Bessie Mecklem Hackenberger - Bessie Mecklem Hackenberger

Bessie Mecklem Hackenberger (19. dubna 1876 - 5. června 1942) byl jedním z prvních sólistů saxofonu amerického původu. V dospívání byla studentkou Edward A. Lefebre (1835–1911), přední saxofonista devatenáctého století a sólista s Gilmore a Sousa kapel.[1] Během 90. let 19. století, kdy byly ženské dechové a dechové hráče neobvyklé, vystupovala značně po celém severovýchodě Spojených států se svým otcem, harfistou Henrym Clayem Mecklemem (1841–1915).[2] Dvojice se objevila na nejrůznějších místech populárních během Pozlacená éra počítaje v to lyceum; YMCA a střídmost organizace; setkání bratrské společnosti, odborové organizace a občanské skupiny; benefiční koncerty; sóla s profesionály větrné pásma; a zábavní parky. Mecklem zaznamenal dvanáct voskové gramofonové válce na Edison Laboratories dne 23. dubna 1892.[3] Po svatbě v roce 1900 s Bertramem Lyonem Hackenbergerem (1871–1932) přestala hrát profesionálně, ale nadále vystupovala jako aktivní účastnice Progresivní éra hnutí ženských klubů.

Profesionální herecká kariéra

Lyceum

Prohlídky lycea zahrnovaly základ Bessie a itineráře H. C. Mecklema. Lyceový „kurz“ sestával z řady měsíčních programů, za které si členové publika zakoupili předplatné sezóny. Lyceové programy kombinovaly vzdělávací a zábavní funkce a nabízely „přednášky humoristů, stejně jako dramatická čtení, předstírání jiné identity, koncerty, magické akty a další„ lehčí “jízdné.“[4] Mecklemové vstoupili do „lyceálního pole, když se hudebníci poprvé začali pravidelně objevovat v jeho programech.“[5] Mecklemové byli účtováni jako duo saxofon-harfa. Henry Clay doprovázel Bessie jejími vybranými výběry kromě toho, že předváděl vlastní harfová sóla. Často sdíleli své programy s různými dramatickými čtenáři nebo humoristy. Někdy byli zahrnuti i další hudební sólisté, komorní skupiny nebo vokální soubory. Duo bylo řízeno Alonzo Fosterem Star Lyceum Bureau.[6]

Mecklems se příležitostně objevili u Fosterových hvězd v New Yorku během sezóny 1891-92. Od roku 1892 do roku 1894 vystupovali Mecklems a elocutionistka Florence Russell jako newyorské Ideální trio, někdy označované jako New York Ideal Concert Company.[7] Dne 19. května 1892 New York Ideal Trio sdílelo program s pěti dalšími umělci na koncertě představeném na torontském Broadway Tabernacle.[8] Recenze od Toronto Říše uvedla: „Duety slečny Bessie Mecklem a jejího otce, představující saxofon a harfu, byly pro diváky obzvláště zajímavé, přičemž oba tyto nástroje byly skutečnou novinkou. Mladá dáma prokázala mnoho schopností a harmonickou práci pana Mecklem na harfa byla skvěle hotová. “[9] Mecklems byli zapojeni jako součást Black Patti Concert Company dne 10. Května 1893, na Silná baptistická církev v jižním Brooklynu, kde mu pomáhal humorista Fred Emerson Brooks. Vystoupení Mecklems jako součást Black Patti Concert Company byla pozoruhodná tím, že vyústila v rasově smíšený program účinkujících, v té době ojedinělá situace.[10] Představený umělec společnosti, soprán Sissieretta Jones (1869-1933), se stal jedním z nejslavnějších černých hudebníků v Americe po občanské válce.[11] Jones byl známý jako „Black Patti“ pro srovnání jejího zpěvu s zpěvem Adelina Patti, jedna z nejslavnějších operních hvězd devatenáctého století.[12] Mecklemsové se spojili s Walterem Pelhamem, „významným anglickým humoristou, básníkem a mimickým výřečníkem“, na prohlídce přednáškových kurzů v západním New Yorku v listopadu 1894.[13]

YMCA a střídmost

V rámci svého programování sponzorovala YMCA přednáškové a zábavní kurzy podobné těm z lycea. Vzhledem k tomu, že posluchači přednáškových kurzů YMCA zahrnovali převážně mladé muže, na rozdíl od heterogennějšího složení v lyceu měly tyto události tendenci klást důslednější moralistický nebo motivační důraz. Angažovanost YMCA tvořila největší část zdokumentovaných rezervací Mecklems.[14]

