David Bordwell - David Bordwell

David Jay Bordwell
David Bordwell a chart.jpg
Bordwell přednáší o ekonomii filmového průmyslu; jeho tabuli diagram ukazuje oligopol který existoval ve filmovém průmyslu v USA během Zlatý věk Hollywoodu.
narozený (1947-07-23) 23. července 1947 (věk 73)
New York, USA[1]
Národnostamerický
obsazeníFilmový historik, filmový teoretik
Známý jakoNeoformalismus, historická poetika, lingvistická filmová teorie
Manžel (y)Kristin Thompson
webová stránkahttp://www.davidbordwell.net

David Jay Bordwell (/ˈb.rdwɛl/; narozený 23. července 1947) je Američan filmový teoretik a filmový historik. Vzhledem k tomu, že získal doktorát z University of Iowa v roce 1974 napsal více než patnáct svazků na téma kinematografie včetně Vyprávění ve fikčním filmu (1985), Ozu a poetika filmu (1988), Význam (1989) a K dějinám filmového stylu (1997).

S jeho ženou Kristin Thompson, Bordwell napsal učebnice Filmové umění (1979) a Historie filmu (1994). Filmové umění, který v současné době vychází ve 12. vydání, se stále používá jako klíčový text v úvodních filmových kurzech. S estetický filozof Noël Carroll, Bordwell upravil antologii Post-Theory: Rekonstrukce filmových studií (1996), polemika o stavu teorie současného filmu. Jeho dosud největší dílo zůstává Klasické hollywoodské kino: filmový styl a způsob výroby do roku 1960 (1985), napsaný ve spolupráci s Thompsonem a Janet Staiger. Několik jeho nejvlivnějších článků o teorii, vyprávění a stylu bylo shromážděno Poetika filmu (2007), pojmenovaný jako pocta po slavné antologii ruštiny formalistická filmová teorie Poetika Kino, editoval Boris Eikhenbaum v roce 1927.

Bordwell strávil téměř celou svou kariéru profesora filmu na University of Wisconsin – Madison, kde je v současné době profesorem filmových studií Jacques Ledoux, Emeritní na katedře komunikačních umění. Pozoruhodní teoretici filmu, kteří na základě jeho doporučení napsali disertační práce, jsou Edward Branigan, Murray Smith a Carl Plantinga. On a Thompson udržují blog „Postřehy k filmovému umění“ za jejich nedávné přemítání v kině.

Kariéra

Inspiraci čerpali z dřívějších teoretiků filmu, jako je Noel Burch, i z historika umění Ernst Gombrich, Bordwell přispěl knihami a články o teorii klasického filmu, historii umělecké kinematografie, klasické a současné hollywoodské kinematografii a východoasijském filmovém stylu. Jeho vlivnější a kontroverznější práce se však zabývaly teorií kognitivních filmů (Vyprávění ve fikčním filmu být jedním z prvních svazků na toto téma), historická poetika filmového stylu a kritiky teorie a analýzy současného filmu (Význam a Post-teorie což jsou jeho dvě hlavní gesta na toto téma).

Neoformalismus

Bordwell byl také spojován s metodickým přístupem známým jako neoformalismus, ačkoli o tomto přístupu jeho manželka obšírněji psala, Kristin Thompson.[2] Neoformalismus je přístup k filmové analýze založený na pozorováních, která poprvé provedli literární teoretici známí jako Ruští formalisté: že existuje rozdíl mezi percepčními a sémiotickými vlastnostmi filmu (a že filmoví teoretici obecně zveličují roli textových kódů v chápání základních elementů, jako jsou diegeze a uzavření). Jeden vědec uvedl, že kognitivista perspektiva je ústředním důvodem, proč neoformalismus získává svou předponu (neo) a nejde o „tradiční“ formalizmus.[3] Velká část Bordwellovy práce bere v úvahu kognitivní procesy diváka, které probíhají při vnímání netextových, estetických forem filmu. Tato analýza zahrnuje to, jak filmy vedou naši pozornost k hlavním vyprávěcím informacím a jak se filmy účastní 'defamiliarizace „, formalistický výraz pro to, jak nám umění ukazuje známé a formulační objekty a koncepty způsobem, který nás povzbuzuje k tomu, abychom je prožívali, jako by to byly nové entity.

