Katalektický - Catalectic
A kataklektický linka je a metricky neúplná řada veršů, chybí na konci slabika nebo končí neúplností chodidlo. Jednou z forem katalexe je bezhlavost, kde je nepřízvučná slabika vypuštěna od začátku řádku.
Zavolá se řádek, který chybí dvě slabiky brachycatalectic.
V angličtině
Básně mohou být psány úplně v kataklektických řádcích, nebo úplně v acatalectic (úplných) řádcích, nebo jako směs, jako následující koleda, složená Cecil Frances Alexander v roce 1848:
- Jednou ve městě Royal David (8 slabik)
- Stál pokornou boudu pro dobytek (7 slabik)
- Kde matka položila své dítě (8 slabik)
- V jeslích pro Jeho postel: (7 slabik)
- Mary byla ta matka mírná (7 slabik)
- Ježíš Kristus, její malé dítě. (7 slabik)
Tvrdilo se, že v řadě indoevropských jazyků, když jsou dva typy řádků smíchány tímto způsobem, bývá kratší řádek používán jako coda na konci období nebo sloky.[1]
Tupá a přívěsková katalexe
Tvrdilo se, že katalexis lze rozdělit na dva typy.[2] (Zde "x" znamená anceps slabika.)
- (a) Je-li řádek s přívěskem zakončeným jako trochaic (- u - x) kataklektický, výsledkem bude řádek s tupým (nebo „mužským“) zakončením (- u -).
- (b) Když se řádek s tupým koncem, jako je iambic (x - u -), stane kataklektickým, výsledkem bude řádek s přívěskovým koncem (u - x).
Příkladem tupé linie, která se stává přívěskem v katalexis, je Goethe báseň Heidenröslein,[2] nebo ve stejném metru anglická koleda Dobrý král Václav:
- Dobrý král Václav vyhlížel (4 údery, tupý)
- Na svátek Štěpána (3 beaty, přívěsek)
- Když kolem ležel sníh, (4 údery, tupý)
- Hluboké a ostré a rovnoměrné; (3 tepy, přívěsek)
Další příklad[2] je dětská píseň Tady jdeme kolem moruše Bush, jehož první sloka končí následovně:
- Tady jdeme kolem moruše Bush (4 beaty, tupý)
- Na chladné a mrazivé ráno (3 tepy, přívěsek)
Ve všech těchto písních, když jsou zhudebněny, dochází k prodloužení předposlední slabiky, aby se vyrovnaly tyto dva řádky. Není však dostatek důkazů, aby bylo možné zjistit, zda k podobnému jevu došlo i ve starověké řečtině.[2]
Když je báseň dvojnásobně katalektická (brachycatalectic), tj. Zkrácená o dvě slabiky, zůstává tupý konec tupý:
- Úžasná Grace! Jak sladký zvuk (4 beaty)
- To zachránilo ubožáka jako já. (3 údery)
- Kdysi jsem byl ztracen, ale nyní jsem nalezen (4 beaty)
- Byl slepý, ale teď vidím. (3 údery)
Kvantitativní metry
V jazycích, které používají kvantitativní měřiče, jako je latina, starořečtina, arabština, perština a Sanskrt, konečná slabika libovolného řádku je anceps, to znamená lhostejně dlouhý nebo krátký. Podle jednoho pohledu z dávných dob, i když je konečná slabika prozodicky krátká, počítá se tak dlouho kvůli pauze, která ji následuje (viz brevis in longo ).[3][4] Jakákoli koncovka řádku - u -, je-li kataklektická, se stává - x.
Příkladem ve starověké řečtině je jambický tetrametr, který je v normální a katalektické formě následující:[5]
- | x - u - | x - u - | x - u - | x - u - |
- | x - u - | x - u - | x - u - | u - - |
V klasické arabštině, nejběžněji používaný metr, īawīl, má normální a kataklektické formy následovně:[6]
- | u - x | u - x - | u - x | u - u - |
- | u - x | u - x - | u - u | u - - |
Podobný jev se vyskytuje také v klasické perštině.[7] Například měřič založený na choriambovém vzoru (- u u -) má zkrácenou podobu takto:
- | - u u - | - u u - | - u u - | - u u - |
- | - u u - | - u u - | - u - |
Catalexis v řecké poezii
Catalexis byl běžný v řeckém a latinském metru a také ve starém sanskrtském verši.[8] Catalectic zakončení jsou zvláště obyčejná kde rytmus poezie je dactylic (- u u), trochaic (- u), nebo anapestic (u u -); mají tendenci být spojovány s koncem strofy nebo období, a to natolik, že lze téměř říci, že acatalektické formy nemohou období ukončit.[8] V klasickém verši se konečná slabika řádku počítá vždy tak dlouho, takže pokud se daktyl (- u u) stane kataklektickým, stane se spondee (- -).
