Antonio María Reyna Manescau - Antonio María Reyna Manescau

Antonio María Reyna Manescau
Reyna Manescau.png
narozený5. prosince 1859
Coín, Málaga, Španělsko
Zemřel3. února 1937
Řím, Itálie
Národnostšpanělština
VzděláníŠkola výtvarných umění v Malaze
Známý jakoMalování

Antonio María de la Concepción Reyna Manescau, různě citovaný jako Antonio María (de) Reyna Manescau nebo jednoduše Antonio Reyna Manescau (Španělsky: [an'tonio 'reina manes'kau]; 5. prosince 1859 - 3. února 1937), byl španělský malíř, který většinu své kariéry rozvíjel v Itálii.[1] Pravděpodobně členem malířské školy v Malaze studoval pod Bernardo Ferrándiz a vedle Moreno Carbonero. Na počátku 20. let se přestěhoval do Itálie, kde byl dále ovlivňován italskými a španělskými krajanskými umělci a kde žil po zbytek svého života.[1]

Po své první návštěvě Benátek v roce 1885 se specializoval na krajinomalba.[2] On je široce známý pro preciznost jeho Benátčan veduty, význam, který klade na přesné zobrazení architektonických detailů a jeho zvládnutí barev. Mezi jeho nejdůležitější díla patří četné pohledy na benátské kanály a Piazza San Marco, klasická scéna Floralia (který zmizel během španělská občanská válka ) a Rancho Andaluz.[1][2]

raný život a vzdělávání

Narodil se ve městě Mince (Malaga ), byl jedním z deseti dětí (z nichž šest zemřelo v dětství) Francisco Reyna Zayas (1825-1892) a Matilde Manescau y Otsman (1823-1910). Jeho rodiče se těšili dobrému společenskému postavení, zatímco jeho strýc José Reyna Zayas byl starostou města Coín, zatímco Antonio byl ještě dítě.[1][3]

Jako malý chlapec ukázal Antonio velkou schopnost kreslení. Přestože po zbytek dětství žil v Coínu, zahájil umělecké školení na Vysoké škole výtvarných umění v Malaze, kde ho nejprve učil Joaquín Martínez de la Vega a poté Bernardo Ferrándiz, zakladatel malířské školy v Malaze. Studoval po boku budoucího pána José Moreno Carbonero, který byl o rok starší než on. Od mladého věku pravidelně vystavoval svá díla, vystupoval v místním uměleckém prostředí pro použití barev, atraktivitu svých skladeb a hbitost rukopisu.[1] V roce 1880 ve věku 20 let prodal své první důležité dílo pro radnici v Coíně.[2]

Kariéra

Canal Grande a Piazza San Marco. Soukromá sbírka.

V roce 1882 získal stipendium od zemské rady k dalšímu studiu umění v Itálii.[4] Přestěhoval se do Říma (kde měl žít až do své smrti) a v roce 1885 navštívil Benátky; od toho roku benátské krajiny, ukazující dominanty jako Canal Grande a Piazza San Marco ale také méně známé čtvrti města, jsou v jeho práci všudypřítomné.[4] Benátky byly v té době uměleckým centrem španělských malířů, částečně díky Fortuny sídlící tam vdova, a také kvůli benátské produkci Villegase Cordera a Martína Rica, jejichž preciznost v zobrazení krajiny převzala Reyna Manescau.[2]

Ačkoli jeho stipendium mělo skončit v roce 1886,[2] byl uchvácen Itálií a zůstal tam. V Římě, stejně jako mnoho jiných Španělů, často navštěvoval dílnu Villegase Cordera a pod jeho vlivem produkoval několik orientálních obrazů. Zároveň byl členem španělské kolonie a stálým členem tertulias v kavárně El Greco.[2] V roce 1889 se oženil s operní zpěvačkou Beatriz Mililotti Desantis, tehdy 20 let, a usadil se v Římě.[3]

Kanál v Benátkách. Museum of Fine Arts, Boston.
Skica pro Floralia. Soukromá sbírka.

Pod vlivem klasického starověku namaloval v polovině 80. let 20. století své ztracené mistrovské dílo Floralia, klasická scéna, která představuje každoroční festival oslavovaný na počest mýtické bohyně Flory a příchodu jara. Aby dosáhl pečlivého zobrazení ornamentů a mozaik, odcestoval studovat do jižní Itálie Pompeian nástěnné malby a Farnese model Neapolského muzea. V roce 1887 poslal obraz z Říma do Madridu, kde byl vystaven Národní výstava výtvarných umění, získání medaile, která mu vynesla slávu také ve Španělsku. Obraz získal španělský stát a poslal do Barcelony a zmizel v Občanská válka. Dnes je toto dílo známé jen díky starým reprodukcím v katalogu výstavy z roku 1887 a díky krásné menší pracovní skice, která stále přežívá.[5]