H. C. Mecklem byl zastáncem hnutí střídmosti. Pět dokumentovaných představení Mecklems bylo spojeno s protialkoholickými institucemi nebo organizacemi. Jednou z jejich prvních zakázek byla společnost Americká unie střídmosti Služba Centennial Day v Chickering Hall v New Yorku v dubnu 1889. Objevily se dvakrát na akcích sponzorovaných newyorskou unií střídmosti. 1. února 1891 byl v zednářském chrámu v New Yorku nabídnut „vzácný a příjemný hudební program“. Po hudebních výběrech, Občan George Francis Train hovořil na téma „The Custom Customs Around the World“.[15] Druhé zasnoubení, 21. února 1892, v Grand Opera House Hall, Twenty-Third Street a Eighth Avenue, představovalo mladého baptistického řečníka Reverenda E. S. Hallowaye. Holloway, pastor kostela West Thirty-Third Street Church, promluvil o Parkhurst Raid.[16]

Bratrské společnosti, odborové organizace a občanské skupiny

Členství v bratrských společnostech bylo rozšířené v pozdních 1800s, s odhadovanou účastí až jedné třetiny amerických dospělých mužů do roku 1920.[17] Henry Clay Mecklem byl jedním z prvních členů rady Longfellow, č. 675, Royal Arcanum, East Orange, New Jersey.[18] Následně „Mecklems často vystupovali pro bratrské řády, jako je Royal Arcanum, Řád Tonti, Bratrský mystický kruh, Zednáři, Odd Fellows, Velká armáda republiky, Farragut Association, Dcery americké revoluce a Brooklyn Oxford Club. Počet těchto střetnutí se téměř rovnal jejich vzhledu lycea. Společenské a bratrské organizace poskytovaly rozmanitost typům představení, která Mecklems představovala, vyplňovala otevřená data během turné a celkově zvýšila své rezervace. “[19] Kromě své práce pro bratrské organizace prováděli Mecklems během prázdninových obřadů a pro pracovní skupiny. Občanské skupiny, které slyšeli Mecklems, zahrnovaly New York Press Club. Mecklems také vystupovali na akcích pořádaných hudebními společnostmi jako Richmond, Virginie, Mozart Musicale; společnost St. Cecelia Society of Hudson, New York; a Beethovenova sborová společnost v Newarku v New Jersey.[20]

Benefiční koncerty

Benefiční koncerty pro různé charitativní účely, malé i velké, byly nedílnou součástí představení Mecklems. Některé z těchto zakázek proběhly na velmi prestižních místech. Dne 22. května 1890 se Mecklemové podíleli na společném příspěvku pro oddělení dětí postgraduální nemocnice a pro Actorsův fond, který se konal souběžně Metropolitní opera a dvě další newyorská divadla. Bylo vybráno téměř 7 000 $. Benefiční koncerty byly často zdlouhavými záležitostmi a představovaly řadu přispěvatelů; ten večer před zaplněným domem v Met se Bessie Mecklem objevila na šestnáctém místě v programu osmnácti různých akcí.[21] Kromě výhod organizovaných na podporu kolegy, která onemocněla nebo měla finanční potíže, umělci často pořádali akce, aby vzdali hold kolegům umělcům, kteří dokončovali delší angažmá.

Mecklemové věnovali své služby řadě církevních výhod. Měsíc po vystoupení v květnu 1893 se Sissieretta Jones v baptistickém kostele Strong Place v Brooklynu se znovu objevili v koncertní společnosti Black Patti. 6. června se zúčastnili koncertu v kongregačním kostele Lee Avenue v Brooklynu ve prospěch nedělní školy kostela.[22] Mecklems se připojil k Black Patti Concert Company potřetí 13. června v Emory M. E. Church v Jersey City v New Jersey.[23] Obě červnová představení představovala humorista James S. Burdett.