Neoformalisté odmítají zejména mnohé předpoklady a metodiky učené jinými školami filmového studia hermeneutický (interpretační) přístupy, mezi které se počítá Lacanian psychoanalýza a určité varianty poststrukturalismus. v Post-Theory: Rekonstrukce filmových studií, Bordwell a spolueditor Noël Carroll Argumentují proti těmto typům přístupů, o nichž tvrdí, že fungují jako „velké teorie“, které pomocí filmů potvrzují předem stanovené teoretické rámce, místo aby se pokoušely osvětlit fungování filmů na střední úrovni. Bordwell a Carroll vytvořili termín „teorie S.L.A.B.“, aby odkazovali na teorie využívající myšlenky Saussure, Lacan, Althusser a / nebo Barthes.

Mnoho filozofů[SZO? ] kritizovali zejména neoformalismus Slavoj Žižek z nichž sám Bordwell byl dlouholetým kritikem.[4] Jejich kritika neoformalismu se obecně nezakládá na vnitřních rozporech. Kritici jako Žižek spíše tvrdí, že neoformalismus podceňuje roli kultury a ideologie při formování filmového textu a že analýza by měla odhalit problematické hodnoty společností, v nichž se tyto filmy vyrábějí.

Vliv

Bordwellův značný vliv ve filmových studiích dosáhl takového bodu, že se uvádí, že mnoho z jeho konceptů „se stalo součástí teoretického kánon ve filmové kritice a na filmové akademii. “[5]

Archiv

Sbírka Davida Bordwella s více než sto 35mm filmovými výtisky se koná v Akademickém filmovém archivu a je zvláště pozoruhodná pro sílu svých hongkongských fondů.[6]

Bibliografie

Bordwell přednáší o teorii filmu.
  • Bordwell, David (1973). Filmový průvodce La Passion de Jeanne d’Arc. Bloomington: Indiana University Press.
  • Bordwell, David; Kristin Thompson (1979). Film Art: An Introduction. Reading, MA: Addison-Wesley. Deváté vydání, 2009.
  • Bordwell, David (1980). Francouzské impresionistické kino: filmová kultura, filmová teorie, filmový styl. New York: Arno Press. Dotisk 1974 Ph.D. disertační práce
  • Bordwell, David (1981). Filmy Carla-Theodora Dreyera. Berkeley: University of California Press.
  • Bordwell, David; Janet Staiger; Kristin Thompson (1985). Klasické hollywoodské kino: filmový styl a způsob výroby do roku 1960. New York: Columbia University Press.
  • Bordwell, David (1985). Vyprávění ve fikčním filmu. Madison: University of Wisconsin Press.
  • Bordwell, David (1988). Ozu a poetika filmu. Princeton: Princeton University Press.
  • Bordwell, David (1989). Význam: Inference a rétorika v interpretaci filmu. Cambridge: Harvard University Press.
  • Bordwell, David (1993). Kino Eisenstein. Cambridge: Harvard University Press.
  • Bordwell, David; Kristin Thompson (1994). Historie filmu: Úvod. New York: McGraw-Hill. Třetí vydání, 2010.
  • Bordwell, David; Noël Carroll, vyd. (1996). Post-Theory: Rekonstrukce filmových studií. Madison: University of Wisconsin Press.
  • Bordwell, David (1997). K dějinám filmového stylu. Cambridge: Harvard University Press.
  • Bordwell, David (2000). Planet Hong Kong: Populární kino a umění zábavy. Cambridge: Harvard University Press.
  • Bordwell, David (2005). Údaje vysledované ve světle: O filmové inscenaci. Berkeley: University of California Press.
  • Bordwell, David (2006). The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies. Berkeley: University of California Press.
  • Bordwell, David (2008). Poetika filmu. Berkeley: Routledge.
  • Bordwell, David; Kristin Thompson (2011). Minding Movies: Observations on the Art, Craft, and Business of Filmmaking. Chicago: University of Chicago Press.
  • Bordwell, David (2016). Rapsody: Jak kritici čtyřicátých let změnili americkou filmovou kulturu. Chicago: University of Chicago Press.
  • Bordwell, David (2017). Znovuobjevení Hollywoodu: Jak filmaři 40. let 20. století změnili vyprávění filmů. Chicago: University of Chicago Press.