Na hudbu se často hrála starověká poezie a vyvstává otázka, jaká hudba doprovázela kataklektický konec. Několik starořeckých básní přežije s autentickým hudebním zápisem. Čtyři z nich jsou Mesomedes (počátek 2. století n. l.). Sekundární zdroje Mesomedových básní Helios a Nemesis jsou v kataklektickém metru známém jako apokrota „zvučný“. V každém případě místo chybějícího krátkého prvku textu (tj. Chybějící slabiky) často najdeme prodlužovací znaky. Ve dvou případech v To Helios se to jeví jako melisma se třemi notami.[9] Je možné, že dávné použití katalexidy naznačovalo nějakou formu melodie nebo pokračování zpěvu místo chybějících slabik.
Ve starořeckém dramatu mohly být kataklektické metry spojovány s mužem aulete nebo měl nějaké jiné speciální použití. Například z Menander Přežívající hry jsou téměř všechny v jambických trimetrech. Změnil měřič v jedné dlouhé scéně v Misanthropu na 15slabičný kataklektický jambický tetrametr přednesený na aulos doprovod.[10]
Catalexis v latinské poezii
Báseň 25 od Catulluse je v jambickém tetrametru katallekticky. Z Catullus 'existujících 114 básní a fragmentů, tento metr se objeví pouze v této básni.[11]
Catalexis v hudbě
Venantius Fortunatus hymnus Pange lingua je v trochaickém tetrametrickém kataklektiku - metru pochodujících chorálů římských armád.[12] Hymnus je jedním z nejstarších s dochovaným hudebním zápisem.
Jako řecký metr se často používá k popisu hudebních frází, některá slavná témata zahrnují:
- Pomalý pohyb k Haydnově překvapivé symfonii (spondaic dimeter kataklektický)
- Téma Weberovy Rondo brillante v E-flat (anapestic tetrametr brachycatalectic)
- Pomalý pohyb Beethovenovy 7. symfonie (střídavý akatalektický a kataklektický daktylický tetrametr)
Viz také
Reference
- ^ West, M.L. (1982). „Tři témata v řeckém metru“. Klasická čtvrtletní Sv. 32, č. 2, str. 281-297; str. 281.
- ^ A b C d L. P. E. Parker (1976). "Catalexis". The Classical Quarterly, Sv. 26, č. 1 (1976), str. 14-28; str. 15.
- ^ M. L. West, „Tři témata v řeckém metru“, The Classical Quarterly, Sv. 32, č. 2 (1982), str. 281-297; str. 287.
- ^ L. P. Elwell-Sutton (1976), Perské metry, str. 87–88.
- ^ L. P. E. Parker (1976). "Catalexis". The Classical Quarterly, Sv. 26, č. 1 (1976), str. 14-28; str. 14.
- ^ W. Wright (1896), Gramatika arabského jazyka, sv. 2, s. 364.
- ^ L. P. Elwell-Sutton (1976), Perské metry, str. 87–88; Thiesen, Finn (1982), Manuál klasické perské prosodie, str. 18.
- ^ A b West, M.L. (1982). „Tři témata v řeckém metru“. Klasická čtvrtletní Sv. 32, č. 2, str. 281-297.
- ^ West, M.L. (1992). Starořecká hudba. Oxford: Oxford. 209, 302–308.
- ^ Comotti, G. (1975). „L'aulo ghingras in una scena menandrea del mosaico di Discuride“. Quaderni Urbinati di Cultura Classica. xx (20): 215–23. doi:10.2307/20537744. JSTOR 20537744.
- ^ Wikibooks: The Poetry of Gaius Valerius Catullus / Meters used by Catullus #
- ^ Norberg, D. (1988). „Le“ Pange lingue „de Fortunat pour la Croix“. La Maison-Dieu. 103: 71–79.