Barbara Weil - Barbara Weil

Barbara Weil, (1933 v Chicago, Illinois - 19. ledna 2018 v Port de Andratx, Mallorca ) byl umělec z Spojené státy, který ukázal vztahy mezi malbou, sochařstvím, současností architektura a lidská bytost ve své práci neobvyklými způsoby.[1] Ve spolupráci s Daniel Libeskind, vytvořila architektonicky významný Studio Weil v Mallorca. Budova obsahuje pracovní a výstavní prostory umělce.

Život

Weil byl vychován v Chicagu. Zúčastnila se Rooseveltova univerzita a School of the Art Institute of Chicago. Při výchově rodiny také žila a pracovala Jižní Kalifornie, později se trvale přestěhoval do Mallorca, Španělsko.[2] Tam zemřela po krátké nemoci 19. ledna 2018.[1]

Práce

Na první pohled se její obrazy zdají být americké abstraktní expresionismus, i když jiného druhu než Newyorská škola. Ve skutečnosti na Chicagském uměleckém institutu studoval Weil teorii tvarů a barev Bauhausu.[3] Bližší zkoumání odhalí další perspektivy: odkazy na jiné styly umění, včetně figurativní umění, stejně jako náročné odkazy na klasická umělecká témata, jako je láska a ženské tělo. Zatímco starověké a současné mytologie ženskosti jsou zpochybňovány jako příběhy, jsou interpretovány jako řada bohatých znamení[4] (jako v cyklu „Mytologie měsíce“ a díle „Super žena - zpět do dělohy“). Weil také maloval autoportréty.

Umělec ve svém procesu využívá intuici i rozum dekonstrukce.[5] Weil bere kategorie malířství, sochařství a architektury; převádí je do neočekávaných forem, většinou abstraktního expresionismu a ještě novějších uměleckých stylů. Důsledně se vytvářejí nové interakce. Například malování s primární barvy se stává perspektivní prostorová instalace - jedna generace soch připomíná divákovi dvourozměrné výřezy obrazů; další byly vyvinuty z materiálů jako lepenka a papír, které představují dvojrozměrnost. Udržování ironického odstupu od uměleckých stylů, od tradiční umělecké produkce a od zavedených interpretace umění, že to, co je obvykle považováno za oddělené, je smícháno do víru, který vše uvádí do mentálního a někdy i fyzického pohybu.[6]

Three Sculptures (2003) jako součásti architektury Studio Weil. Kompletní pohled na studio

Novou směsicí umění a architektury tvoří tři mobilní sochy, které uvádí do pohybu mořský vánek, který fouká otevřenou galerií proříznutou budovou studia.[7]

Studio Weil

V návaznosti na architektonické formy nalezené v jejím obraze se Weil pustil do série laminát sochy v roce 1979.

V roce 1998 plánovala Weil, když se setkala s architektem, stavbu ateliéru Daniel Libeskind. Sdílená intuice architekta a umělce vyústila v jedinečný studiový prostor, kde je Weilovo umění inspirací pro Libeskindův design.[2] Jonathan Glancey, známý architektonický kritik, zmiňuje Weila a Libeskinda jako „dva umělce, kteří nevědomky sdíleli něco jako společný přístup k vizuální formě dlouho předtím, než se Libeskind stal novinkou.“[8]

Kruhy byly důležitým základem Weilova uměleckého gesta již v dřívějších pracích. Libeskinds zapojení do systému soustředných kruhů, které filozof Ramon Llull Mallorky koncipován jako vysvětlení světa, se ukázal jako ideální doplněk.[9]

Giles Worsley, v článku „Krása bez slz“, citoval Libeskind a porovnával svůj projekt Studio Weil s jeho velkými budovami: „Je to meditace o umění. Na rozdíl od komponování symfonie je to sonáta pro violoncello bez doprovodu.“[10] Ve velikosti kompaktního muzea studio trvale vystavuje díla Barbary Weil. Stavba studia byla dokončena v roce 2003.[11]

