Carl Van Vechten - Carl Van Vechten

Carl Van Vechten
Autoportrét Carl Van Vechten Crisco edit.jpg
Autoportrét (1933)
narozený(1880-06-17)17. června 1880
Cedar Rapids, Iowa, USA
Zemřel21. prosince 1964(1964-12-21) (ve věku 84)
New York City, New York, USA
VzděláváníWashingtonská střední škola
Alma materUniversity of Chicago
obsazeníFotograf
Manžel (y)
Anna Snyder
​
(m. 1907⁠–⁠1912)​

​
(m. 1914⁠–⁠1964)​

Carl Van Vechten (17 června 1880 - 21 prosince 1964) byl americký spisovatel a spisovatel umělecký fotograf který byl patronem Harlem Renaissance a literární exekutor z Gertrude Steinová.[1] Proslul jako spisovatel a proslulost také pro svůj román z roku 1926 Nigger Heaven. V pozdějších letech se věnoval fotografování a pořídil mnoho portrétů významných osobností. Přestože se Van Vechten po většinu svého dospělého života oženil se ženami, během svého života se zabýval mnoha homosexuálními záležitostmi.

Život a kariéra

Narodil se v Cedar Rapids v Iowě a byl nejmladším dítětem Charlese Duana Van Vechten a Ady Amandy Van Vechten (rozené Fitch).[2]:14 [3] Oba jeho rodiče byli vzdělaní. Jeho otec byl bohatý a prominentní bankéř. Jeho matka založila veřejnou knihovnu Cedar Rapids a měla velký hudební talent.[4] Jako dítě si Van Vechten vytvořil vášeň pro hudbu a divadlo.[5] Vystudoval Washingtonská střední škola v roce 1898.[6]

Po střední škole toužil Van Vechten podniknout další kroky ve svém životě, ale v Iowě bylo obtížné prosazovat své vášně. Popsal své rodné město jako „to nemilované město“. Aby si prohrál vzdělání, rozhodl se v roce 1899 studovat na University of Chicago[7][5] kde studoval různá témata včetně hudby, umění a opery. Jako student se začal stále více zajímat o psaní a psal pro vysokoškolské noviny University of Chicago Weekly.

Po absolutoriu na vysoké škole v roce 1903 přijal Van Vechten práci publicisty pro Chicago Američan. Van Vechten se ve svém sloupku „The Chaperone“ zabýval mnoha různými tématy prostřednictvím stylu poloautobiografických drbů a kritiky.[5] Během svého pobytu v americkém Chicagu byl občas požádán, aby do svého sloupku vložil fotografie. Bylo to poprvé, co si myslel, že experimentoval s fotografií, která se později stala jednou z jeho největších vášní.[5] Van Vechten byl vyhozen ze své pozice s Chicago Američan kvůli tomu, co bylo popsáno jako komplikovaný a komplikovaný styl psaní. Někteří popsali jeho příspěvky k článku jako „snížení tónu novin Hearst“.[4] V roce 1906 se přestěhoval do New Yorku. Byl najat jako asistent hudebního kritika v The New York Times.[8] Jeho zájem o operu ho přiměl, aby si v roce 1907 nechal volno z novin, aby cestoval do Evropy a prozkoumal operu.[1]

Zatímco v Anglii, on si vzal Annu Snyder, jeho dlouholetý přítel z Cedar Rapids. Vrátil se do své práce v The New York Times v roce 1909, kde se stal prvním americkým kritikem moderní tanec. Pod vedením sociálního mentora Van Vechten Mabel Dodge Luhan, začal se zabývat avantgardním uměním. Jednalo se o inovativní druh umění, který zkoumá nové styly nebo předměty a je považován za značně před jiným uměním, pokud jde o techniku, předmět a aplikaci. V té době také začal často navštěvovat průkopnické hudební premiéry Isadora Duncan, Anna Pavlova, a Loie Fullerová vystupovali v New Yorku. Zúčastnil se také premiér v Paříži, kde se v roce 1913 setkal s americkou autorkou a básnířkou Gertrudou Steinovou.[4] Stal se oddaným přítelem a šampionem Steina. Byl považován za jednoho z Steinových nejnadšenějších fanoušků.[9] Pokračovali v korespondenci po zbytek Steinova života a po její smrti jmenovala Van Vechtena jejím literárním vykonavatelem; pomohl vytisknout její nepublikované spisy.[2]:306 Byla vydána sbírka dopisů mezi Van Vechtenem a Steinem.[10]

