Carl Street Studios - Carl Street Studios - Wikipedia
 | Tento článek má několik problémů. Prosím pomozte vylepši to nebo diskutovat o těchto otázkách na internetu diskusní stránka. (Zjistěte, jak a kdy tyto zprávy ze šablony odebrat) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)
|
The Carl Street Studios je enkláva v Chicago je Staré Město sousedství.
Raná léta
Komplex studia Carl Street Studios začal svůj život jako třípodlažní rodinná rodina sídlo byl postaven v 80. letech 19. století a během části těchto raných let byl údajně vlastněn starostou města Chicago. Během 80. a 80. let 20. století byla okolní čtvrť módní čtvrtí Chicaga vyšší střední třída. Původní stavba, která se nacházela na tehdejší Carl Street, byla docela typická pro viktoriánský panská sídla, která byla postavena během tohoto období, a jeho styl se docela odráží v mnoha sídlech z hnědého a šedého kamene, které stále tečkují na západní straně LaSalle Street mezi Division Street a North Avenue.
V průběhu 10. a 20. let 20. století se změnil socioekonomický status okolní oblasti, přičemž primárním etnickým prvkem nové rezidentní skupiny byly němečtí, čeští a východoevropští přistěhovalci. Mnoho viktoriánských domů v této oblasti, včetně těch na ulici Carl, bylo přeměněno na vícegenerační obydlí a některé chátraly. Hodnota nemovitostí v sousedství utrpěla odpovídající pokles.
Sol Kogen & Edgar Miller
Krátce poté, co první světová válka, klika podnikavých a inovativních umělců zapsaných na School of the Art Institute of Chicago. Dva takoví studenti umění Sol Kogen a Edgar Miller, setkali se ve škole a stali se přáteli a vedoucími avantgardní skupiny studentů umění. Rodiče Sol Kogen byli rozumně prosperující obchodníci z Chicaga. Sol, který byl po celý svůj život dobrým živým členem, vstoupil do rodinného podniku krátce po svých zkušenostech na Institutu umění a v polovině 20. let udělal dost dobře na to, aby „odešel“ z podnikání, několik let cestoval do Evropy a usiloval o nezávislost a umělecké úsilí.
Asi v roce 1927 strávil Sol Kogen několik let v Paříž, a zejména umělecké Montmartre sousedství tohoto města, koncipovaný jako plán rozvoje uměleckého studia v Chicagu, kde se opírá o nezávislost Středozápadní umělci mohli pracovat. Sol Kogen hledal v Chicagu prostředí, ve kterém by bylo možné podporovat a vzkvétat moderní umění.
Aby mu pomohl v tomto podniku, zavolal Kogen svého bývalého spolužáka a přítele Edgara Millera, jehož nejčasnější práce na Institutu umění měla jasný sklon k modernismu a který získal prestižní Loganovu medaili za svou inovativní práci na panel z barevného skla, který je stále zobrazen ve stálé sbírce Institutu umění. I když je dnes málo známý, Edgar Miller byl jedním z nejznámějších chicagských umělců své doby a mocně přispěl k hnutí moderního umění chicagské komunity ve 20., 30. a 40. letech. Zpočátku Miller otevřel malou uměleckou galerii na Pearson Street, kuriózně označovanou jako „Dům na konci ulice“, kde vystavoval svůj vlastní různorodý dílo díla i díla jiných moderních umělců, včetně Lionela Feiningera , Rudolph Weisenborn, John Storrs a John W. Norton.
Umělecké místo Edgara Millera bylo stejně rozmanité jako jakékoli jiné umělce na světě. Exceloval v olejomalba, vodové barvy, pastely, nástěnná malba, sádrový reliéf, sochařství, žehlička, ocel a měď práce, keramika, textil, mozaiky, tisk, řezbářství, a vitráže. Během svého nejproduktivnějšího období byl Edgar najat, aby vytvořil rozsáhlé nástěnné malby pro Tavern and Standard Club v Chicagu, vitráže, sochařství a reliéfní práce pro mnoho komerčních, vládních, vzdělávacích a náboženských budov v celé oblasti Chicaga, New Yorku a v dalších městech , a projekční práce pro restaurace a individuální rezidence.
Koupě zámku a rekonstrukce
V roce 1927 koupil Kogen zámek na 155 West Carl Street, který stál na dvou pozemcích města, a požádal Millera, aby pomohl přeměnit strukturu na esteticky lákavý moderní studiový komplex pro začínající umělce. Od samého počátku byla ústřední myšlenkou studia Carl Street Studios vytvořit řadu jedinečných uměleckých ateliérových bytů, které by se otevíraly do uzavřených společných exteriérových prostor plných zahrad, fontán, rybníků koi a samozřejmě umění. Poněkud podobný koncept již byl zaveden v Tree Studios, který se nachází jižněji na State Street, dříve ve 20. století. Na rozdíl od komplexu Tree Studios však Kogen a Miller vymysleli studiový komplex, jehož vnitřní a vnější prostory by samy o sobě byly inovativními uměleckými díly, a nikoli pouze funkčními prostory pro produkci umění.
