Anna Claypoole Peale - Anna Claypoole Peale

Anna Claypoole Peale
Anna jílovitá hrachor-James Peale.JPG
Anna Claypoole Peale,
James Peale, c. 1805
narozený(1791-03-06)6. března 1791
Philadelphia, Pensylvánie
Zemřel25. prosince 1878(1878-12-25) (ve věku 87)
Philadelphia, Pensylvánie
Národnostamerický
Známý jakoPortrét miniatury
Manžel (y)William Staughton, 1829;
William Duncan 1841-1864

Anna Claypoole Peale (06.03.1791 - 25 prosince 1878) byl americký malíř, který se specializoval na portrét miniatury na slonovině a zátiší.

Časný život

Anna Claypoole Peale se narodila 6. března 1791 ve Filadelfii v Pensylvánii James Peale (1749–1831) a Mary Chambers Claypoole Peale (1753–1829). Anna byla čtvrtým ze šesti dětí a třetí dcerou. Její sourozenci byli: Jane Ramsay (1785–1834), Maria (1787–1866), James Jr. (1789–1876), Margaretta Angelica (1795–1882), Sarah Miriam (Sally) (1800–1885) a Eleanor. Anna byla jediným dítětem, které neslo jméno Claypoole, a používala ho po celou dobu své kariéry. Od mladého věku Anna sledovala svého otce, miniaturní portrétista, maluje ve svém ateliéru, aby se naučil uměleckou formu, "hodiny a hodiny sledoval Jamesův pokrok. Při výuce ji velmi usiloval a poukazoval na zvláštní doteky, které vyvinuly jeho nejlepší úsilí tím, že výrazu dodaly kouzlo" .[1] Její podnikatelské sklony byly patrné ve věku 14 let, kdy zkopírovala dvě francouzské krajiny a prodala je v aukci za dobrou cenu.[2]

Pod vedením svého otce začala Anna studovat portrétování a dokázala zachytit životaschopné podoby svých sedících.[3] Její otec byl pravděpodobně povzbuzován trénovat Annu jeho bratrem Charles Willson Peale kdo s William Rush, spoluzaložil první americkou uměleckou akademii, Pennsylvania Academy of Fine Arts (PAFA).[4] Anna absolvovala pětileté učení u svého otce, v jehož ateliéru se k ní později přidaly její sestry Sarah Miriam a Margaretta Angelica. Anna musela mít asi šestnáct, když malovala Dívka s knihou, kolem 1807. [5] Tento portrét vyjadřuje potěšení umělce z malířského aktu, který je odhalen v lambentní hře světla na postavu. Subjekt je držitelem knihy, ve které je název umělce nahrazen názvem na obálce. Asi od roku 1810 jsou Pealeovy obrazy obecně signovány a jako umělec přizpůsobil profesionální osobnost, přidala iniciálu C, potvrzení rodiny její matky, Claypooles, k jejímu podpisu.[5]

V roce 1811, ve věku 20, se Anna zúčastnila první výstavy na Pensylvánské akademii výtvarných umění, která byla také její první velkou výstavou. Tam vystavovala zátiší v olejích. O tři roky později, v roce 1814, vystavila svou první skupinu tří miniatur[6] na výroční výstavě Pennsylvania Academy, dva roky poté, co tam její otec ukázal své poslední miniatury. To byl signál pro veřejnost, že Anna převezme provize za miniatury portrétů, které její otec od nynějška upadne. Tato očekávání se však ukázala jako nereálná, když se válka z roku 1812, bojovaná hlavně na moři, přesunula blíže k domovu. 24. srpna britské jednotky pochodovaly do Washingtonu, D.C., a do 24 hodin systematicky pálily hlavní vládní budovy. Když Britové postupovali na Baltimore, právě skončila každoroční výstava v Pensylvánské akademii. O dvanáct let později, v roce 1824, Anna a její sestra Sarah Miriam se stala první ženou zvolenou jako akademici na Pensylvánskou akademii výtvarných umění.[7]

Rodina

Úspěch Anny v portrétu následoval po generacích portrétových umělců v její rodině. Charles Willson Peale, její strýc, byla důležitou postavou při zavádění miniaturní malby v amerických koloniích. Její otec také přispěl k vývoji této praxe. Její sestry, Sarah Miriam, Maria, a Margaretta Angelica Peale byli také vynikající umělci: Sarah Miriam jako malířka portrétů a Maria a Margaretta Angelica jako malířky zátiší.

Oba bratři Peale věřili, že tlačí své děti k umělecké kariéře. James Peale a Charles Willson Peale oba měli vlivné postavení v životě svých dětí, neteří a synovců.