Vyberte články

  • “Art Cinema jako režim filmové praxe ” Filmová kritika 4: 1 (podzim 1979); revidováno pro Poetika filmu
  • „Textová analýza atd.“ Enklitický 5: 2/6: 1 (podzim 1981 / jaro 1982); viz také „Revize textové analýzy“ Enklitický 7: 1 (jaro 1983) napsané v reakci na Lawrencea Crawforda
  • „Snižování sázek: vyhlídky na historickou poetiku filmu“ Duhovka 1:1 (1983)
  • "Mizoguchi a vývoj filmového jazyka" v Kino a jazyk, eds. Stephen Heath a Patricia Mellencamp (AFI 1983)
  • “Skokové řezy a slepá místa ” Široký úhel 6:1 (1984)
  • “Estetika širokoúhlé obrazovky a kritika Mise-en-Scene "Velvet Light Trap." 21 (léto 1985)
  • „Sůl a baterie“ (s Kristin Thompson) Film Čtvrtletní, 40: 2 (zima 1986-87; z polemiky mezi Bordwell / Thompson a Barry Salt týkající se Klasické hollywoodské kino a Saltova vlastní práce na klasickém hollywoodském stylu a technologii
  • “Položky a nevlastnosti: Problémy v morfologii filmového příběhu ” Cinema Journal 27: 3 (jaro 1988
  • „Adventures in the Highlands of Theory“ Obrazovka 29: 1 (zima 1988); z polemiky mezi Bordwell / Staiger / Thompson a Barry Kingem ohledně Kingovy dvoudílné revize Klasické hollywoodské kino
  • “Případ kognitivismu ” Duhovka 9 (jaro 1989); viz také „Případ kognitivismu: další úvahy ” Duhovka 11 (léto 1990) napsaný v reakci na Dudley Andrew
  • "Kino vzkvétá: japonský dekorativní klasicismus předválečné éry" v Pokyny v japonském kině, eds. David Desser a Arthur Noletti (Indiana 1992); dotisk dovnitř Poetika filmu
  • “Poznání a porozumění: Prohlížení a zapomínání v Mildred Pierce ” Journal of Dramatic Theory and Criticism 6: 2 (jaro 1992); revidováno pro Poetika filmu
  • “Filmová interpretace se znovu objevila ” Filmová kritika 17: 2-3 (zima / jaro 1993); napsáno v reakci na kritiky Význam
  • „Síla tradice výzkumu: vyhlídky na pokrok ve studiu filmového stylu“ Historie filmu 6: 1 (jaro 1994)
  • „Vizuální styl v japonském filmu, 1925-1945“ Historie filmu 7: 1 (jaro 1995); revidováno pro Poetika filmu
  • "Studie současného filmu a obtíže velké teorie" v Post-teorie (UW-Madison 1996)
  • "Konvence, konstrukce a filmová vize" v Post-teorie (UW-Madison 1996); dotisk dovnitř Poetika filmu
  • “La Nouvelle Mission de Feuillade; nebo Co bylo Mise-en-Scene? ” Velvet Light Trap 37 (jaro 1996); revidováno pro Údaje vysledovat ve světle
  • "Estetika v akci: Kung Fu, Gunplay a filmová expresivita" v Padesát let elektrických stínů, vyd. Law Kar (Urban Council / Hong Kong International Film Festival 1997); dotisk dovnitř Poetika filmu
  • „Bohatství díky nedokonalosti: Král Hu a záblesk“ v Transcending the Times: King Hu a Eileen Chan, vyd. Law Kar (Urban Council / Hong Kong International Film Festival 1998); revidováno pro Poetika filmu
  • „Transcultural Spaces: Směrem k poetice čínského filmu“ Post skript 20:2 (2001)
  • “Film Futures ” Látka 97 (2002); dotisk dovnitř Poetika filmu
  • „Intenzivnější kontinuita: vizuální styl v současném americkém filmu“ Film Čtvrtletní 55: 3 (jaro 2002); revidováno pro Způsob, jakým to říká Hollywood
  • "Kdo zamrkal jako první?" Jak styl filmu zefektivňuje neverbální interakci “ Styl a příběh: Pokusy o čest Torbena Grodala, eds. Lennard Hojbjerg a Peter Schepelern (Museum Tusulanum Press 2003); dotisk dovnitř Poetika filmu
  • “CinemaScope: Moderní zázrak, který vidíte bez brýlí! " v Poetika filmu; rozšířená revize "Schéma a revize: Staging a kompozice v systému Early CinemaScope" ve Windows Le CinemaScope Entre art et industrie, vyd. Jean-Jacques Meusy (AFRHC 2004)
  • „Rudolf Arnheim: Jasnost, jednoduchost, vyváženost“ v Arnheim pro film a mediální studia, vyd. Scott Higgins (Routledge 2010); rozšířená revize Jednoduchost, jasnost, vyváženost: Pocta Rudolfu Arnheimovi z davidbordwell.net (15. června 2007)

