Batuz - Batuz

Batuz (narozený 27 května 1933) je umělec, filozof a kulturní aktivista. Je zakladatelem Société Imaginaire,[1] podnik usilující o kulturní dialog.[2] Batuzovy nápady se uskutečňují prostřednictvím podpory jeho nadací - Batuz Foundation USA a Batuz Foundation Uruguay, stejně jako Přilby pro mír e.V.

Portrét Batuze

Filozofie

Jako umělec se Batuz v posledních desetiletích vyvíjí s velkou konzistencí, ve kterém se linie stává mentální bariérou a získává důležitou funkci v obraze. Batuz pracuje s mnoha různými médii, stejné však zůstává jeho vizí koexistujícího světa, který funguje jako možné společenství, ve kterém může každý komunikovat se všemi ostatními; intelektuály mezi sebou, ale také se všemi ostatními. Vysoká a nízká nemá žádný význam. Důležité je vytvořit mírový svět. Umělecká díla jsou v tomto světě agenty.

Batuz vychází z abstraktního, koncepčně filozofického světa, který chce důsledně promítnout do praktických výsledků. Nezůstávat jako obraz, ale dát vizuálnímu světu novou realitu. Chce překonat hranice, vizuálně anulovat rozdíly mezi lidmi.

Život a dílo

Časný život (1933-1963)

Batuz strávil dětství na venkovském panství Matraderecske v Maďarsku, které po generace patřilo rodině. Když se k oblasti přiblížily přední linie druhé světové války, Batuzův život se náhle změnil. Rodina hledala dočasné útočiště před hrůzami války a přestěhovala se do Rakouska, nikdy se nevrátila. Rodina při svém útěku podstoupila putování, hlad a uprchlické tábory. Kontakt s lidmi za těchto okolností mu dal další dimenzi života. Tvrdě pracoval, aby pomohl udržovat rodinu. V roce 1949 rodina emigrovala do Argentiny. Během onemocnění srdce, které ho na rok znemožnilo, začal Batuz malovat v naturalistickém stylu.

Batuz byl v umění zcela samouk; zcela autodidakt. Dále studoval estetiku a filozofii. Věčně se pohyboval mezi rovnováhou uměleckého světa a sociálního. Takoví spisovatelé jako Ortega y Gasset by jeho práci velmi ovlivnili. Sdílel široké humanistické zájmy se skupinami přátel. Jeho malba přešla z obrazného stylu a stala se osobnější.

Villa Gesell, Argentina (1964-1972)

Ateliér Batuz ve Villa Gesell

Batuz opustil podnikání v roce 1964 a věnoval se výhradně malbě. Batuz se přestěhoval do Villa Gesell, osamělého místa u moře, kde strávil osm let v plné oddanosti své práci. Jasné a tvrdé slunce na tomto obrovském rozšíření mořských a písečných dun spolu s prostory vytvořenými tmavými keři, v důsledku předem vytvořené představy, ovlivnily jeho formy a barvy. Stále více se obracel k abstrakci. Tato realizace se stala leitmotivem celého jeho životního díla; „Vzájemný vztah formulářů“.

V roce 1969 Batuz postavil svůj ateliér a přistupoval k němu jako k organické soše bez předchozích plánů. Celou stavbu dokončil sám. Setkal se s Leopoldem Presasem, začátkem celoživotního přátelství a o rok později se Batuz setkal s Rafaelem Squirruem, s nímž začala skvělá spolupráce.

Prostřednictvím velkorysého daru od Carlose Idaho Gesella založil Batuz v roce 1971 Umělecké centrum ve Villa Gesell, které sdružovalo malíře, spisovatele, sochaře a hudebníky. Již v jeho mysli rostla myšlenka spojit podobně smýšlející lidi, koncept, který by o několik let později realizoval se svou Société Imaginaire.

V roce 1972 Batuz vydal své první portfolio serigrafů s textem Rafaela Squirru. Rovný povrch sítotisku byl pro Batuze zjevením. Následovalo zjednodušení jeho práce. John Davis Lodge, v této době americký velvyslanec v Argentině, se začal o Batuzovu práci zajímat. Byl to začátek váženého přátelství. Za sponzorství argentinské vlády, které iniciovalo ministerstvo kultury, Batuz odešel na výstavní cestu do Spojených států.

