil-su a Man-su (Chil-su wa Man-su) (1988)“. Korejská databáze filmů KMDb. Citováno 2008-01-11. Externí odkaz v
| vydavatel =
(Pomoc) - ^ Paquet, Darcy. „Chilsu a Mansu (1988)“. koreanfilm.org. Citováno 2008-01-14. Externí odkaz v
| vydavatel =
(Pomoc) - ^ A b C http://koreanfilm.org/kfilm80s.html
- ^ A b http://lifeinmotion.wordpress.com/2006/12/21/%E2%80%9Cchilsu-and-mansu%E2%80%9D/
- ^ https://www.imdb.com/title/tt0150113/
Bibliografie
- „칠수 와 만수 Chilsu and Mansu, 1988“ (v korejštině). www.cine21.com. Citováno 2008-01-11. Externí odkaz v
| vydavatel =
(Pomoc) - Kim, Kyung-hyun (2004). "5. Noví korejští kinematografové: Mužská krize v raných filmech Park Kwang-su: Chilsu a Mansu". Remasculinizace korejského filmu. Durham a London: Duke University Press. 143–151. ISBN 0-8223-3267-1.
- Paquet, Darcy. „Chilsu a Mansu (1988)“. koreanfilm.org. Citováno 2008-01-11. Externí odkaz v
| vydavatel =
(Pomoc)