Vzduch nad horami - Air Above Mountains

Vzduch nad horami
Air Above Mountains.jpg
Živé album podle
Cecil Taylor
Uvolněno1978
Nahráno20. srpna 1976
ŽánrFree jazz
Délka76:15
OznačeníVnitřní město /Enja
Cecil Taylor chronologie
Temní sami sobě
(1976)		Vzduch nad horami
(1978)		Cecil Taylor Unit
(1978)
Profesionální hodnocení
Zkontrolujte skóre
ZdrojHodnocení
Veškerá muzika4/5 hvězdiček[1]
The Rolling Stone Jazz Record Guide4/5 hvězdiček[2]

Vzduch nad horami (budovy uvnitř) je živé album podle Cecil Taylor provedením sólového klavírního koncertu zaznamenaného na zámku Moosham v rakouském Langau 20. srpna 1976.

Recepce

The Veškerá muzika přezkoumat Scott Yanow uvádí: „Až na několik krátkých okamžiků je jeho hudba poměrně intenzivní, perkusivní, přeplněná a překypující vášní. Taylorovi dlouholetí fanoušci toho najdou mnoho, čemu se budou divit, zatímco nováčkům v jeho hudbě se místo toho doporučuje podívat se na jeho dřívější (a méně disonantní) sezení od 50. let 20. století “.[3]

Ve stručné poctě Vzduch nad horami v Chicago Tribune, novinář Jack Fuller napsal: "Chcete-li dýchat vzácnou klavírní atmosféru Cecila Taylora, musíte být aklimatizovaní. Přímý jazz to nezvládne. Současná evropská umělecká hudba je blíže, tenká konvenční harmonickou strukturou a bez rozpoznatelné melodické linie. Když jste se naučili žít v této řídké, ale osvěžující abstraktní atmosféře jsou Taylorovy improvizace stejně velkolepé jako vrchol hory: tvrdé, nepřístupné a velkolepé. “[4]

Nat Hentoff popsáno Vzduch nad horami jako „nepoddajně pohlcující - pokud jde o neúprosnou logiku jeho struktur, kaleidoskopická rychlost jeho melodických vynálezů, skáče pulzujícím časem a nadrozměrností pocit se kterými jsou všechny tyto prvky spojeny. “[5]

Greg Tate odkazováno Vzduch nad horami jako „maraton ... architektonické sólo, kde Cecil jednou rukou navrhuje katedrálu a druhou kladiva, která sají.“[6]

Vliv

V rozhovoru pianista Craig Taborn uvedl, že si půjčil Vzduch nad horami z knihovny, když mu bylo 13 let. Vzpomněl si: "Opravdu to na mě mělo dopad ... Nemyslím si, že jsem tomu rozuměl, když jsem to poprvé slyšel. Ale opravdu mě to zaujalo, protože jsem slyšel něco, co se děje v té dlouhé formě sólového klavírního koncertu. "[7]

Na počest Taylora, pianisty / skladatele Myra Melford řekl, že když jsem byl na vysoké škole, „žil jsem v této malé chatce v zátoce v Puget Sound, mimo Olympii ve Washingtonu. A pamatuji si, jak jsem ležel na posteli a poslouchal ... Vzduch nad horami znovu a znovu. Tehdy jsem se zamiloval do Cecila. Způsob, jakým se pohyboval mezi vysokoenergetickými, klastrovými texturami a jeho vznešeně harmonickým textem, mi připadal tak intuitivní a přirozený. “Vzpomněla si:„ Na jeho hudbu jsem měla velmi viscerální, fyzickou a kinetickou odpověď; na jedné straně to bylo neznámé, ale také mi to připadalo velmi známé, jako by to chtělo udělat i moje tělo ... Cítil jsem s ním takové spříznění. Bylo to, jako by říkal: „Můžeš hrát na klavír tak, jak to dělám já, a přizpůsobit ho svému vlastnímu“ ... sdružuji se poprvé, co jsem slyšel Vzduch nad horami jako druh zasvěcení - že Cecil pro mě nějakým způsobem otevírá tyto dveře do jiného světa ... Zapálil ve mně oheň, aby aspiroval na hudbu, která by dokázala udělat totéž pro ostatní. “[8]

Klavírista Matthew Shipp uvedl: „Hlavní modely pro sólové pianisty mé generace budou sólové koncerty - Keith Jarrett je Kolínské koncerty a Cecil Taylor Vzduch nad horami... Tato alba poskytla model nové říše improvizace, intelektuální struktury a emocí, které je možné prozkoumat pomocí sólového klavíru pomocí slovníku, který byl pro konkrétního skladatele velmi idiosynkratický. Považuji se za pokračování vývoje této myšlenky, ale svým vlastním odlišným způsobem. “[9]

Kytarista Ernesto Diaz-Infante uvedl, že jeho album z roku 2017 Manitas[10] byl „inspirován poslechem Cecila Taylora Vzduch nad horami. Je to spektrální způsob hraní, který jsem rozvíjel, vyhýbání se melodiím nebo harmoniím a používání rozšířených technik, brnkání, prstokladu a vychystávání ve volné formě, které hraničí s hlukem. Zajímám se o automatismus a nechávám ovládat nevědomou mysl. “[11]