Koncerty a turné kapely

Na začátku roku 1895 se Mecklems zúčastnili dvou cest s vysoce ceněnou Veteran Corps Band v Baltimoru. Lednová Southern Tour je vedla přes Virginii (do Richmondu v Norfolku, s návratem do Richmondu, poté do Lynchburgu a Roanoke) a poté do Pittsburghu a New Yorku. Po jejich návratu do Baltimoru následoval koncert v Harrisburgu v Pensylvánii. Recenzent organizace Norfolk (Va.) Virginian nalezeno: „The saxaphone [sic] umělecky byla předvedena sóla slečny Bessie Mecklemové a její „Then You’ll Remember Me“ zcela zaujalo publikum. Slečna Mecklemová je uznávaná sólistka a její počet získal několik přídavků. “[24] Na konci února - začátkem března 1896 se kapela otočila přes Ohio, Pensylvánii a New Jersey s konečnou zastávkou ve Filadelfii.

V roce 1895 ohlásil H. C. Mecklem Talent že Bessie „hrála saxofonové sólo v Central Parku v New Yorku, koncert s Rogersovou kapelou Seventh Regiment Band, 27. července a 3. srpna. Její sólo 27. dne obdrželo dvojitý přídavek. Slečna Mecklemová je první dámou, která kdy hrála před publikem v parku. “[25]

Účast ženského klubu

V různých obdobích jejího manželského života se Bessie Mecklem Hackenberger podílela na hudebně zaměřených i univerzálních formátech ženských klubů. V letech 1902-1904 byl Hackeberger členem úterního hudebního klubu The East Orange v New Jersey. Úterní hudební klub je příkladem ženského amatérského uměleckého sdružení Early Progressive Era. Kromě vystupování pro své kolegy na měsíčních schůzkách přispívali členové klubu ke kulturnímu životu komunity pořádáním řady veřejných koncertů každou sezónu. Ačkoli již nebyly placeným profesionálním hudebníkem - jako v letech před svatbou, když cestovala na lyceu - tyto aktivity umožnily Hackenbergerovi pravidelně se objevovat před veřejným publikem. Jako jeden z nejdynamičtějších členů klubu si Hackenberger rychle získala status a vystřídala svého zakladatele ve funkci prezidenta, dokud jí požadavky na kariéru jejího manžela nezabránily v nástupu do funkce.

Jako kariéra Berta Hackenbergera se Hackenbergerové přestěhovali z East Orange do Philadelphie (1904), Baltimoru (1910) a Washingtonu (DC) (1911). Bessie se během této doby nepřipojila k ženskému klubu, protože rodinné prostředky byly skromné ​​a vychovávala malé děti.[26] Začala se účastnit organizací - jako je Červený kříž a Dámská společnost pomoci —Prispělo to k válečnému úsilí během první světové války. Tyto činnosti spolu s domácími povinnostmi, které od ní manžel i nadále očekával, nenechávaly mnoho času na vystoupení na saxofonu. Během svého působení ve Washingtonu mohla Hackenbergerová každý rok vystupovat jen několikrát na benefičních koncertech, lyceálním kurzu, bohoslužbách, setkáních bratrské společnosti, komunitních akcích a shromážděních nebo individuálních třídách studentů ve svých dětských školách.

V roce 1922 se Hackenbergovci přestěhovali z Washingtonu do DC Haddon Heights, předměstí jižního New Jersey s populací přibližně 3 000. Hackenberger se brzy připojila k ženskému klubu Haddon Heights, který byl rozdělen do různých oddělení, která by vyhovovala zájmům každého člena a / nebo úrovni sociální angažovanosti. Hackenberger byl aktivním účastníkem a pravidelně vystupoval na klubových setkáních a společenských akcích. Její snahy v tomto období odpovídají posunu většího poválečného klubového hnutí od cíle vlastního rozvoje k důrazu na občanskou reformu.[27] Jak se její účast na klubových aktivitách rozšiřovala, začala mít hudba druhořadou roli v jejím rostoucím závazku k ekonomickému a sociálnímu blahu své komunity jako předsedkyně legislativních, občanských a sociálních oddělení. Jako uznání jejích příspěvků do ženského klubu Haddon Heights, členové jednomyslně dne 10. dubna 1931 zvolili Hackenbergerovou za správce.[28]