Anna se provdala za Williama Staughtona 27. srpna 1829, který zemřel v prosinci 1829 ve Washingtonu D.C.[8] Po jeho smrti se vrátila do Filadelfie, aby pokračovala ve studiu ateliérového portrétu.[9] O jedenáct let později, v roce 1841, se provdala za generála Williama Duncana a krátce nato odešla z malby.[1]

Anna neměla žádné děti. Měla čtyři neteře a synovce: Mary Jane Simes (1807–1872), James G. Peale (1823–1891), Washington Peale (1825–1868) a Mary V. Peale (1828–1867).

Kariéra

Sarah Ann BeckAnna Claypoole Peale, Metropolitní muzeum umění

Spojené státy zaznamenaly v průběhu 19. století nárůst bohatství, což je změna, která rozšířila klientelu miniatur.[3] Annin výcvik u jejího otce byl pro ni navíc výhodný, protože miniaturní plavidlo se tradičně získávalo pomalu a ve funkci mistra / učně.

Ladně přesný portrét Malá holka, akvarel z roku 1817 na slonovině, byl jedním z několika děl, které spustily pověst Anny Claypoole Peale, kolem roku 1817. Obrázek se objevuje v atmosférickém pozadí, které je na rozdíl od zatažené oblohy typické pro neoklasické miniatury portrétů. Spíše než zkoumat průsvitnost slonoviny k vykreslení tónů pleti, Peale použila tmavé syté barvy a glazury, které připomínaly účinek olejových barev, a to se stalo charakteristickým znakem jejího stylu.[2]

Někteří z významných Anniných sedících byli prezident James Monroe a prezident Andrew Jackson, Senátore a plukovníku Richard Mentor Johnson, stejně jako velvyslanec, vědci a teologové. Sedícími se stala také řada mužů a žen z Filadelfie, Bostonu, Baltimoru, Washingtonu a Richmondu ve Virginii, včetně mnoha podnikatelů a jejich manželek. Peale někdy vystavoval pod jmény paní Staughton a paní Duncan, stejně jako Anna Claypoole Peale.[10]

Ranná kariéra

Anna byla známá jako někdo, kdo se při své práci věnoval s pilností a ctižádostí. Ve své práci vyvinula stupeň přesnosti, což jí umožnilo přispět k podpoře jejích rodičů Jamese a Marie. Již v roce 1805, ve věku 14 let, prodala své první obrazy, které byly dvěma reprodukcemi olejomalby vernetské krajiny a vydělaly jí 30 $ - v té době značná částka.

Spolu s Anniným odhodláním pomáhal v její rané kariéře její strýc Charles Willson Peale. Propagoval její potenciál komerčního úspěchu a hledal pro ni provize. Charles jednou řekl: „Její zásluhy v miniaturním malířství ji vedou k velkým odhadům a tolik dam a pánů si přeje sedět za ni, že je často nucena zvyšovat její ceny.“[11]Annin bratr jí také pomohl s jejím časným úspěchem tím, že ji doprovázel na cestě do Bostonu.

Předmět a styl

Bylo známo, že Anna Claypoole Peale namalovala nejméně stoštyřicet miniatur, zátiší, krajiny a portréty oleji.[7]

Annin styl byl ovlivněn jejím otcem, který ji naučil, jak umně míchat pigmenty pro řízení hustoty barev s akvarely na slonovině. Tuto techniku ​​však upravila tak, aby si vytvořila svůj vlastní styl. Další rodinný vliv na Anninu práci s největší pravděpodobností měl její bratranec Titian Ramsay Peale (1780–1798). Když byla malým dítětem, Tizian zkoumala a psala o technikách přenosu obrazů na slonovinu. Po zkoumání bylo zjištěno, že Anna použila podobné techniky na svých vlastních obrazech, aby pomohla akvarelu přilnout ke slonovině.[1]

Chvála za její miniaturní práce začala již v roce 1812, i když nevystavovala až do roku 1814. Většina kritik se zaměřila na její adeptské schopnosti s barvou a zachycením podoby sittera.

Od roku 1817 do roku 1818 zaznamenala Anna ve své kariéře mnoho úspěchů. Toto období je poznamenáno dílem, které nyní vlastní PAFA s názvem Paní. Lallemand.[12] Tento zadaný portrét Harriet Girard Lallemand v roce 1818 byl pro Annu odrazovým můstkem k úspěšné kariéře portrétové umělkyně. Jak je v jejím stylu běžné, tato práce je respektována hlavně pro své zvládnutí barvy; „Zvýrazněny průhlednými modrými stíny odražené barvy pod bradou, které definují rysy“.[3] V roce 1818 napsal Charles Willson Peale svému synovi Rembrandt Peale o Annině díle: „Viděl jsem jednu [miniaturu], kterou udělala pro gentlemana, u kterého bylo vybarvení vynikající kvality.“[3]

Růže ve sitterových vlasech se stala motivem Anny v průběhu 20. let 20. století.[3]

V létě roku 1818 si Anna musela dát pauzu kvůli silnému zánětu očí.[3] Následujícího listopadu se však vrátila k malování.

