Anna Halprinová - Anna Halprin
Anna Halprinová | |
---|---|
![]() Anna Halprin na University of San Francisco, Listopad 2010 | |
narozený | Anna Schuman 13. července 1920 Winnetka, Illinois, USA |
obsazení | Tanečník |
Aktivní roky | 1938 – dosud |
Manžel (y) | Lawrence Halprin |
Děti | Daria Halprinová, Rana Halprinová |
Aktuální skupina | Institut Tamalpa |
Tance | Postmoderní tanec |
webová stránka | annahalprin.org |
Anna Halprinová (narozený Hannah Schuman 13. července 1920) pomohl propagovat experimentální uměleckou formu známou jako postmoderní tanec a označovala se za porušovatele pravidel moderního tance.[1] Halprin, spolu se svými současníky, jako je Merce Cunningham a John Cage a její studenti Trisha Brown, Simone Forti, a Yvonne Rainer, předefinovaný tanec v poválečné Americe. V padesátých letech založila Workshop tanečníků v San Francisku, aby umělcům jako ona poskytla místo pro procvičování jejich umění. Aby mohla volně prozkoumávat schopnosti svého vlastního těla, vytvořila systematický způsob pohybu pomocí kinestetického vědomí.[2] Mnoho z jejích prací od té doby bylo založeno na skóre, včetně Planetární tanec, 1987 a Mýty v šedesátých letech minulého století, které dalo publiku partituru, což z nich udělalo také umělce.
Halprinovi byla diagnostikována rakovina konečníku v roce 1972. Aby pochopila své onemocnění, zdokumentovala své vlastní zkušenosti a shromáždila informace, aby vytvořila vlastní léčebný proces zvaný Pět fází uzdravení.[3] V roce 1981 podala žádost Pět fází uzdravení do své komunity a vyvinula velké kusy komunity. Halprin uvedl: „Věřím, že kdyby více z nás mohlo kontaktovat přírodní svět přímo zážitkovým způsobem, změnilo by to způsob, jakým zacházíme s naším prostředím, sebou a navzájem.“[4] Halprin napsal knihy, včetně: Movement Rituals, Moving Toward Life: Five Decades of Transformational Dance a Tanec jako léčivé umění. V současné době provádí výzkum v souvislosti s Tamalpa Institute se sídlem v Marin County, Kalifornie, kterou založila se svou dcerou, Daria Halprinová, v roce 1978.
Spolu se svým manželem byla spolutvůrcem, pozdě krajinný architekt Lawrence Halprin, z RSVP cykly, kreativní metodologie, kterou lze aplikovat široce ve všech oborech. A dokumentární film o jejím životě a umění, Viditelný dech Režie Ruedi Gerber, která měla premiéru v roce 2010.
„Halprin je i nadále vyhledávaná jako učitelka kvůli její schopnosti jemně vést tanečníky na nové území pro svůj vlastní choreografický vynález.“[5]
Raná léta
Narozen do židovské rodiny,[6] Halprin byla od útlého věku vystavena tanci kvůli zapojení jejího dědečka do náboženského tance.[7] Ve věku 4 let ji Halprinova matka zapsala do baletní třídy, aby uspokojila nutkání mladé Anny tančit. Matka si rychle uvědomila, že strukturované prostředí není místem pro mysl a duši tak kreativní jako Halprin, a proto ji stáhla ze třídy a dala ji do třídy, která byla více zaměřena na pohyb. Ve věku 15 let začala Anna Halprin studovat techniky Ruth St. Denis a Isadora Duncan. V roce 1938 se zúčastnila University of Wisconsin pod vedením jednoho z jejích celoživotních mentorů Margaret H'Doubler. H’Doubler zdůraznil význam osobní kreativity a velmi povzbudil studium anatomie, aby získal co nejúčinnější způsoby pohybu.[8] Halprin opustila stylizované formy moderní techniky, aby vytvořila vlastní způsob reprodukce umění každodenního života.[8] Merce Cunningham sdíleli stejnou potřebu odmítnout emoční expresivitu moderního tance. Místo toho, aby Halprin využil náhodu jako způsob, jak provést pohyb, jako to udělal Cunningham, se obrátil k improvizaci, aby prozkoumal způsoby, jak mohou jednotlivci vytvořit komunitu.[8] Kvůli H'Doublerovi Halprin pochopila koncepci místa, kde začíná vynález v tanci, a z toho by mohla pomoci vytvořit základ myšlenek postmoderního tance další generace.[9] Její manžel, zahradní architekt Lawrence Halprin, kterého potkala na vysoké škole, se také zajímal o proces spolupráce.
