Antonio de Cabezón - Antonio de Cabezón

The Katedrála v Palencii, kde Cabezón pravděpodobně získal hudební vzdělání od jednoho García de Baeza.

Antonio de Cabezón (30. března 1510 - 26. března 1566) byl a španělština renesance hudební skladatel a varhaník. Slepý od dětství se rychle stal prominentním umělcem a nakonec byl zaměstnán královskou rodinou. Byl jedním z nejdůležitějších skladatelů své doby a prvním majorem iberský skladatel klávesnice.[1]

Život

Isabella z Portugalska, choť královny Karla V., prvního patrona Cabezóna. Portrét podle Tizian.

Cabezón se narodil v Castrillo Mota de Judíos, obec poblíž Burgos, na severu Španělsko. O jeho formativních letech není nic známo. V raném dětství oslepl a mohl být vzděláván u Katedrála v Palencii varhaníkem, Garcíou de Baezou. V té době země pomalu vstupovala do své Zlatý věk. Dne 14. března 1516, Karel V. byl prohlášen za krále Kastilie a ze dne Aragon společně s jeho matkou se poprvé sjednotily koruny Kastilie a Aragona pod stejným králem. Po smrti svého dědečka z otcovy strany Maximilián, v roce 1519, Charles také zdědil Habsburg přistane Rakousko, a později se stal císařem Svatá říše římská a jeden z nejmocnějších monarchů na světě.

V roce 1525 se Charles oženil Isabella z Portugalska, což dále posilovalo jeho pozici ve Španělsku. Byla to Isabella, kdo zaměstnal Cabezón do svých služeb v roce 1526. Mezi jeho povinnosti patřilo hraní na klavichord a varhany, a také převzal pozici varhaníka v kapli, kterou Isabella uspořádala brzy po její svatbě. Skladatel zůstal s královskou rodinou po zbytek svého života. Prostřednictvím soudu se setkal s tak významnými skladateli jako vihuelist Luis de Narváez, známý dnes pro své pokročilé polyfonní fantazie, a Tomás de Santa María, teoretik a skladatel, jehož důležité pojednání o instrumentální hudbě, Arte de tañer fantasía, byl přezkoumán a schválen Cabezónem.

V roce 1538 byla vyrobena Cabezón músico de la cámara (komorní hudebník) Charlesi (který byl jako dítě vzděláván v hudbě známým varhaníkem Henry Bredemers ). Po Isabella smrti v roce 1539, Cabezón byl jmenován učitelem hudby svým dětem: Princ Felipe a jeho sestry Maria a Joan (Maria se později stala nejdůležitějším skladatelským patronem Tomás Luis de Victoria ). V roce 1543 se Felipe stal regentem Španělska a Cabezón se stal jeho dvorním varhaníkem. Mezi povinnosti Cabezóna patřilo hraní a portativní orgán pro Felipeho na jeho cestách. Dne 19. července 1546 byl Cabezónův bratr Juan, také varhaník a skladatel, jmenován hudebníkem v královské kapli knížete Felipeho. Od konce 40. let 15. století Antonio a Juan doprovázeli Felipeho na jeho různých cestách a navštívili jej Itálie, Nizozemí, Německo (v letech 1548–49) a Anglie (v letech 1554–1556), kde mohly ovlivnit Antoniove variace William Byrd a Thomas Tallis, který formulář později převzal.[2]

O osobním životě Cabezóna není prakticky nic známo. Oženil se s Luisou Nuñez de Mocos z Ávila a pár měl pět dětí. Jeden z Antoniových synů, Hernando de Cabezón (1541–1602) se stal skladatelem,[1] a právě díky jeho úsilí se podařilo uchovat podstatnou část Antoniovova díla. Další syn, Agustín de Cabezón (který zemřel před rokem 1564) se stal choralistou královské kaple.[2] Cabezón zemřel v Madrid dne 26. března 1566.

Funguje

Titulní stránka Obras de música

Několik Cabezónových prací se objevilo v tisku během jeho celého života v Luis Venegas de Henestrosa kompilace Libro de cifra nueva (Alcalá de Henares, 1557). Převážná část jeho skladeb však byla posmrtně publikována jeho synem Hernandem v dílu s názvem Obras de música para tecla, arpa y vihuela (Madrid, 1578). Dohromady tyto sbírky obsahují asi 275 kusů, většinou pro varhany nebo jiné klávesové nástroje. Cabezón také složil instrumentální hudbu pro drnkací nástroj a soubory a vokální hudbu, ale přežije pouze jeden vokální kus: Invocación a la letanía, v Cancionero de la Casa de Medinaceli. Zmínka o a Hmotnost od Cabezón je obsažen v 1611 inventáři hudby z Katedrála Cuenca, ale skutečná hudba je ztracena, stejně jako pravděpodobně mnoho dalších skladatelových děl.[2] Dobrý improvizátor na klávesnici, mnoho děl Antonia de Cabezóna přepsaných jeho synem Hernandem bylo „pouhými drobky ze stolu mého otce“.[3]

Liturgická varhanní hudba

Zatímco francouzští a italští varhaníci té doby často skládali orgánové masy ve Španělsku byla tato praxe omezena na versos na Kyrie. V důsledku toho většina Cabezónových liturgický hudba byla určena pro Denní kanceláře —Předepsané modlitby denního kola.[4] The Hmotnost je reprezentováno devíti sadami Kyrie veršů pro varhany. Patří do následujících skupin:

  • Kyrie de Nuestra Señora, tříhlasé nastavení, tři části (Kyrie, Christe, Kyrie) s cunctipotens („Mass IV“) chorál v tenoru.
  • Tema Rex virginum, čtyřhlasé prostředí, čtyři části (na stejném chorálu: Kyrie, Kyrie, Christe, Kyrie spíše než očekávané sudé verše K-Chr-Chr-K)
  • Kyries de primer, segundo, [...] septimo tono, sedm čtyřhlasých nastavení, vše ve čtyřech částech (Kyrie, Christe, Christe, Kyrie); původní zdrojová místa quinto tono poslední, možná omylem.

Cabezónova hudba pro Denní kanceláře obsahuje 32 hymnů a tři sbírky veršů pro žalmy a pro Magnifikáty:

  • Salmodia para principiantes (sady čtyř versillos na každém z 8 žalmové tóny "pro začátečníky")
  • Fabordon y glosas [del primer, segundo, [...] tono] (faburdens s 3 glosas nebo divize horní, basové a vnitřní hlasy pro každý tón)
  • Salmodia para el Magnificat (7 veršů Magnificat pro každý tón)

Tientos

The tiento byla polyfonní forma instrumentální hudby, která vznikla na Pyrenejském poloostrově a byla spojena s oběma tastar de corde (improvizační předehra) a ricercar (improvizační předehra nebo v pozdější fázi vývoje přísné napodobování). Dvacet devět tientos od Cabezóna přežilo. Objevilo se čtrnáct Libro de cifra nueva: všechna tato díla jsou napsána dlouho poznamenejte si hodnoty, střídavě mezi napodobovacím kontrapunktem a nenapodobitelnými částmi. Témata jsou obvykle tři nebo čtyři a první, které má být představeno, je také nejrozvinutější. Neimitativní části často používají techniky neobvyklé pro žánr v té době: rozšířené duety, motivy transformující se do ostinátových vzorů.[5] Dvanáct více tientos se objeví v Obras de música: šest z dřívějšího období Cabezónovy kariéry a šest pozdních děl. Zatímco dřívější kousky jsou v mnoha ohledech podobné jako Libro de cifra kusy, Cabezonova pozdní tientos používají menší hodnoty not, mají tendenci k delším a charakterističtějším předmětům a mnoho z jejich rysů předjímá hudbu Barokní doba.[6]

Variace

Devět sad variací (ve španělské tradici zvaných discantes, diferenciasnebo glosas) jsou zahrnuty v Obras de musica:

  1. Diferencias sobre las Vacas (3 varianty)
  2. Pavana italiana (6 variant)
  3. Diferencias sobre la Gallarda milanese (2 varianty)
  4. Diferencias sobre el canto del Caballero (5 variant)
  5. Diferencias sobre la Pavana italiana (5 variant)
  6. Diferencias sobre el canto de La Dama le demanda (6 variací na Arbeau je La Belle qui tiens ma vie)
  7. Diferencias sobre el villancico De quién teme enojo Isabel (7 variant)
  8. Diferencias sobre las Vacas (6 variant)
  9. Otras diferencias de Vacas (4 varianty)

Cabezonovy variace jsou jedním z prvních vrcholů žánru a pravděpodobně ovlivňovali anglické skladatele, jako jsou Thomas Tallis a William Byrd.[2] Všechny sady variací začínají první variantou za předpokladu, že téma je posluchači již známé, a spojuje jednotlivé varianty pomocí volných přechodů, čímž často komplikuje analýzu struktury.[7] Cabezón používá řadu technik, jako je migrace a / nebo silně zdobený cantus firmus. Modely jsou převzaty z populárních španělských písní, tanečních forem a zavedených melodicko-harmonických rámců.[2]

Intabulace

Intabulace v Obras de música jsou řazeny podle polyfonní složitosti, počínaje jednoduššími čtyřdílnými díly a vrcholící šestidílnými. Jsou založeny na dílech skladatelů, jako jsou Josquin des Prez a Orlande de Lassus a jsou víceméně podobné většině takových dobových skladeb.[2]

Média

Reference

  1. ^ A b Mason, Daniel Gregory (1917). Slovník slovníků hudebníků (ed. F. H. Martens, M. W. Cochran a W. D. Darby). New York: National Society of Music. str. 74.
  2. ^ A b C d E F Jambou, Grove.
  3. ^ Enciclopedia Universal Ilustrada Hispanoamericana. Madrid, Espasa Calpe. ISBN  84-239-4500-6
  4. ^ Apel 1972, 129.
  5. ^ Apel 1972, 188–189.
  6. ^ Apel 1972, 190–191.
  7. ^ Apel 1972, 265.
  • Apel, Willi. 1972. Historie klávesové hudby do roku 1700. Přeložil Hans Tischler. Indiana University Press. ISBN  0-253-21141-7. Původně publikováno jako Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 autor: Bärenreiter-Verlag, Kassel.
  • Jambou, Louis (2001). „Cabezón. 1. Antonio de Cabezón“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎

externí odkazy

Noty

Nahrávky