USA (1973-1983)

Jedno z Batuzových děl
Obraz vyrobený na trávě. Nejprve pokrýt trávu po dlouhou dobu neprůhledným materiálem a poté spálit sušenou trávu střelným prachem.

Show jednoho člověka v Organizaci amerických států ve Washingtonu DC. Několik galerií v New Yorku začíná pracovat s jeho prací.

Batuz byl pozván na přednášku na The Arts Students League v New Yorku od Václava Vytlacil. Následovalo několik one-man show v muzeích a univerzitách ve Spojených státech. Batuz se stále více obrací ke zdroji a původu forem.

V roce 1975 Batuz vydal své portfolio „Forms in Tension“. Portfolio je dalším rozhodujícím krokem k jeho studii o „vzájemném vztahu formulářů“.

Joseph a Olga Hirshhornoví několikrát navštívili jeho studio. Jejich zájem o Batuzovu práci spolu s jejich osobním přátelstvím byl velkým povzbuzením.

Batuz cestuje po několika měsících několika jihoamerickými zeměmi. V Argentině vedl dva nezapomenutelné dialogy s Jorge Luisem Borgesem, kde uvažovali o funkci „formy“ v malbě a literatuře.

V roce 1976 přijal Batuz pozvání na výstavu v západním Německu. Tato příležitost poskytla příležitost navštívit přátele, z nichž někteří se neviděli 30 let. Navštívil Oskara Kokošku ve svém domě ve Villeneuve. První setkání s Dieterem Ronte, celoživotním přítelem a spolupracovníkem.

Publikoval své portfolio „Hommage to America“. Dalším krokem k tomu, aby se stal kulturním aktivistou, založil Batuz Mezinárodní kulturní program na pomoc latinskoamerickým umělcům přicházejícím do Spojených států. H.H.Arnason navštíví Batuz ve svém studiu Beachside v Greens Farms a napíše text do portfolia „Gray Botonds“.

Koupil Franton Court, bývalé panství baronky Hilly von Rebay, kam navštívili umělci jako Wassily Kandinsky a Marc Chagall. Místo dýchalo kreativitou a otevřené přírodní prostředí kultivované s mnoha zahradami bylo ideální. Batuz zavádí do své práce další média, vytváří koláže pomocí nalepeného papíru a plátna na dřevo. Publikované portfolio „Polyphormic“. Následovalo několik velkých obrazů. Jeho díla byla uvedena na nových akvizičních výstavách v Hirshhorn Museum and Sculpture Garden ve Washingtonu DC a v Kunsthalle v Norimberku v západním Německu.

Batuz měl one-man show v Museu de Arte de São Paulo v Brazílii a Phillips Collection ve Washingtonu DC. Jako katalog těchto přehlídek slouží také jeho kniha „Interrelation of Forms“ s texty Rafaela Squirru, Franka Getleina, Dietera Ronteho a Josepha H. Hirshhorna. Experimenty v dílně ručního papíru Johna Kollera, kde provedl řadu prací hydraulickým lisem. Začíná pracovat s buničinou ve svém vlastním studiu zdarma. V září dokončí své velké dílo „Omen“. Cestuje do Evropy, kde je zván k výstavě několika muzeí.

V roce 1980 Batuz vytváří několik velkých děl v papírové podobě. Film Rawna Fultona o jeho životě a díle začíná v dubnu a pokračuje během následujících osmi měsíců a stává se důležitým dokumentem o procesu jeho práce ve všech fázích. Dělá svou krajinu v trávě na opuštěném tenisovém kurtu svého domova. Práce na maketách pro keramické, kamenné, dřevěné a kovové sochy jako další vývoj jeho hledání vztahových forem.

Spolu s Dieterem Ronte navštíví Inge Morath a Arthura Millera v Roxbury. Během dalších dvaceti let přátelství, až do své smrti, vytvořila Morath „Portrétovou galerii“, dokumentující Société Imaginaire.