Van Vechten napsal pro umělecký časopis článek s názvem „Jak číst Gertrude Stein“ Trend. Van Vechten se ve svém díle pokusil demystifikovat Gertrudu Steinovou a objasnit její práce. Van Vechten dospěl k závěru, že Gertrude Steinová je obtížně srozumitelná autorka a nejlépe jí lze porozumět, když ji někdo provedl svou prací „odborníkem“. Píše, že „zvláštní autoři vyžadují speciální čtenáře“.[11]

Manželství s Annou Snyderovou skončilo rozvodem v roce 1912 a oženil se s herečkou Fania Marinoff v roce 1914.[12] Van Vechten a Marinoff byli známí tím, že v dobách ignorovali sociální oddělení ras a pozvali černochy do jejich domova na společenská setkání. Bylo také známo, že se účastní veřejných shromáždění pro černochy a navštěvují černošské přátele v jejich domovech.

Van Vechten je zobrazen v Asbury Park South, 1920 malba Jazzový věk umělec Florine Stettheimer. Uprostřed letního davu v Asbury Parku je umělkyně pod zeleným slunečníkem, rozeznatelné je i několik jejích přátel. Van Vechten stojí na vyvýšené konstrukci vlevo (černý oblek), Avery Hopwood (bílý oblek, pravá strana) mluví se ženou ve žlutých šatech a švýcarský malíř Paul Thévanaz (červené plavky) se sklání přes kameru. Umělec Marcel Duchamp (růžový oblek) chodí s manželkou Van Vechtenovou, herečkou Fania Marinoff. [13]

Ačkoli Van Vechtenovo manželství s manželkou Fanií Marinoff trvalo 50 let, často se hádali o Van Vechtenových záležitostech s muži.[9] O Van Vechtenovi bylo známo, že má romantické a sexuální vztahy s muži, zejména s Markem Lutzem.[8]

Mark Lutz (1901–1968) vyrostl v Richmondu ve Virginii a Van Vechtenovi byl představen Hunter Stagg v New Yorku v roce 1931. Lutz byl vzorem pro některé z prvních experimentů Van Vechtena s fotografií. Přátelství trvalo až do smrti Van Vechtena. Po Lutzově smrti byla podle jeho přání zničena korespondence s Van Vechtenem ve výši 10 000 dopisů. Lutz daroval svou sbírku Van Vechtenových fotografií Filadelfskému muzeu umění.[14]

V letech 1915 až 1920 vyšlo několik knih Van Vechtenových esejů o různých předmětech, jako je hudba a literatura, a Vechten také sloužil jako neformální zvěd pro nově vytvořený Alfred A. Knopf.[15] V letech 1922 a 1930 Knopf vydal sedm románů od něj, počínaje Peter Whiffle: Jeho život a dílo a končí na Strany.[16] Jeho sexualita se nejjasněji odráží v jeho intenzivně homoerotických portrétech dělníků.

Jako ocenitele umění byl Van Vechten extrémně zaujatý výbuchem kreativity, ke kterému došlo v Harlemu. Byl přitahován k toleranci harlemské společnosti a vzrušení, které vyvolalo mezi černými spisovateli a umělci. Také se tam cítil nejvíce přijímán jako homosexuál.[17] Van Vechten propagoval mnoho významných osobností Harlem Renaissance, počítaje v to Paul Robeson, Langston Hughes, Ethel Waters, Richard Wright, Zora Neale Hurston a Wallace Thurman. Van Vechtenův kontroverzní román Nigger Heaven[7] vyšla v roce 1926. Jeho esej „Negro Blues Singers“ byla vydána v roce Vanity Fair v roce 1926. Životopisec Edward White naznačuje, že Van Vechten byl přesvědčen, že černošská kultura je podstatou Ameriky.[2]