Sochy na veřejnosti a ve sbírkách

  • Pod Měsícem, 3 m, malovaná železná socha. Část XIV Sevilla Expo '92. Od roku 2006 v Muzeu současného umění Andalusie v Monasterio de la Cartuja. Sevilla, Španělsko
  • Allegro, 3,5 m, námořní překližka autolacquered. Původně nainstalováno v Verbier Festival 2002. Verbier, Suisse
  • Siurell de Libertad, 3 m, autolaquered laminát. Od roku 1998 na Conservatorio de Musica Andratx. Andratx, Mallorca, Španělsko
  • Přes Měsíc, 4 m, autolaquered laminát. Od roku 1995 v Paseo Maritimo, Puerto de Andratx. Andratx, Mallorca, Španělsko
  • Město velkých ramen dočasná instalace 11 polyuretanových barev na sochy ze skleněných vláken a jedné polyurethanu na sochu ze skleněných vláken. 1993 v Three Illinois Center. Chicago, Illinois. Viz katalog.[12] Práce instalace od roku 1993 v Archeworks Stanley Tigerman. Chicago, Illinois:
  • Ženská socha 3,50 m, nástěnná plastika
  • Mužská socha 2,40 m, nástěnná plastika
  • Taková je, 140 cm, stojící socha

Literatura

  • Mnemotechnická kola: Studio Weil Daniela Libeskinda a dílo Barbary Weil, výstavní katalog. Kristin Feireiss (autorka), Kristin and Hans-Jürgen Feireiss Commerell (ed.). Berlin: Aedes West, 2000.

Reference

  1. ^ A b „Mallorca truchlí nad Barbarou Weilovou, malířkou a sochařkou“. Denní bulletin Mallorky. 2018-01-24. Citováno 2018-03-08.
  2. ^ A b "Životopis". Homepage Barbara Weil. Studio Weil. Archivovány od originál dne 16.7.2011. Citováno 2011-04-05.
  3. ^ McNeil, Helen; Weil, Barbara (1992). Barbara Weil: Mytologie měsíce. Badalona, ​​Španělsko: Ústav severoamerických studií. Archivovány od originál dne 2012-09-14. Citováno 2012-05-19. Modernismus Barbary Weil se vyvinul z teorie tvaru a barev Bauhaus, kterou studovala na Institutu umění v Chicagu.
  4. ^ McNeil, Helen; Weil, Barbara (1992). Barbara Weil: Mytologie měsíce. Badalona, ​​Španělsko: Ústav severoamerických studií. Archivovány od originál dne 2012-09-14. Citováno 2012-05-19. Obrazy „Mytologie měsíce“ jsou také základní, ale v jejich pohonu je jejich elementární vůle výrazu, spíše než v kompozici. Měsíc je ženský cyklus, voskování a ubývání. Jeho mytologie, jak ji interpretoval Weil, není příběhem, ale řadou bohatých znamení.
  5. ^ Glancey, Jonathan (29. 9. 2003). „Kde je tedy kuchyně?“. Opatrovník. Citováno 2011-04-05. Byl jsem dekonstruktivista, než jsem to slovo znal?
  6. ^ Porovnat: Gomis, Joan Carles (1995). Galería Barbara Botz; Puerto Andratx (eds.). Barbara Weil. Palma de Mallorca. str. nečíslováno. ... jisté fragmenty obrazu vyžadovalo v daném okamžiku zvláštní fyzickou projekci v prostoru, a tak, aniž by opustili původní dvourozměrnost - přestože to není omezeno, protože bývalá socha Barbary Weilové nebylo nutné zesílit barvou - zahájili jemný útěk k nevrlosti, konečně získání snu o věčném pohybu ....
  7. ^ Glancey, Jonathan (29. 9. 2003). „Kde je tedy kuchyně?“. Opatrovník. Citováno 2011-04-05. Ty visí uvnitř otevřené galerie proříznuté západním koncem budovy, divadelní gesto, které by mnoho architektů zavrhlo, přesto takové, které dělá budovu velmi vlastní Weil
  8. ^ Glancey, Jonathan (29. 9. 2003). „Kde je tedy kuchyně?“. Opatrovník. Citováno 2011-04-05.
  9. ^ Feireiss, Kristin (2000). Kristin Feireiss; Hans-Jürgen Commerell (eds.). Mnemotechnická kola: Studio Weil Daniela Libeskinda a dílo Barbary Weil. Katalog výstavy. Berlín: Aedes West.
  10. ^ Worsley, Giles (01.01.2004). "Krása bez slz". The Telegraph. Citováno 2011-04-05.
  11. ^ "Studio Weil". Studio Daniel Libeskind. Citováno 10. února 2012.
  12. ^ Gomis, Joan Carles (1995). Barbara Weil. Palma de Mallorca: Galería Barbara Botz, Puerto Andratx. str. nečíslováno. Fotografie uživatele Město velkých ramen

externí odkazy