Anna Renzi - Anna Renzi - Wikipedia

Anna Renzi

Anna Renzi (C. 1620 - po roce 1661) byl Ital soprán[1] proslulá svými hereckými schopnostmi i hlasem, který byl popsán jako první diva v historii opera.

Kariéra

Anna Renzi, která se narodila v Římě, debutovala v roce 1640 na výstavě Palazzo Pallavicini-Rospigliosi francouzského velvyslance za přítomnosti Kardinál Richelieu jako Lucinda v Il favorito del principe (hudba ztracena) uživatelem it: Ottaviano Castelli a mladý skladatel Filiberto Laurenzi[2] která v pozdějších letech nadále působila jako učitelka a / nebo korepetítorka.[3] V roce 1641 debutovala v Benátkách jako Deidamia, hlavní role La finta pazza (Předstíraná šílená žena) od Giulio Strozzi a Francesco Sacrati, který zahájil činnost Teatro Novissimo, sady navržené slavným scénografem Giacomo Torelli. V roce 1642 vytvořila Archimene (pravděpodobně se zdvojnásobila jako Venere)[4] v Il Bellerofonte (hudba ztracena) Vincenzo Nolfiho a Sacratiho na Novissimu a ve stejném roce Orazio Tarditi věnoval sbírku dvou a třídílných canzonette což jí svědčí o její slávě.

V roce 1643 vytvořila ve filmu dvě role Teatro Santi Giovanni e Paolo: Aretusa, hlavní role La finta savia (Předstíraná moudrá žena; hudba přežívá ve výňatcích) od Strozziho a Laurenziho a Ottavii v L'incoronazione di Poppea podle Giovanni Francesco Busenello a Claudio Monteverdi Ve které opeře pravděpodobně vytvořila části La Virtù a Drusilla.[5] V roce 1644 se vrátila do Novissima a vytvořila titulní roli La Deidamia (hudba ztracena) od Scipione Herrica a neznámého skladatele (možná Laurenziho).[6] Ve stejném roce byla předmětem Le glorie della signora Anna Renzi romana, sbírka enkodemů editovaná Strozzi, která dává živý dojem o jejích charakteristikách jako performerce a o jejím vlivu na diváky. V roce 1645 zpívala Ercole v Lidii (hudba ztracena) Maiolino Bisaccioni a Giovanni Rovetta ve stejném divadle, pravděpodobně v rolích Giunone a Fillide.[7] Ve stejném roce byla sepsána manželská smlouva mezi Renzi a římským houslistou Robertem Sabbatinim, ale neexistují žádné důkazy o tom, že by se svatba někdy konala.[8]

Po uzavření Novissima Renzi, který byl nyní nejslavnějším a nejlépe placeným zpěvákem té doby,[9] obrátil se k Santi Giovanni e Paolo. V roce 1646 pravděpodobně zpívala v obrození Poppea tam,[10] v roce 1648 vytvořila titulní roli (pravděpodobně se zdvojnásobila jako Villanella)[4] v La Torilda (hudba ztracena) od Pietra Paola Bissariho a neznámého skladatele (možná Francesco Cavalli ), a v roce 1649 zřejmě vytvořila titulní roli v Argiope (hudba ztracena) Giovanni Battista Fusconi a Alessandro Leardini.[7] V roce 1650 zpívala La Deidamia ve Florencii a v roce 1652 mohla vytvořit roli Kleopatry (pravděpodobně se v prologu zdvojnásobila jako Venere) v Il Cesare amante (hudba ztracena) uživatelem Dario Varotari mladší a Antonio Cesti v Santi Giovanni e Paolo.[7] V roce 1653 se zdá, že zpívala La Torilda a Il Cesare amante v Janově,[11] a v roce 1654 zpívala při obnově druhé opery (retitled La Kleopatra, snad na její počest)[7] v dvorním divadle v Innsbruck. V roce 1655 se vrátila do Benátek, zjevně vytvořila titulní roli (pravděpodobně se zdvojnásobila jako Giunone)[12] v L'Eupatra (hudba ztracena) uživatelem Giovanni Faustini a Pietro Andrea Ziani na Teatro Sant 'Apollinare. Později téhož roku vytvořila roli Dorisbe v L'Argia podle Giovanni Filippo Apolloni a Cesti v Innsbrucku: opera na objednávku Ferdinand Charles, rakouský arcivévoda na oslavu přechodu na katolictví Christina, švédská královna, kterého výkon Renzi velmi potěšil.[13] V roce 1657 se Renzi rozloučil s pódiem jako Damira (pravděpodobně se v prologu zdvojnásobil jako Giunone)[4] v Le fortune di Rodope e Damira Aurelio Aureli a Ziani v Sant 'Apollinare. Poslední známý odkaz na ni pochází z roku 1660.[14]