Van Vechten hrál klíčovou roli v Harlem Renaissance a pomohl přinést větší jasnost afroamerickému hnutí. Po dlouhou dobu byl však také považován za velmi kontroverzní postavu. V raných spisech Van Vechtena tvrdil, že černoši se narodili jako baviči a sexuálně „svobodní“. Jinými slovy, věřil, že černoši by měli mít možnost prozkoumat svou sexualitu a zpěváci by měli následovat jejich přirozené vlohy, jako je jazz, spirituály a blues.[17] Van Vechten psal o svých zkušenostech s účastí na a Bessie Smith koncert v divadle Orpheum v Liberci Newark, New Jersey, v roce 1925.[18]

V Harlemu Van Vechten často navštěvoval operu a kabarety. Byl připočítán k nárůstu zájmu bílých o noční život a kulturu v Harlemu a také se podílel na pomoci uznávaným spisovatelům, jako je Langston Hughes a Nella Larsen najít vydavatele pro jejich raná díla.[19]

V roce 2001 publikovala Emily Bernardová „Remember Me to Harlem“. Jednalo se o sbírku dopisů, která dokumentovala dlouhé přátelství mezi Van Vechtenem a Langstonem Hughesem, kteří veřejně bránili Nigger Heaven.[17] Bernardova kniha Carl Van Vechten and the Harlem Renaissance: A Portrait in Black and White zkoumá chaotickou a nepohodlnou realitu rasy a komplikovanou spleť černé a bílé v Americe.[17]

Jeho starší bratr Ralph Van Vechten zemřel 28. června 1927; Když v roce 1928 zemřela Ralphova vdova Fannie, Van Vechten zdědil 1 milion dolarů investovaných do svěřeneckého fondu, který nebyl ovlivněn krachem na akciovém trhu v roce 1929 a poskytl finanční podporu Carlovi a Fanii.[2]:242–244[20]

Van Vechten House and Studio, Manhattan, New York City, 2017

Na začátku třicátých let a ve věku 50 let skončil Van Vechten s psaním a fotografoval, přičemž jako ateliér využíval svůj byt na 150 West 55th Street, kde fotografoval mnoho významných osobností.[21][22]

Po třicátých letech Van Vechten publikoval málo písemností, i když pokračoval v psaní dopisů mnoha korespondentům.

Van Vechten zemřel v roce 1964 ve věku 84 let v New Yorku. Jeho popel byl rozptýlen po Shakespearova zahrada v Centrální park, Manhattan, New York.[23] Byl předmětem biografie z roku 1968 Bruce Kellnera, Carl Van Vechten a neuctivá desetiletí,[24] stejně jako životopis Edwarda Whitea z roku 2014, The Tastemaker: Carl Van Vechten and the Birth of Modern America.[2]

Funguje

Ve věku 40 let napsal knihu Van Vechten Peter Whiffle, který ho etabloval jako respektovaného romanopisce. Tento román byl uznán jako moderní a důležité dílo do sbírky harlemské renesanční historie. V jeho románu byla autobiografická fakta uspořádána do fiktivní podoby. Navíc Peter WhiffleVan Vechten napsal několik dalších románů. Jedním z nich je Tetovaná hraběnka, skrytá manipulace jeho vzpomínek na vyrůstání v Cedar Rapids.[9] Jeho kniha tygr v domě zkoumá vtipy a vlastnosti Van Vechtensova nejoblíbenějšího zvířete, kočky.[25]

Jeden z jeho kontroverznějších románů, Nigger Heaven, byl přijat s kontroverzí i chválou. Van Vechten nazval tuto knihu „mým černošským románem“. Měl v úmyslu, aby tento román zobrazil, jak Afroameričané žili v Harlemu, a nikoli o utrpení černochů na jihu, kteří se potýkali s rasismem a lynčováním. Ačkoli mnozí povzbuzovali Van Vechtena, aby přehodnotil, že dá svému románu tak kontroverzní jméno, nemohl odolat tomu, aby měl zápalný titul. Někteří se obávali, že by jeho titul ubral obsah knihy. V jednom dopise mu jeho otec napsal: „Cokoli vás v knize může přinutit říci,“ napsal, „váš současný název nebude pochopen a jsem si jist, že byste jej měli změnit.“[26]