Provádění repertoáru

Během pozlaceného věku narůstající separace mezi kultivovaný a lidová hudba došlo.[29] Naproti tomu v místech, kde Mecklems vystupovali, existovala větší „plynulost a rutinní průnik mezi populární a elitní kulturou“.[30] Lyceum a zábava YMCA, benefiční koncerty a koncerty kapel stále používaly tradiční praxi míchání hudebních žánrů a programování eklektického sortimentu děl z kultivovaných a národních tradic.[31] Repertoár repertoáru Bessie Mecklemové obecně odrážel škálu amerických oblíbených chutí: populární písně, operní výběry (s variacemi nebo bez variací), tance (jako valčík nebo polka ), originální skladby a duchovní hudba. Mezi její nejčastěji uváděná čísla patřily sentimentální balady, například Henry Trotère (1855-1912) a textař Clifton Bingham (1859-1913) Ve starém Madridu nebo Charles Albert White's (1832-1892) Kopretina. “Pak si mě budeš pamatovat " z Michael William Balfe (1808-1870) opera Bohemian Girl, navazuje na trend devatenáctého století spočívající v založení populární písně v angličtině na známé operní árii.[32]

Kromě programování ujednání a přepisy, Mecklem příležitostně provedl originální skladby pro saxofon. Velký velikonoční koncert E. A. Lefebra, který se konal na konferenci Hudební akademie v Brooklynu dne 6. dubna 1890,[33] uzavřeno s Harry Rowe Shelley (1858-1947) Kvarteto „The Resurrection“, představující Lefebre a Mecklem na alt saxofonu, s klavírem a varhanním doprovodem.[34] Další pozoruhodná posvátná píseň v Mecklemově repertoáru byla Chorál Religieux podle Jules Demersseman, kterou vystoupila 2. července 1891 na kongresu New York State Teachers ’Musical Association, který se konal v Utice v New Yorku.[35] Mecklem a mnoho dalších hudebníků z pozlaceného věku často programovali Jean Fauré’s (1830-1914) Dlaně, také známý jako Palmové ratolesti.

Po jejím sňatku v roce 1900 vystoupila hudba paní BL Hackenbergerová na programech East Orange, New Jersey, Tuesday Musical Club se zaměřila spíše na přepisy vážných skladeb z kultivované tradice než na populární a lehká klasická čísla naprogramovaná během lycea a koncerty YMCA z jejích dospívajících let. Její vystoupení v Haddon Heights v New Jersey se ve 20. letech 20. století vrátila k spoléhání se na lehkou klasiku a sentimentální písně, nejblíže repertoáru upřednostňovanému saxofonisty, kteří působili v Chautauqua a lyceum.[36] Ačkoli nepřijala vyvíjející se hudební trendy 20. let - která se vyznačovala rostoucím významem saxofonu v synkopované taneční hudbě a jazzu - její pokračující dodržování kultivovaného a jemnějšího repertoáru zajišťovalo kontinuitu hudby, která je nejblíže spojená s původ nástroje a raná společenská role.

Edisonova relace nahrávání

23. dubna 1892 Bessie Mecklem „vyrobila dvanáct Edisonových voskových válců saxofonových sól s klavírním doprovodem ... Tituly, které vykreslila, pravděpodobně několikrát, byly„ Ave Maria “,„ Sweet Lullaby Waltz “. Eugenia - valčíková píseň, píseň „slavík“, „velikonoční píseň“, „stará sladká píseň lásky“, „vánoční píseň“, „velká fantazie“, „snění“, „poté“, „ve starém Madridu“ a „Palm Větve - většinou pomalá a poměrně jednoduchá čísla. “[37] Ačkoli byl Mecklem dlouho považován za prvního sólistu saxofonu, který vytvořil gramofonovou desku, „Edward A. Lefebre nahrával pro Edisona nebo jednu z jeho dceřiných společností někdy v roce 1889, čímž se stal prvním.“[38] Mecklem stále zachovává vyznamenání za bytí první ženský saxofonista zaznamenat a pravděpodobně první ženský instrumentální sólista stejně.[39] „Není známo, zda Edison někdy vydal některou z Mecklemových nahrávek k prodeji veřejnosti.“[40]