Workshop tanečníků v San Francisku
Po druhá světová válka, Práce Lawrencea Halprina ho vyzvala k trvalému pobytu v San Francisku. Anna Halprin v dopise o své nové cestě napsala, že je připravena „… žít vynalézavý život ve spojení s půdou a společným pulzem obyčejných lidí.“[10] Aby usnadnil přechod, postavil Lawrence svou ženu na palubu mimo jejich domov, aby mohla tančit. Později se tato paluba stala místem učení pro sebe, její děti a její studenty. Po vystoupení v New Yorku v divadle ANTA v roce 1955 byl Halprin po sledování filmu zklamaný Martha Graham skupina a jedna z Doris Humprey. Myslela si, že všichni vypadají příliš podobně jako Graham a Humphrey a že to potlačuje prostor pro kreativitu. Halprin tedy v roce 1959 založil San Francisco Dancer’s Workshop spolu s několika dalšími, včetně tanečníků Trishy Brownové, Yvonne Rainerové a Simone Forti a umělců Johna Cagea a Roberta Morrise. Účelem této organizace bylo dát jí a ostatním příležitost ponořit se více do explorativnějších forem tance a odklonit se od technických omezení moderního tance.[11] V průběhu dvaceti let vyvinula pracovní proces, který lidem umožnil svobodně se pohybovat s emocemi a pocitem komunity. Tato technika se začala nazývat růst lidského potenciálu; cílem bylo udržet souvislost mezi neverbálním chováním a zkoumáním používání jazyka a fyzického projevu.[12] Kromě workshopu Halprin pokračoval v představení a tančil o „skutečném životě“ v kusech jako „Apartment 6“ s dalšími tanečníky, Johnem Grahamem a AA Leathem.
Kinestetické povědomí
Průběh Halprinova zkoumání jejího vlastního způsobu vytváření pohybu vyžadoval pochopení limitů těla a reakcí, které tělo dělá při zahájení.[13] Podle jejích vlastních slov popisuje vědomí kinestetického smyslu něčeho: „je to váš zvláštní smysl pro uvědomování si svého vlastního pohybu a empatie s ostatními.“[14] Sestavila skupinové cvičení s názvem Pohybové rituály které formují způsob, jakým ona a její studenti pohybovali těly v prostoru a čase. Její pohybové vzorce jsou založeny na dynamických vlastnostech, jako je houpání, padání, chůze, běh, procházení, skoky a různé způsoby, jak měnit váhu. V 60. letech vyvinula Cykly RSVP s jejím manželem, Lawrence Halprin, který rozbíjí tvůrčí proces s využitím skóre. Zkratka znamená zdroje, skóre, hodnocení a výkon. Říká: „Chtěla jsem pro skupinu lidí vytvořit něco, co by mohli dělat, aby dostali příležitost prozkoumat dané téma a zjistit, co je pro ně skutečné…“[15] Byla to její naděje, že prostřednictvím formalizovaných partitur, jako je „Planetární tanec“ (formace 3 kruhů, jdoucích různými směry, ve kterých vám řeknou, abyste běhali, chodili nebo stáli), by byl proces kreativity zapálen u tanečníků i ne tanečníků. Její tréninkové programy, které mohou trvat až rok, umožnily účastníkům soustředit se na pohyb každé části těla „rozebrat tělo“ a později v programu jej znovu sestavit tak, aby se pohyboval jako celek.