Aby pomohli vybudovat komplex, Kogen a Miller přijali některé ze svých bývalých kolegů z Institutu umění a dalších podobně smýšlejících začínajících umělců z Chicaga, včetně Johna W. Nortona, Edgara Brittona, Edwarda Millmana, Stewarta Rae a vysoce talentovaného a všestranného mexického imigranta. , Jesus Torres. Výměnou za jejich příspěvky bylo těmto umělcům povoleno bezplatně pobývat v ateliérech, jak práce pokračovala.
Práce začaly v roce 1927, kdy posádka umělců vykuchala třípodlažní sídlo včetně suterénu. Edgar Miller je připočítán s vytvořením plánu vnitřního prostoru pro všechny studiové jednotky v bývalém sídle, který zahrnoval využití suterénních prostor jako primárních obytných prostor, v té době nový koncept a představovat duplex architektonické konfigurace, které počítaly s lofted ložnicí a uměleckými ateliéry výše. I když byly kuchyně a koupelny funkční, nebyly prioritou. Vnější stěny zámku byly maskovány novou tváří z běžné cihly a představovaly umělecké texturní prvky a vzory.
Miller a jeho kolegové se setkali s výzvou maximalizovat světlo v každém studiu při zachování soukromí. V některých jednotkách byla instalována stoupající okna barevného, malovaného a / nebo temného skla, pečlivě vykreslená Millerem. Budova také byla průkopníkem rozsáhlého využívání blokového a tvarovaného skla s texturou pro okna primárního obytného prostoru. Vnitřní stěny (složené převážně z omítka ), krby a podlahy byly esteticky vylepšeny nátěrem nástěnné malby, sádrové reliéfy a ručně vyřezávané vzorované dřevěné prvky. Jedním z nejvýraznějších rysů bytů je rozsáhlé a vysoce inovativní využití nesčetných barev kuličky, terazzo a Rookwood, Teco, Grueby a dlaždice Batchelder na všech typech povrchů. Ozdobné práce z mědi, železa a oceli jsou hojné a kreativní osvětlení (pro tu dobu) dodalo studiím půvab a intriky. Vnější dveře každé jednotky mají svou vlastní osobitou osobnost (mnohé se složitými ručně vyřezávanými prvky od Edgara Millera a Jesusa Torresa) a přispívají k asymetrické chuti budovy.
Hodně z vysoce kvalitních materiálů použitých v budově bylo získáno zpět umělci ze zbořených domů v této oblasti, zbořených budov z let 1933-34 Století pokroku Mezinárodní výstava (do níž přispělo mnoho umělců) a později během deprese prodejci na trhu Maxwell Street. Poté, co byly dokončeny práce na ateliérech v zámku, postavili umělci další čtyřpodlažní budovy lemující okraj nemovitosti, které v podstatě vytvořily obklopené východní nádvoří, které dnes vidíte. Umělecké rozkvěty, jako jsou zajímavé práce z cihel a dlaždic, mozaiky, sádrové a keramické reliéfy a řezby ze dřeva, zejména od Edgara Millera a Jesusa Torresa, umocnily estetický dojem těchto novějších struktur, které obsahovaly další umělecká studia se stejně fantastickými a dramatickými vnitřními prostory . Miller a jeho posádka umělců, kteří se zavázali k uměleckému gestaltu komplexu, v rané době nahradili chodník před budovou dramatickým chodníkem s barevnými a rozmanitými dlaždicemi a kuličkami, který informuje návštěvníka nebo náhodného kolemjdoucího, že Carl Street Studios je jedinečný fenomén pro Chicago, a také poskytuje pohled na to, co záhady leží za přední stěnou komplexu.
Deprese
V důsledku krach na akciovém trhu z roku 1929 „Finanční situace Sol Kogen byla vážně ovlivněna. Během deprese se proto Kogen stále více spoléhal na Carl Street Studios jako prostředek příjmů. Duch „umění pro umění kvůli“ se poněkud zmenšil a Kogen zjevně začal požadovat zmenšení prostor studia, aby se zvýšil počet platících nájemců. Vznikla tak trhlina mezi umělecky inspirovaným Millerem a inkasovaným Kogenem a do roku 1936 Miller na projektu úplně přestal pracovat. Je také třeba říci, že do této doby byla Millerova práce komerčně velmi žádaná a je nepravděpodobné, že by do komplexu i tak hodně přispíval. S odchodem Edgara Millera většinu probíhajících uměleckých děl v komplexu ateliérů dokončil všestranný Jesus Torres, který byl Millerovým primárním učněm. V následujících desetiletích pracovaly na exteriérech a interiérech studiového komplexu generace řemeslníků a řemeslníků (a řemeslníků).