Mnoho černých čtenářů bylo rozděleno ohledně toho, jak román líčil afroameričany. Někteří měli pocit, že zobrazují černochy jako „mimozemské a podivné“, a jiní si románu vážili pro jeho zastoupení afroameričanů jako obyčejných lidí, se složitostí a nedostatky stejně jako typické bílé postavy. Příznivci románu zahrnovali Nella Larsen, Langston Hughes a Gertrude Stein, kteří román hájili za to, že do popředí Ameriky přivedli harlemskou společnost a rasové problémy.[27]

Jeho podporovatelé mu také zaslali dopisy, aby vyjádřili své názory na román. Alain Locke poslal Van Vechtenovi dopis z Berlína citující jeho román Nigger Heaven a vzrušení z jeho uvolnění jako jeho primární důvod pro okamžitý návrat domů. Gertrude Steinová poslala Van Vechtenovi dopis z Francie, ve kterém píše, že román je to nejlepší, co kdy napsal. Stein také hrál důležitou roli ve vývoji románu.[28]

Známí kritici tohoto románu zahrnovali afroamerického učence W. E. B. Du Bois a černý romanopisec Wallace Thurman. Du Bois román zamítl jako „levné melodrama“.[17] Desetiletí poté, co kniha vyšla, si literární kritik a vědec Ralph Ellison pamatoval Van Vechtena jako špatný vliv, nepříjemnou postavu, která „zavedla do afroamerických literárních záležitostí dekadenci, která nebyla nutná“. V roce 1981 zavolal David Levering Lewis, historik a autor klasické studie Harlem Renaissance Nigger Heaven „kolosální podvod“, zdánlivě povznášející kniha se zprávou, která byla zastíněna „pulzováním tom-tom“. Považoval Van Vechtena za hnací silou „směsi komercialismu a sponzorské sympatie“.[26]

  • Hudba po velké válce (1915)
  • Hudba a špatné chování (1916)
  • Tlumočníci a tlumočení (1917)
  • Kolotoč (1918)
  • Hudba Španělska (1918)
  • V Garret (1919)
  • Tygr v domě (1920)
  • Lords of the Housetops (1921)
  • Peter Whiffle (1922)
  • The Blind Bow-Boy (1923)
  • Tetovaná hraběnka (1924)
  • Červené (1925)
  • Žabky. Realistický román (1925)
  • Výkopy (1926)
  • Nigger Heaven (1926)
  • Spider Boy (1928)
  • Strany (1930)
  • Peří (1930)
  • Posvátné a neslušné vzpomínky (1932)

Posmrtný

  • Taneční spisy Carla Van Vechtena (1974)

Zdroj: Bibliografie spisů Carla Van Vechtena na Digitální knihovna HathiTrust

Archivy a muzejní sbírky

Většina osobních dokladů Van Vechten je v držení Vzácná kniha a knihovna rukopisů Beinecke na Yale University. V knihovně Beinecke je také kolekce „Živé portréty: Barevné fotografie afrických Američanů Carla Van Vechtena, 1939–1964“, sbírka 1 884 barev Kodachrome diapozitivy.[29]

Saul Mauriber, podle fotografie Salvadora Dalího od Halsmana, 1944 od Van Vechtena

The Knihovna Kongresu má sbírku přibližně 1400 fotografií, které získal v roce 1966 od Saula Mauribera (21. května 1915 - 12. února 2003). V knihovně je také sbírka Van Vechtenových fotografií Prentiss Taylor sbírka v Smithsonian's Archivy amerického umění a kolekce Van Vechten na adrese Fisk University. The Muzeum města New York Sbírka obsahuje 2 174 fotografií Carla Van Vechtena. Oddělení archívů a speciálních sbírek univerzity Brandeis University má 1 689 portrétů Carl Van Vechten.[30] Van Vechten také věnoval materiály Fiskově univerzitě, aby vytvořil pamětní sbírku hudby a hudební literatury George Gershwina.[2]:284