Práce s nevyléčitelně nemocnými
V roce 1971 byla Halprin diagnostikována zhoubný nádor v tlustém střevě; tento náhlý posun v jejím životě ji inspiroval, aby prozkoumala a vytvořila sdružení, aby vytvořila osobní rituál, který jí pomohl v procesu uzdravení. Použila vyšetřovací a terapeutické nástroje, které se naučila od Fritze Perlse, aby pochopila a duplikovala psychologické chování uváděné do představení.[16] Nemoc ji také inspirovala, aby uvolnila své emoce tancem v kusech jako „Darkside Dance“. Poté přestala veřejně vystupovat. Její snaha o uzdravení povzbudila komunitu kolem ní a se svou dcerou v roce 1978 spoluzaložila Tamalpa Institute. Společně vytvořili neziskovou výzkumnou a vzdělávací část Workshopu tanečníků v San Francisku, která nabízí školení v tvůrčím procesu integrujícím psychologii, tělesné terapie a vzdělávání s tancem, uměním a dramatem jako cestu k uzdravení a řešení sociálního konfliktu. .[17] Její „Proces života / umění“ inspiroval workshopy věnované terapeutickým, transformačním a psychologickým potřebám. Pomocí nástrojů těla, pohybu, dialogu, hlasu, kresby, improvizace, vystoupení a reflexe dokázala vyprovokovat ostatní, aby prozkoumali sami sebe a použili umění jako terapii k uzdravení. Příležitostně se účastníci vracejí do Horského domácího studia, aby si zatancovali na palubě, která to všechno začala v Halprinově vlastním domě. V 70. a 80. letech se čistě zaměřila na spolupráci s dalšími jedinci, kteří byli nevyléčitelně nemocní nebo se zotavili z nemoci. V roce 1987 byla pozvána do Centra pro podporu a vzdělávání rakoviny, aby pracovala s jedinci s rakovinou. Tam je provedla řadou cvičení na uvědomění těla a nechala je vizualizovat pomocí uměleckého média. Tato cvičení pomáhala jejich boji o vytváření energie. V průběhu let pokračovala v práci s nevyléčitelně nemocnými pacienty. Jedno dílo, které vytvořila a které ztělesňovalo její léčivé principy, bylo Zakroužkujte Zemi na jaře 1981. „Kreativita je založena na otevřeném skóre, které vede skupinu ve zkušenosti s postupným prohlubováním kreativity a vyvrcholením skutečným výkonem.“[18] Halprin spolu se svými tanci založenými na nemoci začala dělat tance týkající se kritických a sociálních problémů. Už nechtěla, aby ji diváci sledovali, protože tam nebyla, aby se bavila. Místo toho chtěla lidi, kteří by si mohli uvědomit, že tanečníci tam byli za nějakým účelem - „dokázat něco v sobě a ve světě“, a proto její tance měly tyto politické problémy.[19]
Reference
- ^ Ross, Janice. Anna Halprinová. (Los Angeles: University of California Press, 2007.), Xiii.
- ^ Halprin, Anna. Směrem k životu. (London: University of Press of New England, 1995.) str. 31.
- ^ Halprin, Anna. Směrem k životu. (London: University of Press of New England, 1995), 67.
- ^ Halprin, Anna. „Prohlášení umělce.“ Anna Halprinová. http://www.annahalprin.org/.
- ^ (Dance Magazine: McFadden Performing Arts Media, 2004.) 78.
- ^ Ursula Schorn; Ronit Land; Gabriele Wittmann (21.09.2014). Anna Halprin: Tanec - proces - forma. str. 16. ISBN 978-1849054720.
- ^ Ross, Janice. Anna Halprin: Zkušenosti jako tanec. (Berkeley, California: University of California, 2009.), 6.
- ^ A b C Halprin, Anna. Směrem k životu. (London: University of Press of New England, 1995), 3.
- ^ Ross, Janice. Anna Halprin: Zkušenosti jako tanec. (Berkeley, California: University of California, 2009.), 48.
- ^ Ross, Janice. Anna Halprinová. (Los Angeles: University of California Press, 2007.), 69.
- ^ Halprin, Anna. Směrem k životu. (London: University of Press of New England, 1995), 254.
- ^ Worth, Libby. Anna Halprinová. (London: Routledge Group, 2004.), 19.
- ^ Ross, Janice. Anna Halprinová. (Los Angeles: University of California Press, 2007), 53.
- ^ Halprin, Anna. Směrem k životu. (London: University of Press of New England, 1995), 33.
- ^ Halprin, Anna. Směrem k životu. (London: University of Press of New England, 1995), 14.
- ^ Ross, Janice. Anna Halprin: Zkušenosti jako tanec. (Berkeley, Kalifornie: University of California, 2009.), 300.
- ^ Ross, Janice. Anna Halprinová. (Los Angeles: University of California Press, 2007.), 315.
- ^ Halprin, Anna. Směrem k životu. (London: University of Press of New England, 1995), 242.
- ^ Ross, Janice. Anna Halprin: Zkušenosti jako tanec. (Berkeley, California: University of California, 2009.), 318.
Další čtení
- Ross, Janice. Anna Halprin: Zkušenosti jako tanec. Berkeley: University of California Press, 2007.
- Gabriele Wittmann, Ursula Schorn a Ronit Land „Anna Halprin: Tanec - proces - forma“. Vydavatelé Jessica Kingsley, 2014
- Durham, duben. "Prosím, RSVP: otázky týkající se spolupráce, trans subjektivity a politiky lásky." Hanover, New Hampshire: Dartmouth College Press, 2019
externí odkazy
- Oficiální webové stránky
- Vstup Anny Halprin do „Židovské ženy: komplexní encyklopedie“
- Papíry Anny Halprinové, 1940-2008, v držení Jerome Robbins Taneční divize, New York Public Library for the Performing Arts
- „Ein Idol feiert Geburtstag“ od Doris Weickmann, Süddeutsche Zeitung, 12. července 2020 (v němčině)