Od ledna do dubna 1982 pracuje izolovaně na obrovských obrazech v Blantonu (Dade City) na Floridě.

V roce 1983 navštívil Michel Butor Batuze na farmě Zelených. Začátek „Meditacion sur la Frontier“. Znamená to začátek pokračující spolupráce, která studuje linii jako hranici a výrazně odhaluje použitelnost „vzájemného vztahu forem“ v sociální dimenzi.

Schloss Schaumburg, Německo (1984-1989)

Začíná poznámky na Société Imaginarie.

Anti-Wall pro Berlín. Projekt Batuze s použitím jednoho z jeho děl. Stěna a design stránek: Prof. Stanford Anderson s Wenjun Ge.
Batuz mezi svými malbami na zámku Schaumburg

Zásahem kulturních autorit v západním Německu se Schloss Schaumburg stává během svého pobytu v Evropě jeho pracovním a životním zařízením. Vytváří velkou sérii nových děl, mezi nimi jedno z nejdůležitějších; malba „Lahnthal“. Je pozván Senátem W. Berlína k vytvoření projektu monumentální sochy pro Ernst Reuter Platz tohoto města. Vyroben ze živých rostlin, rozhodl se jej nazvat „Živou zdí“ a předcházel snahám zahájit to, co by později Ronald Reagan prohlásil „tato zeď musí sestoupit“. Prezentace tohoto pracovního modelu se koná v Bad Ems v říjnu. Michel Butor, který byl přítomen, později z této zkušenosti napsal deklarativní text o osvětlení.

Pierre Restany navštíví Batuz ve Schaumburgu.

Batuz cestuje po amerických setkáních se svými vrstevníky a začíná dále formulovat svůj nápad pro Société Imaginaire. Jeho cesta začíná zastávkou v Mexico City u Octavia Paza, který mu říká „prezident naší Société Imaginaire“, a končí v Buenos Aires u Enrique Moliny.

V roce 1990 se v Berlíně pořádá jedno z prvních formálních setkání Société Imaginaire, kterého se účastní řada slavných členů, kteří přispívají texty, které tvoří formativní principy podniku. Batuz začíná méně malovat a soustředí své úsilí na podnik, který zůstane jeho hlavní prioritou po zbytek jeho života. Butor píše, že Batuz „již nemaluje štětci, ale lidmi“.

V důsledku sdružování podobně smýšlejících lidí vytváří ve spolupráci s různými umělci „argentinské portfolio“ v roce 1991. Jedná se o první z mnoha portfolií, která budou následně následovat a která se stanou fyzickou dokumentací jeho snah, které spojují lidi různých částech světa. Písemné příspěvky od těchto účastníků ilustrované ostatními se stávají obsahem portfolií.

Další iniciativou na konsolidaci úsilí členů po celém světě zahájil Batuz projekt „Korespondence“. Nechá autory podstoupit dlouhodobou výměnu dopisů, které by nakonec vytvořily vzájemné porozumění osvětlením jejich různých perspektiv. Enrique Molina si vyměnil s Miklosem Meszölym a Alvaro Mutis s Michelem Butorem. Jejich příklady by později následovali budoucí členové a účastníci Société Imaginaire.

Batuz opouští Schloss Schaumburg a začíná hledat své další sídlo. Začíná asociace s předními profesory z institucí jako Harvard, MIT a Georgetown. Stanislaw Baranczak, Seamus Heaney, Edward O. Wilson, Leo Marx, Stanford Anderson jsou jen někteří, kdo se stali členy Société Imaginaire. Setkání se Stratisem Haviarasem, bývalým redaktorem Harvard Review. Haviaras ve zprávách o dění Société Imaginaire začíná v jednotlivých vydáních pro příští roky zahrnovat jednotlivé kapitoly.