Washington

V listopadu 1818 Anna doprovázela svého stárnoucího strýce Charlese Willsona Pealeho a jeho manželku Hannah Pealeovou na malířské expedici do Washingtonu, DC. Posláním této cesty bylo propagovat Annin „potenciál komerčního úspěchu“, hledat provize a vyrábět portréty k odeslání zpět do Philadelphie, kde bude vystavena na Pensylvánské akademii výtvarných umění. John Wayles Eppes (1773–1823), zeť Thomase Jeffersona, byl jedním z prominentních mužů, kteří navštívili studio Peales ve Washingtonu. Požádal ji, aby z něj namalovala miniaturu, a navrhl, aby Charles Willson Peale načasoval jeho sezení u ní. 7. dubna 1819 se Anna vrátila do Philadelphie z Washingtonu a byla zapletena do práce. Napsala svému bratranci Tizianovi Ramsayovi Pealovi (1799–1885): „Mám tolik práce, že stěží vím, co mám dělat se sebou, a dívám se z okna ... Když dnes odpoledne sedím u svého obrazu - pan Sully sestoupil, aby nám dal lístky a pozvánky od pana Calhouna na jeho anatomické přednášky týkající se umění - Sally [Sarah Miriam Peale] a já ... jsme měli velký zájem o přednášku o lidské lebce. “[2]

Mezi polovinou listopadu 1818 a únorem 1819 malovala Anna a její strýc oba portréty Prezident James Monroe (1759–1831) v Bílém domě během jeho prezidentování. Umístění těchto obrazů není v současné době známo. Během svého pobytu ve Washingtonu měli Anna a Charles také příležitost malovat portrét generálmajora Andrew Jackson (1767–1845), který se později stal sedmým prezidentem Spojených států.

Annin portrét Jacksona je nyní umístěn v Yale University Art Gallery v New Haven v Connecticutu. Jacksona postavila nízko na slonovinu proti bouřlivé obloze plné mraků, s níž se zacházelo jako s divadelní kulisou evokující minulé bitvy. Když v roce 1819 malovala miniaturu, Jackson, který provedl zatáčku po celé zemi, byl oslavován jako hrdina.

Během účasti na novoroční hrázi prezidenta Monroe Anna pokračovala v rozšiřování své klientely o provize. Anna doprovázela plukovníka senátora z Kentucky Richard Mentor Johnson na hráz. Plukovník později seděl u jednoho ze svých portrétů. Po hrázi se Anna nalodila s reverendem Obadiah Brown (1779–1852) a jeho manželky Elizabeth a také z nich vyrobili miniatury portrétů.[3]

Pozdní kariéra

V letech 1819 až 1829 Anna vyrobila řadu miniatur. V dopise, který Anna napsala Tizian Ramsay Peale II v dubnu 1819 vysvětlila, že jí byly uděleny lístky Thomas Sully zúčastnit se 15 anatomických přednášek pana Calhouna se sestrou Sarah Miriam. Tato řada anatomických studií pomohla její již úspěšné portrétní práci v následujícím desetiletí.

V roce 1820 Anna namalovala portrét dcery své sestřenice Rembrandt Peale, Rosalba Peale. Miniatura Rosalby byla experimentem, jak se odtrhnout od oválných miniatur a pracovat s tříčtvrtinovou polodlouhou pózou s rekvizitami stolů a závěsy. Díky tomuto zvětšení je rodinná kontroverze, která obklopila vznik tohoto díla, ještě zvědavější.

Annin portrét Rosalby měl být darem manželskému páru Robinsonů.[3] Poté, co to slyšel, Charles Willson Peale napsal své rodině a zpochybnil motivy, aby portrét jeho vnučky byl dán ženatému muži. Vzhledem k tomu, že tento portrét nemá stejnou míru jemného barevného díla, jaké v té době vyráběla Anna, existuje podezření, že Charlesův dopis způsobil, že nechal obraz nedokončený. Práce také nikdy nebyla dána Robinsonům, ale zůstala v Annině ateliéru. Bez ohledu na jeho možná nedokončený stav zůstala tato miniatura příkladem umělcova vynikajícího zacházení s barvami.