The Philadelphia Museum of Art v současné době drží jednu z největších kolekcí fotografií Van Vechten ve Spojených státech. Sbírka začala v roce 1949, kdy Van Vechten daroval muzeu šedesát svých fotografií. V roce 1965 Mark Lutz daroval muzeu více než 12 000 fotografií Van Vechtena ze své osobní sbírky. Součástí sbírky jsou obrazy z rozsáhlých portrétních relací s postavami Harlem Renaissance jako Langston Hughes, Ella Fitzgerald, Billie Holiday, Zora Neale Hurston, a Kabina Calloway; umělci jako Marcel Duchamp, Henri Matisse, Joan Miró, a Frida Kahlo; a bezpočet dalších herců, hudebníků a kulturních osobností. Součástí daru Mark Lutz je také rozsáhlý soubor fotografií, které Van Vechten pořídil na Světová výstava 1939 v New Yorku stejně jako velké množství fotografií zachycujících scény napříč západní Evropou a severní Afrikou pořízené během Van Vechtenových cest v letech 1935–1936.[31]

V roce 1980 se fotograf obával, že křehké 35 mm dusičnanové negativy Van Vechtena se rychle zhoršují Richard Benson ve spojení s Eakins Press Foundation, přeměnilo 50 portrétů na ručně vyrobené hlubotisk. Album 'O, napište mé jméno: Americké portréty, Harlem Heroes byla dokončena v roce 1983. Ten rok, Národní nadace pro umění převedl prototypová alba Eakins Press Foundation do stálé sbírky Smithsonian American Art Museum.[32]

The Národní galerie portrétů, Londýn, drží 17 Van Vechtenových portrétů předních tvůrčích talentů své doby.[33]

Více než 3 000 portrétů Van Vechten, z nichž většina pochází z Knihovna Kongresu kolekce, jsou součástí Wikimedia Commons. Jeho fotografie ve veřejné doméně ilustrují bezpočet záznamů z Wikipedie o významných osobnostech z poloviny století (většinou amerických). Vidět příklady v galerii níže.