1950
Na konci 50. let Sol Kogen zemřel a bytový komplex provozovala nejprve Solova manželka a po její smrti Solina dcera. V roce 1985 prodala Solova dcera budovu chicagskému podnikateli, který v něm umístil Edgara Millera Kalifornie a pozval umělce zpět do komplexu, aby pokračoval v práci. Miller si užíval příležitosti odejít do důchodu a dokončit projekt, který plánoval téměř před šedesáti lety. Od této doby až do počátku 90. let žil v komplexu Edgar Miller a pro budovu prováděl práce z barevného skla, nástěnné malby a další umělecká díla. Mnoho z ateliérů bylo dále vylepšeno těmito pozdějšími pracemi Millera, který nakonec zemřel v Chicagu v roce 1993 ve věku 94 let.
Zahrady byly vždy důležitým a nedílným prvkem v Carl Street Studios. Od začátku projektu uměleckého studia se na východním a západním nádvoří stavby formovaly okrajové záhony květin a stromů. Oba nádvoří mají také rybníky, kde je mnoho generací koi a zlatá rybka vedly okouzlené životy a zároveň potěšily obyvatele i návštěvníky. Ve skutečnosti byla Carl Street Studios a jejich zahrady vždy místem veselí pro obyvatele a jejich hosty. Během prvních let se obyvatelé umělců a lidé z okolních čtvrtí shromažďovali na východním nádvoří pro kozí pečeně a každoroční novoroční večírky. Střední úroveň a střešní zahrady existují také od raného data a poskytly obyvatelům fórum pro teplá letní večerní setkání a večeře. Carl Street Studios již tradičně vítá veřejnost, aby si během každoroční procházky po Dearborn Garden užívala kouzelných prostor, uměleckých děl a zahrad.
Carl Street Studios od samého začátku sloužilo jako vůdčí duch a kotva komunit Starého Města jako umělecká enkláva v Chicagu. Krátce poté, co byly zahájeny práce na budově, začali další umělecky založení jednotlivci a skupiny, často s pomocí Kogena, Millera a jejich skupiny umělců, přestavovat další budovy na Carl Street (která byla v polovině 30. let přejmenována na Burton Place), aby se amorfní a ad hoc moderní charakter do ulice. To vedlo další lidi k tomu, aby stavěli nebo přestavovali budovy v podobném duchu na dalších ulicích v sousedství, včetně ulic Schiller a Wells. Kromě již identifikovaných umělců, kteří sídlí v Carl Street Studios, patří i světově proslulí umělci Boris Anisfeld a Mark Tobey a televizní průkopnický bavič David Garroway. Hollywoodské hvězdičky, jako např Tallulah Bankhead, a nověji Virginia Madsen, byli také obyvateli nebo častými hosty.
Během prvních let představili Sol Kogen a Edgar Miller veřejné umělecké výstavy v komplexu, kde vystavili díla některých známějších moderních a avantgarda umělci. Od roku 1930 je Carl Street Studios předmětem mnoha novinových a časopiseckých článků, vědeckých publikací a veřejných přednášek. Své eklektický design a náladové prostory se nikdy neztratily a nadále zajišťují obyvatelům i návštěvníkům překvapení za každým rohem.
Galerie
Chodník
Detail okna
Brána s barevnými prvky dlažby
zahradní plocha
zahradní plocha
Cihlová zeď s několika barevnými cihlami
okno (při pohledu z chodníku)
Zdroje
- Studio Building is Planned for 155 Carl Street, Chicago Tribune, 21. srpna 1927, s. G1
- Starý bytový dům odpovídá na modernizaci, Chicago Tribune, 29. dubna 1934, s. C4
- Umělecká kolonie tvoří jednu velkou šťastnou rodinu, Chicago Tribune, 15. listopadu 1942, s. N1
- Okamžitý Přitažlivost - Zvláštní bizarní byt z 30. let 20. století na Starém Městě uchvátil kupce, ale brzy se z těchto zvláštností Edgara Millera muselo stát něco živého, Chicago Tribune Magazine, 2. dubna 2006, s. 26.
externí odkazy
Souřadnice: 41 ° 54'50,1 "N 87 ° 38'6,2 "W / 41,913917 ° N 87,635056 ° Z