Vyberte video eseje

Vyberte čísla deníku

  • Duhovka 9 (jaro 1989) „Kino a kognitivní psychologie“; číslo vydalo Dudley Andrew a obsahuje eseje Bordwella („Případ kognitivismu“), Juliana Hochberga, Virginie Brooksové, Dirka Eitzena a Michela Colina; v Duhovka 11 Bordwell reaguje na Andrewovu charakteristiku teorie kognitivních filmů („Případ kognitivismu: další úvahy“), následovaná Andrewovou odpovědí
  • Journal of Dramatic Theory and Criticism 6: 2 (jaro 1992) „Kognitivní věda a kino “; dodatek editoval Edward S. Small, obsahující eseje od Bordwella („Poznání a porozumění: prohlížení a zapomínání v Mildred Pierce “), Joseph Anderson a Calvin Pryluck, stejně jako odpověď Noëla Carrolla na recenzi Warrena Bucklanda na Mystifikační filmy: Výbuchy a klamy v teorii současného filmu (z Obrazovka 30: 4), odpověď, kterou redaktoři Obrazovka údajně odmítl tisknout
  • Filmová kritika 17: 2-3 (zima / jaro 1993), „„ Film Interpretation, Inc. “: Problémy současných filmových studií“, číslo věnované Význam, kde najdete eseje od Edwarda Branigana, Ricka Altmana, Davida A. Cooka, Thomase Elsaessera, Roberta B. Raye a Robina Wooda; Bordwell na konci odpoví zdlouhavě („Film Interpretation Revisited“)
  • Styl 32: 3 (podzim 1998), „Styl v kině ”, Vydání editoval Bordwell, doplňuje K dějinám filmového stylu a představovat eseje Noëla Carrolla, Lea Jacobse, Charlese O'Briena a Scotta Higginsa

Reference

  1. ^ Bordwell, David (23. července 2016). „Narozen 23. července“. Web Davida Bordwella o kině.
  2. ^ v Thompson, Kristin (1988). Rozbití skleněné zbroje. Princeton Univ Press.
  3. ^ Jakob Isak Nielsen. „Bordwell on Bordwell: Part IV - Levels of Engagement“. Citováno 22. února 2018.
  4. ^ David Bordwell. "Slavoj Zizek: Řekni cokoli". Web Davida Bordwella o kině. Citováno 28. března 2006.
  5. ^ Jakob Isak Nielsen. „Bordwell on Bordwell: Part IV - Levels of Engagement“. Citováno 22. února 2018.
  6. ^ „Sbírka Davida Bordwella“. Akademický filmový archiv.

externí odkazy