Galerie

Reference

Poznámky

  1. ^ A b „Portréty Carl Van Vechten - Carl Van Vechten Biography - (American Memory from the Library of Congress)“. Memory.loc.gov. Citováno 9. března 2010.
  2. ^ A b C d E F White, Edward (2014), The Tastemaker: Carl Van Vechten and the Birth of Modern America, New York: Farrar, Straus a Giroux, ISBN  978-0-374-20157-9
  3. ^ „Ada Amanda Fitch Van Vechten (1841-1905) - Find A ...“ www.findagrave.com. Citováno 23. května 2020.
  4. ^ A b C „Van Vechten, Carl - Biografický slovník Iowy - University of Iowa“. uipress.lib.uiowa.edu. Citováno 23. května 2018.
  5. ^ A b C d „Van Vechten Collection - Carl Van Vechten Biography and Chronology“. Loc.gov. 1932. Citováno 23. května 2018.
  6. ^ „Fotoaparáty Carla Van Vechtena dokumentovaly osobnosti“. Cedar Rapids Gazette. 10. března 1971. Citováno 17. listopadu 2012.[trvalý mrtvý odkaz ]
  7. ^ A b „Carl Van Vechten Biography“. Biography.com. 21. prosince 1964. Citováno 9. března 2010.[trvalý mrtvý odkaz ]
  8. ^ A b Sanneh, Kelefa (17. února 2014). „White Mischief: The Passions of Carl Van Vechten“. Newyorčan.
  9. ^ A b C „Van Vechten, Carl - Biografický slovník Iowy - University of Iowa“. uipress.lib.uiowa.edu. Citováno 24. května 2018.
  10. ^ „Van Vechten Collection - Carl Van Vechten Biography and Chronology“. loc.gov. 1932. Citováno 24. května 2018.
  11. ^ White, Edward. The Tastemaker: Carl Van Vechten and the Birth of Modern America (První vydání). New York. ISBN  9780374201579. OCLC  846545238.
  12. ^ „Biografie Carla Van Vechtena na nybooks.com“. Citováno 10. července 2012.
  13. ^ Henry, McBride, Florine Stettheimer, Muzeum moderního umění 1946.
  14. ^ Dopisy Gertrudy Steinové a Carla Van Vechtena, 1913–1946. Columbia University Press. 2013. s. 310. ISBN  9780231063098. Citováno 13. ledna 2018.
  15. ^ Claridge, Laura (2016). Dáma s barzoji: Blanche Knopf, mimořádná literární ochutnávačka (První vydání). New York: Farrar, Straus a Giroux. str. 41. ISBN  9780374114251. OCLC  908176194.
  16. ^ "Carl Van Vechten Fakta, informace, obrázky | Články Encyclopedia.com o Carl Van Vechten". Encyclopedia.com. Citováno 17. června 2012.
  17. ^ A b C d E Bernard, Emily (2012). Carl Van Vechten a Harlem Renaissance: černobílý portrét. New Haven [Spoj.]: Yale University Press. ISBN  9780300183290. OCLC  784957824.
  18. ^ Oakley, Giles (1997). Ďáblova hudba. Da Capo Press. str.106. ISBN  978-0-306-80743-5.
  19. ^ Van Vechten, Carl (2006). Tygr v domě. New York: New York Review Books. ISBN  9781590172230. OCLC  76142159.
  20. ^ Smalls, James (2006), Homoerotická fotografie Carla Van Vechtena: veřejná tvář, soukromé myšlenky, Philadelphia: Temple University Press, s. 1. 24, ISBN  1-59213-305-3
  21. ^ „Carl Van Vechten: Životopis od“. Answers.com. 21. prosince 1964. Citováno 9. března 2010.
  22. ^ „Online katalog tiskovin a fotografií - Van Vechten Collection - životopis“. Lcweb2.loc.gov. Citováno 9. března 2010.
  23. ^ Wilson, Scott. Místa odpočinku: pohřebiště více než 14 000 slavných osob, 3D vydání: 2 (Kindle Location 48447). Vydavatelé McFarland & Company, Inc. Kindle vydání
  24. ^ Kellner, B., Carl Van Vechten a neuctivá desetiletí (Norman: University of Oklahoma Press, 1968). OCLC  292311
  25. ^ Van Vechten, Carl (2006). Tygr v domě. New York: New York Review Books. ISBN  9781590172230. OCLC  76142159.
  26. ^ A b „Bílá neplecha“. Newyorčan. Citováno 24. května 2018.
  27. ^ White, Edward. The Tastemaker: Carl Van Vechten and the Birth of Modern America (První vydání). New York. ISBN  9780374201579. OCLC  846545238.
  28. ^ White, Edward. The Tastemaker: Carl Van Vechten and the Birth of Modern America (První vydání). New York. ISBN  9780374201579. OCLC  846545238.
  29. ^ Živé portréty: Barevné fotografie afroameričanů Carla Van Vechtena, 1939–196 Archivováno 25. září 2011, v Wayback Machine. Beinecke Rare Book and Manuscript Library at Yale University. Citováno 8. července 2009.
  30. ^ „Fotografie Carla Van Vechtena“. Oddělení archivu a speciální sbírky Robert D. Farber University. Brandeis University. Citováno 25. srpna 2016.
  31. ^ „Muzeum umění ve Filadelfii - Sbírky: Hledání sbírek“. philamuseum.org. Citováno 30. srpna 2019.
  32. ^ „Harlem Heroes: Fotografie od Carla Van Vechtena“. Výstavy - Smithsonian American Art Museum. Smithsonian Institution. Citováno 25. srpna 2016.
  33. ^ „Carl Van Vechten - National Portrait Gallery“. Npg.org.uk.

Bibliografie

externí odkazy