Altzella, Německo (1993-2005)

Shromáždili se před Kennedyho centrem

Kennedy Center při příležitosti 25. výročí vyznamenává Batuz tím, že jej i Société Imaginaire pozve, aby se v centru setkávali po dobu jednoho týdne. Batuz dostává Kloster Park Altzella jako místo pro zřízení pracovních center. Je vydána publikace ilustrující základy, workshopy, programy a příležitosti vytvořené Batuzem v Altzella. K účasti na těchto workshopech jsou zváni umělci, profesoři a studenti všeho druhu z celého světa.

V příštích letech Altzella slouží jako laboratoř pro několik kulturních experimentů. Implementací metod Société Imaginaire do nesčetných projektů rozšiřuje Batuz své ideály na tisíce účastníků ve spolupráci s různými institucemi. Apropos těchto projektů se neustále vytvářejí portfolia, která zahrnují díla hlav států, jako jsou Richard von Weizsäcker, Julio Maria Sanguinetti, Michal Kovac, Pastrana Borrero, od umělců a spisovatelů jako Czeslaw Milosz, Alvaro Mutis, Arthur Miller, Hans Magnus Enzensberger, Seamus Heaney, Mark Strand, Raul Lozza, Michael Morgner, abychom jmenovali alespoň některé, společně s lidmi ze všech oblastí života. Národní galerie umění ve Washingtonu DC pod vedením Henryho A. Millona se stává stálým úložištěm všech portfolií a pro tyto práce vytváří ve své knihovně samostatný archiv.

Vytváření živého míru umění. Lidé si vizualizují umělecká díla.

Přestože je Batuz navždy formativní a Société Imaginaire není ničím jiným než společenskou reprezentací jeho studie o „vzájemném vztahu forem“, Batuz začíná integrovat svá umělecká díla přímo do připravovaných projektů. Probíhající projekt „no más fronteras“ je realizován v roce 2004 na německo-polské hranici v řece Nisa ve spolupráci s bývalým generálním inspektorem Hansem-Peterem von Kirchbachem. Hranice mezi těmito dvěma národy se při činu symbolicky překoná. S civilisty a příslušníky armády obou zemí stojícími uprostřed řeky je složeno fyzické znázornění jednoho z Batuzových obrazů, které symbolizují tuto vzájemnou vůli.

Lidský řetěz. Příprava Batuzova projektu „no mas fronteras“ v Antarktidě. Místo použití štětců Batuz „maluje“ s lidmi.
Batuz vytvořil svou slavnou „hranici“ v Antarktidě

V roce 2006 spolu s podporou uruguayské vlády a armády Batuz odchází do Antarktidy a realizuje s vědci z různých národností vyslanými po celém kontinentu společně s příslušníky armády svůj projekt „no mas fronteras en la Antartida“. Na nekonečném pozadí sněhu a ledu je pořizována letecká dokumentace účastníků, kteří vytvářejí linii, která obnovuje obraz jeho malby ve sbírce Guggenheimova muzea.

Se změnou vlády v Sasku je Batuz nucen opustit Altzellu a obnovit své sídlo v nově získané vile X. V ní je vytvořen archiv Société Imaginaire spolu se soukromou výstavou.

V roce 2009 je předběžné uzákonění „no mas fronteras en Afghanistan“ umožněno podporou 200 vojáků Panzergrenadierbrigade 37 ve Frankenbergu ve spojení s místními civilisty. Nakonec by byl v Afghánistánu realizován za podpory německého ministra obrany Karla-Theodora zu Guttenberga na podzim roku 2010, kdy Batuz navštíví a propaguje projekt ve spolupráci s příslušníky mezinárodních společných ozbrojených sil a různými místními obyvateli Afghánistánu. .