Renzi jako umělec

Skladatelé měli tendenci využívat plný rozsah Renziho hlasu, který překlenul ze středního C do vysokého B-bytu,[15] a čtyři přežívající jiné než monteverdiánské prostředí rolí, které pro ni napsaly (Sacrati, Laurenzi, Cesti a Ziani), se vyznačují silnými dramatickými, emocionálními a stylistickými kontrasty, pravděpodobně navrženými tak, aby předvedly její podivné ovládání hlasových a výrazových prostředků.[16] Většina ze třinácti hlavních rolí, které zpívala a které byly pravděpodobně všechny napsány s ohledem na její speciální dary, obsahuje násilné protiklady komických a tragických scén a nálad a často zahrnují převleky (v La Deidamia naříkající princezna se maskuje jako okouzlující mládí; v Argiope, L'Eupatra a Le fortune di Rodope e Damira intrikující princezna nebo královna se maskuje jako vynalézavá pastýřka) nebo jiné formy podvodu, jako je předstíraná jednoduchost (Il favorito del principe a Il Bellerofonte), předstírané šílenství (La finta pazza, L'Eupatra a Le fortune di Rodope e Damira), předstíraná zbožnost (La finta savia) nebo předstíranou milost (L'Argia).[17] Schneider tvrdí, že Renzi stěží mohl být spokojen, když zpíval pouze roli Ottavie Poppea, což je polovina velikosti jakékoli jiné role napsané pro ni, postrádá jakýkoli náznak komedie, je dramaticky a emocionálně jednotná, je postavena čistě s recitativ, a primárně prozkoumal spodní rozsah jejího hlasu, a proto navrhuje, aby Ottavia a Drusilla mohly být pro ni napsány jako virtuózní rychle vyměnitelná součást.[18] Strozzi popsala své umění takto v roce 1644:

Akce, která dává věcem duši, ducha a existenci, musí být řízena pohyby těla, gesty, obličejem a hlasem, nyní jej zvyšovat, nyní snižovat, rozzuřit a okamžitě znovu uklidnit; občas mluvil spěšně, na ostatní pomalu, pohyboval tělem nyní v jednom, nyní v jiném směru, přitahoval paže a prodlužoval je, směje se a pláče, nyní s malým, nyní s velkým rozrušením rukou. Naše Signora Anna je obdařena tak realistickým výrazem, že její reakce a projevy se zdají být nezapamatované, ale rodí se v tuto chvíli. Stručně řečeno, zcela se transformuje do osoby, kterou zastupuje, a nyní se zdá, že Thalia plná komické veselosti, nyní Melpomene bohatý na tragickou majestátnost.[19]

Reference

  1. ^ Thomas Walker a Beth L. Glixon. „Renzi, Anna“., Grove Music Online (vyžadováno předplatné)
  2. ^ Murata, str. 96.
  3. ^ Glixon, str. 514.
  4. ^ A b C Schneider, str. 270n.
  5. ^ Viz Schneider.
  6. ^ Glixon, str. 514n.
  7. ^ A b C d Schneider, str. 269n.
  8. ^ Glixon, str. 515–16.
  9. ^ Glixon & Glixon, str. 202.
  10. ^ Whenham, str. 281.
  11. ^ Glixon, str. 518.
  12. ^ Schneider, str. 269-70n.
  13. ^ Osthoff, str. 137.
  14. ^ Glixon, str. 519.
  15. ^ Schneider, s. 276–78.
  16. ^ Schneider, s. 274–76.
  17. ^ Schneider, str. 270–74.
  18. ^ Schneider, s. 269–84. Pro současné reakce na Renziho představení v opeře viz Schneider, s. 249–53, 280–84.
  19. ^ Citováno a přeloženo v Rosand, str. 232.

Zdroje