Reference

  1. ^ Noyes, James Russell (2000). Edward A. Lefebre, (1835–1911): Přední saxofonista devatenáctého století. D.M.A. disertační práce: Manhattan School of Music.
  2. ^ Smialek, Thomas; Logrande, L.A. (2013–2014). „Americká„ mladá dáma saxofonistka “pozlaceného věku: Představení, kritický příjem a repertoár Bessie Mecklemové“. Symposium pro saxofon. 36-37: 90.
  3. ^ Smialek, Thomas (2013–2014). „První sólový saxofonový záznam přehodnocen“. Symposium pro saxofon. 36-37: 1–28.
  4. ^ Ray, Angela G. (2005). Lyceum a veřejná kultura ve Spojených státech devatenáctého století. Státy [East Lansing, MI: Michigan State University Press. p. 41.
  5. ^ Smialek & Logrande, str. 96.
  6. ^ „Star Lyceum Bureau“. Talent: 3. července 1890.
  7. ^ Smialek & Logrande, str. 96.
  8. ^ „Broadway Tabernacle Concert To-night“. Toronto Mail. 19. května 1892. str. 2.
  9. ^ „Recenze od The (Toronto) Empire, citovaná v„ The New York Ideal Trio,'". Titusville (PA) Morning Herald. 15. února 1893. str. 1.
  10. ^ Smialek & Logrande, str. 113.
  11. ^ Neuls-Bates, Carol, ed. (1996). Ženy v hudbě: Antologie zdrojových čtení od středověku do současnosti (rev. ed.). Boston: Northeastern University Press. p. 135.
  12. ^ Miller, Betsy G. (květen – červen 2001). „Dvě rané dámy saxofonisty“. Saxofonový deník: 6–7.
  13. ^ „Zábavy letos v zimě: Kurz nádherných zábav zajištěných pro Kaledonii“. Inzerent v Kaledonii (NY). 4. října 1894.
  14. ^ Smialek & Logrande, str. 99.
  15. ^ „Náboženská sdělení“ [reklama] “. New York Herald. 31. ledna 1891.
  16. ^ "[Utajovaný inzerát]". New York Times. 20. února 1892. str. 6.
  17. ^ Beito, David T. (2000). Od vzájemné pomoci sociálnímu státu: Bratrské společnosti a sociální služby, 1890-1967. Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press. s. 1–3.
  18. ^ Shaw, William H., ed. (1884). Historie krajů Essex a Hudson, New Jersey. 2. Philadelphia: Everts & Peck. p. 827.
  19. ^ Smialek & Logrande, str. 102.
  20. ^ Smialek & Logrande, str. 104.
  21. ^ „Pro kojence a herce: výhody ve čtyřech divadlech pro dětská oddělení a postele herců v postgraduální nemocnici“. New York Herald. 23. května 1890. str. 10.
  22. ^ „The Black Patti“ [Reklama] “. Brooklynský orel. 3. června 1893. str. 2.
  23. ^ "Plošina". Talent. Června 1893. str. 5.
  24. ^ „Pobavení“. Norfolk (VA) Virginian. 9. ledna 1895. str. 2.
  25. ^ „Platform: New York and Brooklyn“. Talent. Srpna 1895. str. 7.
  26. ^ Bertram, Jr. (1901–1976), Ruth (1903–1993) a Samuel (1914–2012)
  27. ^ Blair, Karen J. (1994). The Torchbearers: Women and their Amateur Arts Associations in America, 1890–1930. Bloomington, IN: University of Indiana Press. p. 32.
  28. ^ Kniha tajemníků klubu Haddon Heights Woman (1929-1936). Archivy Historické společnosti Haddon Heights, Haddon Heights, Veřejná knihovna NJ, str. 64.
  29. ^ Levine, Lawrence W. (1988). Highbrow / Lowbrow: Vznik kulturní hierarchie v Americe. Cambridge, MA a Londýn: Harvard University Press. p. 146.
  30. ^ Ogasapian, John; Orr, N, Kee (2007). Hudba pozlaceného věku. Westport, CT: Westport, CT: Greenwood Press. p. 8.
  31. ^ Ogasapian a Orr, str. 134.
  32. ^ Levine, str. 96.
  33. ^ "[Reklama]". New York Sun. 6. dubna 1890. str. 9.
  34. ^ Noyes, str. 79-80, 239.
  35. ^ „Druhý den zasedání: Státních učitelů hudby“. Utica (NY), denní tisk. 2. července 1891.
  36. ^ Smith, Clay (srpen 1922). „Co dělá moderní Chautauqua pro hudbu všech druhů všude v naší zemi“. Etuda. p. 514.
  37. ^ Walsh, Jim (1981). „Pioneer Recording Artists: Rudy Wiedoeft a další saxofonisté“. Symposium pro saxofon. 6 (1): 11.
  38. ^ Smialek, str. 28
  39. ^ Ostatní ženy uvedené v Edisonově inženýru Theovi Wangemannovi První kniha gramofonových desek byli buď zpěváci, nebo klavírní doprovod (Allen Koenigsberg (1987). Edison Cylinder Records, 1889-1912, 2. vyd. Brooklyn, NY: APM Press).
  40. ^ Smialek, str. 5