Výroba filmu „back-to-back“ - Back-to-back film production
Natáčení "zády k sobě" je praxe natáčení dvou nebo více filmů v jedné produkci, což snižuje náklady a čas.
Trilogie jsou běžné ve filmovém průmyslu, zejména v sci-fi, fantazie, akce, hrůza, thriller a žánry dobrodružství. Pokud má první film finanční úspěch, mohou si produkční společnosti zvolit zelené světlo druhý a třetí film současně a natáčí je zády k sobě. V případě, že je zdlouhavý román kvůli jeho filmové adaptaci rozdělen do několika splátek, budou se tyto splátky obvykle natáčet zády k sobě.
Odůvodnění
V moderní tvorba filmu, zaměstnání je nyní projektové, přechodné a „založené na filmu [,] nikoli na firmě“.[1] Téměř všichni účastníci v oboru jsou nezávislí pracovníci, kteří snadno přecházejí z jednoho projektu do druhého a nemají velkou loajalitu k žádnému konkrétnímu studiu, pokud dostanou zaplaceno.
To se liší od starého studiový systém, forma masová produkce ve kterém studio vlastnilo všechny výrobní prostředky (tj. opakovaně použitelné fyzické prostředky, jako jsou zvuková pódia, kostýmy, kulisy a rekvizity)[1] a na základě dlouhodobých smluv přepravoval na výplatní pásku velké množství herců a štábů. Podle starého systému „měl producent závazek natočit šest až osm filmů ročně s poměrně identifikovatelným personálem“.[1] V rámci nového systému, který jej po roce 1955 nahradil, se filmová tvorba stala „krátkodobou úpravou filmu po filmu“, v níž se od producenta očekává, že pro každý projekt shromáždí zcela nové herce a štáb a pronajme si výrobní prostředky od dodavatelů jen podle potřeby.[1] Aby si půjčili tovární analogii, studia přešla od používání jedné montážní linky s integrovaným štábem k nepřetržitému chrlení jednoho filmu za druhým k budování a demontáži samostatných montážních linek (každá s vlastním jedinečným personálem) pro každý jednotlivý film.[2]
Výhodou současného systému je, že se filmová studia již nemusí obtěžovat ani s placením lidem, kteří se nepodílejí na současné filmové produkci, ani se zeleným osvětlením, aby mohli efektivně využívat utopené náklady ve svých lidských zdrojích. Studia se přesunula z důrazu na „rychlost výroby“ na „kooperativnější plánování před výstřelem“.[3] Ale teď, když chtějí pro film konkrétní osobu, může být tato osoba nedostupná, protože se již zavázala k jinému filmu pro jinou produkční společnost pro konkrétní časový úsek. Na oplátku pro každý jednotlivý film skončí studia (a nakonec i jejich investoři, akcionáři nebo podporovatelé) nesoucí obrovskou část transakční náklady protože nejenže musí získat správnou osobu za správnou cenu, ale ve správnou dobu, a pokud ji nemohou získat, musí se snažit najít uspokojivou náhradu. Všichni úspěšní režiséři a producenti mají určité oblíbené členy obsazení a členů posádky, se kterými raději spolupracují, ale studiu to nepomůže, pokud je dokonalý herec, kostýmní výtvarník nebo hudební skladatel již plně obsazen. Ve srovnání s předchozím systémem tráví režiséři a hvězdy mnohem „větší část svého času vyjednáváním o každé nové filmové dohodě“.[3]
Pokud si tedy film v pokladně vede dobře a zdá se, že vytvořil vítězný vzorec s konkrétním obsazením, štábem a příběhem, jedním ze způsobů, jak minimalizovat tyto transakční náklady u pokračování, je co nejdříve znovu sestavit co nejvíce týmu ( než někdo zemře, odejde do důchodu nebo se zaváže k dalším možným konfliktům při plánování) a podepište je do jedné produkce, která bude upravena, vydána a propagována jako několik filmů. Tím se také minimalizuje problém viditelného stárnutí hvězd mezi pokračováními, která mezi sebou nemají zapsané významné časové mezery.