V roce 1822 Anna dokončila portrét Rubens Peale který je považován za jeden z vrcholů jejího díla. V roce 1824 dokončila další portrét rozšířeného člena klanu Peale, Abrahama Sellerse (Rosenbach Museum & Library, Philadelphia). Během své pozdější kariéry Anna nadále vystavovala umělecká díla odděleně od svého podnikání s miniaturními portréty. V roce 1824 Anna vystavila kopii Jean-Baptiste Isabey Miniaturní portrét Napoleona po Isabey. V roce 1828 vystavila některé ze svých miniatur v bostonském Athenaeum. Kritik komentoval její portrét Paní Judsonová, manželka barmského misionáře: „šaty jsou extrémně dobře dokončené ... ale obličej vypadal, jako by se vynořil z temné atmosféry“. Pak v roce 1829 vystavovala Beatrice Cenci po Guido Reni nejen na PAFA, ale také v roce 1831 v bostonském Athenaeum.

Po dlouhé kariéře byla Anna Claypoole Peale poslední malířkou miniatur v nepřerušené řadě umělců z rodiny Peale. Její kariéra skončila kolem roku 1842, což se shodovalo s úpadkem miniatury portrétů ve Spojených státech.[3]

Portrét ženy, 1820, akvarel na slonovině na pozlaceném kovovém medailonu s červeným koženým pouzdrem, rámováno: 7,1 x 6 cm (2 3/4 x 2 5/16 palce)

Smrt

Na Štědrý den ve věku 87 let Anna Claypoole Peale zemřela ve Filadelfii a byla pohřbena Lesní hřbitov.

Exponáty a ocenění

  • 1811 Anna Peale se poprvé objevila na PAFA a vystavovala zátiší v olejích.
  • 1814 vystavovala Anna Peale svou první skupinu tří miniatur na jarní výstavě PAFA.
  • 1818 Anna Peale měla kritické uznání její práce zobrazené na PAFA. Poté Charles Willson Peale napsal: „Anna Peale má první pověst ve své linii a má spoustu sedících.“ “[3]
  • V Baltimoru 30. září 1822 byla první reklama na „PRVNÍ VÝROČNÍ VÝSTAVA Sochařství, malby, kresby, rytiny atd.“, Což je výstava, do které byla zahrnuta Annina tvorba, jak napsal Rubens Peale.[11]
  • 1823 Anna Peale vystavovala dva portréty v Peale Museum v Baltimoru. Tyto dva portréty byly reprodukcemi obrazů Jean-Baptiste Duchesne His Lady a Napoleon After Duchesne.
  • 1824 Anna Peale byla oceněna jako akademička na Pensylvánské akademii výtvarných umění, Philadelphia, PA, USA.
  • V roce 1824 Anna Peale předvedla na Pensylvánské akademii výtvarných umění další reprodukci Miniaturního portrétu Jean-Baptiste Isabeye po Napoleonovi po Isabey.
  • V roce 1829 vystavovala Anna Peale svůj obraz Beatrice Cenci po Guidovi Reni na Pensylvánské akademii výtvarných umění a znovu v roce 1831 v bostonském Athenaeum.

Reference

  1. ^ A b C Sellers, Charles (1967). Rodina Peale Tři generace amerických umělců. Detroitský institut Arts & Wayne State University Press.
  2. ^ A b C Hirshorn, Anne Sue (únor 2002). "Portréty v malém". Starožitnosti: 83.
  3. ^ A b C d E F G h i j Hirshorn, Anne (1989). Legacy of Ivory: Anna Claypoole Peale's Portrait Miniatures, svazek 64. Institut umění v Detroitu.
  4. ^ „Charles Willson Peale“. Smithsonian American Art Museum. Citováno 2018-03-07.
  5. ^ A b Hirshorn, Anne Sue (únor 2002). "Portréty v malém". Starožitnosti: 83–4.
  6. ^ Falk, Peter Hastings [editor] (1988). Výroční záznam výstavy Pensylvánské akademie výtvarných umění 1807-1870. 206 Boston Post Road, Madison CT 06443: Sound View Press. p. 162. ISBN  0-932087-03-5.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz) CS1 maint: umístění (odkaz)
  7. ^ A b Schwarz, Robert (1987). Galerie sbírá Peales. Philadelphia: Frank S Schwarz & Son.
  8. ^ Stručný slovník umělkyň. Taylor & Francis. 2001. ISBN  9781579583354.
  9. ^ Miller, Lillian (1996). Rodina Peale: Vytvoření dědictví, 1770-1870. Abbeville Press. ISBN  9780789202062.
  10. ^ Wehle, Harry Brandeis (1927). Americké miniatury 1730 - 1850. New York: Garden City. p. 95.
  11. ^ A b Miller, Lillian (1983). Vybrané články Charlese Willsona Peale a jeho rodiny: Svazek 4 Charles Willson Peale: Jeho poslední roky 1821-1827. New Haven a London: Yale University Press.
  12. ^ "Madame Lallemand | PAFA - Pennsylvania Academy of Fine Arts". www.pafa.org. Citováno 2018-03-07.

externí odkazy