V roce 1895 byl Antonio, tehdy 36 let, uznávaným a oceněným malířem. Ten rok, zatímco jeho bratr Ricardo byl jmenován starostou Coína, byl Antonio pozván Ateneo de Madrid vyzdobit jejich sídlo. Zatímco v Madridu, španělský král, Alfonso XIII, z něj udělal rytíře královského řádu Carlose III., což je nejvyšší vyznamenání udělované španělskému umělci v té době.[1] Svou práci také exportoval do Londýn, kde byly jeho benátské pohledy vystaveny několikrát. V Itálii vyvrcholily jeho časté výstavy v Římě třemi jeho obrazy s názvem Roma sparita, získává muzeum výtvarného umění tohoto města.[2]

Jak se jeho sláva upevňovala, namaloval dva portréty Papež Benedikt XV, který vstoupil do Vatikánské muzeum,[2] a pravidelně vystavoval svou produkci a neustále cestoval po Itálii. Dlouhodobě pracoval v Assisi, kde navštívil Benlliure bratři, z nichž byl přítelem, a také v Neapol, kde studoval díla Resina a Školy Posillipo. Ačkoli v této fázi maloval řadu realistických obrazů, stále produkoval benátské krajiny a veduty a výhledy na předměstí Říma. 4. srpna 1899 se jí narodila jediná dcera María Matilde.[3]

Jeho matka Matilde zemřela v Coinu 7. září 1910 a Antonio odcestoval na pohřeb do svého rodného města. Během svého pobytu namaloval velké plátno s názvem Rancho Andaluz, ve kterém je mistrovsky zastoupeno rodinné vlastnictví známé jako „Cortijo Ricardo“. Toto dílo vystavil ve španělském pavilonu na Mezinárodní výstavě výtvarných umění v Římě v roce 1911. Obraz je v současné době v radnici v Coíně.[6]

Práce Reyny Manescau jsou zastoupena v muzeích, jako je Bostonské muzeum výtvarného umění,[7] the Ermitážní muzeum,[8] the Muzeum Carmen Thyssenové[2] a muzeum v Málaze a jsou také přítomny v různých soukromých sbírkách, jako je Bellverova sbírka v Sevilla nebo kolekce Pedrera Martíneze se sídlem v paláci Sorzano de Tejada, Orihuela.

Styl a technika

Benátský kanál. Muzeum Carmen Thyssen, Málaga.

Reyna Manescau byl především malíř krajiny a veduty, který většinu své produkce věnoval městu Benátky. Vynikal v malbě takových obrazů městské krajiny, opakující se při mnoha příležitostech s minimálními variacemi.[2] Jeho výtvory si všiml jeho preciznosti a důležitosti, kterou klade na přesné zobrazení architektonických detailů. Ve své malbě ukazuje velkou schopnost kreslení a vrozenou dovednost složení, bohatá bohatost barev a odvážný rukopis.[1][3]

Galerie

  • Pohled na benátský kanál. Soukromá sbírka.

  • Rancho Andaluz. Coínská radnice.

  • Benátský pohled. Muzeum Carmen Thyssen, Málaga.

  • Pontine Marshes. Soukromá sbírka.

  • Benátský kanál. Soukromá sbírka.

  • Benátský kanál. Centro studi sull'arte Lorenzo Pacini

  • Gondoly v benátském kanálu. Soukromá sbírka.

  • Pohled na loděnici gondoly v San Trovasi v Benátkách. Soukromá sbírka.

  • Benátky. Muzeum Carmen Thyssen, Málaga.

  • Benátská Veduta. Soukromá sbírka.

  • První výprodej dne. Soukromá sbírka.

Reference

  1. ^ A b C d E F G García Fernández, José Manuel (2009). Apuntes sobre Antonio Reyna Manescau maestro de la pintura malageña del XIX. Marmolejo Cantos, Francisco. (1. vyd.). Málaga: Consejería de Educación y Ciencia, Delegación Provincial de Málaga. ISBN  9788493530754. OCLC  733754616.
  2. ^ A b C d E F G h i j „Museo Carmen Thyssen Málaga“. www.carmenthyssenmalaga.org (ve španělštině). Citováno 2018-11-20.
  3. ^ A b C d „Centro Antonio Reyna Manescau de Coín“. www.fundaciongarciaaguera.org. Citováno 2018-11-20.
  4. ^ A b Museo Carmen Thyssen Málaga: colección. Gil, Alberto ,, Alarcó, Paloma., Museo Carmen Thyssen Málaga. [Malaga]. ISBN  9788494156502. OCLC  880635345.CS1 maint: ostatní (odkaz)
  5. ^ Gil Serrano, Aurora (2002-12-30). "Sobre un cuadro" pompeyista "desaparecido: La Floralia de Reyna Manescau ". Archivo Español de Arte. 75 (300): 431–436. doi:10.3989 / aearte.2002.v75.i300.325. ISSN  1988-8511.
  6. ^ García Agüera, José M. (2009). El rancho coineño de Antonio Reyna Manescau. Málaga: Fundación García Agüera. ISBN  978-84-935307-6-1.
  7. ^ „Canal in Venice“. Museum of Fine Arts, Boston. 2018-07-10. Citováno 2018-11-20.
  8. ^ „Muzeum Ermitáž. Digitální sbírka“.