Průkopníkem moderní filmové produkce back-to-back byl producent Alexander Salkind,[4] kteří se rozhodli během natáčení filmu Tři mušketýři (1973) rozdělit projekt na dvě části; druhý film byl uveden jako Čtyři mušketýři (1974).[5][6] Obsazení bylo docela nešťastné, že ho informovali po tom, co pracovali na dvou filmech, ne na jednom.[5][6] V důsledku toho Cech herců obrazovky představil „klauzuli Salkind“, která stanoví, že herci budou odměňováni za každý film, který natočí.[5][6] Salkind a jeho syn Ilya pokračoval ve výrobě Superman a Superman II zády k sobě.[5]
Příklady
- Superman a Superman II byly natočeny současně v roce 1977 jako dvoudílný epos. Kvůli potížím mimo obrazovku mezi producenty a režisérem Richard Donner, výroba na pokračování byla zastavena za účelem dokončení prvního filmu pro vydání z prosince 1978. Natáčení pokračuje Superman II obnovena v roce 1979 s novým ředitelem (Richard Lester ) a byl propuštěn v Austrálii v prosinci 1980 a ve Velké Británii a USA v dubnu a červnu 1981.
- Po úspěchu filmu z roku 1985 Zpět do budoucnosti, dvě pokračování Část II a Část III byly ve výrobě od února 1989 do ledna 1990 s pouze třítýdenní přestávkou v hlavním fotografování mezi filmy a část natáčení třetího filmu se překrývala s druhým. Oba filmy byly vydány s odstupem šesti měsíců, v listopadu 1989 a v květnu 1990.
- Pán prstenů trilogie byl natáčeno úplně přes 438 dní v Nový Zéland od října 1999 do prosince 2000 s snímání snímků provedeno před uvedením každého filmu do kin v letech 2001 až 2003. Podobně Hobit trilogie byl natočen back-to-back na Novém Zélandu od března 2011 do července 2012.
- Matrix Reloaded a Maticové revoluce byly natočeny zády k sobě od března 2001 do srpna 2002 a byly vydány s odstupem šesti měsíců, v květnu 2003, respektive v listopadu 2003.
- Piráti z Karibiku: Truhla mrtvého muže a Piráti z Karibiku: Na konci světa byly natočeny zády k sobě od února 2005 do ledna 2007 a byly vydány s ročním odstupem, v červenci 2006 a v květnu 2007.
- Padesát odstínů tmavší a Padesát odstínů svobody byly natočeny zády k sobě od února 2016 do července 2016. Tyto dva filmy byly vydány s ročním odstupem, v únoru 2017, respektive v únoru 2018.
- Avengers: Infinity War a Avengers: Endgame byly natáčel zády k sobě od ledna 2017 do ledna 2018, s opakováním druhého filmu končícího v říjnu 2018, přičemž filmy byly vydány s ročním odstupem, v dubnu 2018, respektive v dubnu 2019.
Viz také
Reference
- ^ A b C d Staiger, Janet (1985). „Kapitola 26: Systém balíček-jednotka: správa jednotek po roce 1955“. v Bordwell, David; Staiger, Janet; Thompson, Kristin (eds.). Klasické hollywoodské kino: filmový styl a způsob výroby do roku 1960. New York: Columbia University Press. p. 330. ISBN 9780231060554.
- ^ Bingen, Steven (2014). Warner Bros .: Hollywood's Ultimate Backlot. Lanham, MD: Rowman & Littlefield. p. 198. ISBN 9781589799622.
- ^ A b Staiger, Janet (1985). „Kapitola 26: Systém balíček-jednotka: správa jednotek po roce 1955“. v Bordwell, David; Staiger, Janet; Thompson, Kristin (eds.). Klasické hollywoodské kino: filmový styl a způsob výroby do roku 1960. New York: Columbia University Press. p. 334. ISBN 9780231060554.
- ^ Jackson, Gordon; Anders, Charlie Jane (31. července 2015). „Mělo natáčení filmu a jeho pokračování back-to-back někdy dobrý výsledek?“. Gizmodo. Citováno 26. května 2020.
- ^ A b C d Salmans, Sandra (17. července 1983). „Filmový pohled: Salkindští hrdinové se nosí červeně a létají vysoko“. The New York Times. Společnost New York Times. p. 15. Citováno 26. května 2020.
- ^ A b C Scivally, Bruce (2008). Superman ve filmu, televizi, rozhlase a na Broadwayi. Jefferson, NC: McFarland. p. 77. ISBN 9780786431663.