Société Imaginaire

V zlověstném roce 1984 Batuz založil Société Imaginaire. Je to „podnik usilující o kulturní dialog. Aplikovala se prostřednictvím rozmanitých projektů, neustále směřujících ke stejnému cíli, ale různými způsoby. Velká ambice všech podnikových projektů, bez ohledu na to, v jaké formě je jeho metoda použita, neustále směřuje ke stejnému ideálu. Projekty překonávají hranice, ať už jde o fyzické hranice mezi regiony, nebo dokonce o ty nepostřehnutelné, které vznikají společensky. Projekty spojují různé národy, které jsou rozděleny, a tím, že je nechají komunikovat prostřednictvím umění, tyto konflikty prakticky překonávají odhalením společné touhy. který je sdílen individuálně, ale globálně. “

Mark Strand kdysi napsal, že Société Imaginaire „se vždy rodí, vždy se stává a nemůže být upřesněna. V tomto se nejvíce podobá uměleckému dílu, ale ve kterém se nám nabízí možnost žít. “

Do Société Imaginaire se přidalo mnoho významných osobností. Někteří z nich jsou: Stanford Anderson, Patricio Aylwin, Misael Pastrana Borrero, Michel Butor, Lucio Cáceres, Fernando Henrique Cardoso, Javier Carrau, Hans Magnus Enzensberger, Alberto Guani, Toshio Hara, Seamus Heaney, Olga M. Hirshhorn, Bruce Kaiser, Timothy Keating, Hans-Peter von Kirchbach, John C. Kornblum, Oscar P. Landmann, Arthur Miller, Henry A. Millon, Czesław Miłosz, Enrique Molina [es ], Inge Morath, Alvaro Mutis, Octavio Paz, Nazir Peroz, Dieter Ronte, Julio María Sanguinetti, Hans Ulrich Spohn, Mark Strand [3]

Přilby pro mír

Iniciativa Batuz a pod dohledem organizace se stejným názvem je Helmets for Peace „mnohostranný projekt, aplikace a reprezentace metody Société Imaginaire. Projekt zaměřený na ozbrojené síly jako organizovanou instituci, jejíž členové na celém světě mají zkušenosti a sdílejí obrovské podobnosti, spojuje účastníky cvičením metody SI zajišťující přímou komunikaci. Prostřednictvím této přímé komunikace, kde členové ozbrojených sil na celém světě, společně s těmi, kteří se účastní civilního sektoru, přispívají poselstvím o dodržování zásady „no mas fronteras“ a vyjadřují toto společné přání překonávat hranice prostřednictvím uměleckých děl, která pomáhají společně vyrábět . “

Publikace

Katalogy

  • Schloß Schaumburg 1988 [4]
  • Vydání Schaumburg I.
  • Vydání Schaumburg II
  • Schaumburg vydání III
  • Batuz V Schaumburgu
  • Setkání v Berlíně 1991
  • Setkání Budmerice 1993
  • Altzella Plannung
  • Liptov
  • Société Imaginaire St. Augustin
  • Société Imaginaire
  • Kennedy Center 1995
  • Lozza / Glöckner
  • Société Imaginaire Chemnitzer Rathaus
  • Inge Morath a Société Imaginaire
  • Altzella I.
  • Testoni
  • Pascale
  • Altzella II
  • Premio Schering
  • Falklandský ostrov - Tucuman
  • no más Fronteras
  • Komunikace prostřednictvím čl
  • no más fronteras OAS
  • Projekt pro Berlín 1984
  • Gulbenkian
  • Caixa
  • Phillipsova sbírka

Knihy

  • Batuz: Works in Paper od Rafael Squirru D. Ronte, R. A. Kuchta a C. Heigl, New York, Rizzoli International Publications, 1981.[5]
  • Kniha na vlastní pěst (probíhá)

Články v Harvard Review

  • Podzim 1992[6]
  • Jaro 1994
  • Podzim 1994
  • Jaro 1995
  • Podzim 1995
  • Jaro 1996
  • Podzim 1996
  • Jaro 1997
  • Podzim 1997
  • Jaro 1998
  • Podzim 1998
  • Jaro 2000

Práce ve veřejných sbírkách

Reference

  1. ^ Článek v německých novinách "Bild" (21.01.2010)
  2. ^ "Batuz - der Künstler mit dem Riß". Medizin + Kunst, 1/1989, s. 27–30.
  3. ^ Členové Société Imaginaire (přístupné 5. května 2015)
  4. ^ Verze katalogů ve formátu PDF
  5. ^ PDF verze knih
  6. ^ Naskenované verze článků

externí odkazy