V rozhovoru pro rok 2018 bubeník Jason Levis uvedl, že jeho projekt „No Ins & Outs“, duo s basistkou Lisou Mezzacappou, byl „zkouškou“ Vzduch nad horami. Prohlásil: „Provedl jsem spoustu výzkumu Vzduch nad horami (budovy uvnitř) pro mé kvalifikační zkoušky na UC Berkeley a jednou z hlavních věcí, které jsem udělal, bylo zmapování omezeného počtu hudebních materiálů, které používá za těch 45 minut, a jejich vzájemného vztahu. S tímto hrstem materiálů v celém díle žongluje tímto úžasně mistrovským způsobem. Je to rychlé, jasné, neúprosné. To byl náš skok z bodu; ona a já jsme hodně poslouchali, mluvili, přepisovali a zkoušeli ... Chtěli jsme odhalit způsob, jakým pracuje se svými materiály. Jak to dělá po dobu 45 minut s takovou jasností a hustotou? “[12]

Učená práce

Článek Stevena Bloka z roku 1990 „Pitch-Class Transformation in Free Jazz“[13] obsahuje gestační analýzu výňatku z Vzduch nad horami. Pokud jde o Taylorův „konstrukční“ přístup k hudbě, Blok poznamenává: „Zpracování materiálu je aditivní nebo subtraktivní proces, při kterém jsou motivy nebo materiál hřiště nejen reinterpretovány a přepracovávány, ale také se v řetězci postupu mírně mění od fráze k frázi. to může trvat dlouhou dobu. Konečný materiál proto nemusí být nutně chápán tak, že souvisí s originálem, kromě toho, že leží na opačném konci hudebního procesu. “[14]

26. října 2019 v rámci cyklu přednášek / koncertů s názvem „Unit Structures: The Art of Cecil Taylor“ na Brooklyn College v Buchwaldově divadle, profesor Nahum Dimitri Chandler z University of California Irvine představil příspěvek s názvem „Vzduch nad horami (budovy uvnitř): A Meditation ". Abstrakt příspěvku zní:" Tato diskuse navrhne hodnotu snahy o porozumění itineráři hudební a obecné umělecké kultivace Cecila Taylora z eruptivní artikulace jeho díla. Odrážka počátkem roku 1973 transformační realizací díla zaznamenaného jako Vzduch nad horami (budovy uvnitř), právě kolem poloviny roku, léto 1976). I když několik spojek Taylorovy práce lze chápat jako průkopnické, lze navrhnout, aby se jím ohlášené umění v tomto časoprostoru ukázalo jako radikální a během svého itineráře praxe zůstalo rozhodujícím způsobem jedinečné. “[15]

Seznam skladeb

Všechny skladby Cecil Taylor
  1. „Vzduch nad horami (budovy uvnitř), část 1“ - 44:22
  2. „Vzduch nad horami (budovy uvnitř), část 2“ - 31:53
    • Zaznamenáno na zámku Moosham v rakouském Langau 20. srpna 1976

Personál

Reference

  1. ^ Allmusic recenze
  2. ^ Swenson, J., ed. (1985). The Rolling Stone Jazz Record Guide. USA: Random House / Rolling Stone. p. 189. ISBN  0-394-72643-X.
  3. ^ Yanow, S. Allmusic recenze zpřístupněno 14. července 2009
  4. ^ Fuller, Jack (14. března 1993). „Vzduch nad horami (Cecil Taylor, Enja). Dýchat ...“ Chicago Tribune. Citováno 12. října 2020.
  5. ^ Švec, Bill. „První stránka“. Místo ODJEZDU. Citováno 12. října 2020.
  6. ^ Tate, Gregu (1992). Flyboy v podmáslí: Eseje o současné Americe. Simon & Schuster. p. 27.
  7. ^ Doerschuk, Bob (srpen 2011). „Craig Taborn: Osvětlovací myšlenky“ (PDF). DownBeat. Citováno 12. října 2020.
  8. ^ Melford, Myra (28. března 2019). „Myra Melfordová si pamatuje Cecila Taylora“. Jazz Times. Citováno 12. října 2020.
  9. ^ Murph, John (1. prosince 2006). „Playing Jazz Solitaire“. Washington Post. Citováno 12. října 2020.
  10. ^ „Ernesto Diaz-Infante - Manitas“. Diskotéky. Citováno 12. října 2020.
  11. ^ „Nové album Ernesta Diaz-Infante, Manitas (KSE # 372)“. Edice Kendra Steiner. 27.dubna 2017. Citováno 12. října 2020.
  12. ^ Lau, Andrew K. (17. srpna 2018). „Obnova zvuku s avantgardním bubeníkem Jasonem Levisem“. Žádné vybrání!. Citováno 12. října 2020.
  13. ^ Block, Steven (podzim 1990). „Pitch-Class Transformation in Free Jazz“. Hudební teorie spektra. 12 (2): 181–202.
  14. ^ Block, Steven (podzim 1990). „Pitch-Class Transformation in Free Jazz“. Hudební teorie spektra. 12 (2): 182.
  15. ^ „Struktury jednotek: Umění Cecila Taylora: Abstrakty“. CUNY. Citováno 13. října 2020.