Klinická lekce na Salpêtrière - A Clinical Lesson at the Salpêtrière

Klinická lekce na Salpêtrière
Une leçon clinique à la Salpêtrière.jpg
UmělecPierre Aristide André Brouillet
Rok1887
Rozměry290 cm × 430 cm (110 × 170 v)
UmístěníParis Descartes University, Paříž, Francie

Klinická lekce na Salpêtrière (francouzština: Une leçon clinique à la Salpêtrière) je portrét skupiny 1887, malovaný historií a žánr umělec André Brouillet (1857–1914). Obraz, jeden z nejznámějších v historii medicíny,[1] ukazuje neurolog Jean-Martin Charcot poskytnutí klinické demonstrace skupině postgraduálních studentů. Mnoho z jeho studentů je identifikovatelných; jeden je Georges Gilles de la Tourette popsal lékař Tourettův syndrom.

Visí na chodbě Descartova univerzita v Paříži.

Dějiny

André Brouillet.

Obraz je velkým dílem - „pozoruhodný svými rozměry, postavy jsou téměř v životní velikosti“[2]—Měření 290 cm x 430 cm,[3] a je malován v jasných, vysoce kontrastních barvách.[4] Namaloval ji Brouillet ve věku třiceti let z jednotlivých studií provedených třiceti účastníky,[5] a prezentovány v převládající tradici portrétů akademických skupin. Poprvé byl vystaven (s příznivými upozorněními) na salon d'art ze dne 1. května 1887 a později zakoupena Académie des Beaux-Arts za 3 000 franků.[6]

Brouillet byl žákem akademického malíře Jean-Léon Gérôme který byl sám proslulý také tím, že jeho obrazy, jako např Phryne před Areopágem (1861), byli tak populární jako tisky, že se zdálo, že jsou „namalovány, aby mohly být reprodukovány“.[7]

Nastavení

Obraz představuje imaginární scénu současné vědecké demonstrace založené na skutečném životě a líčí významného francouzského neurologa Jean-Martin Charcot (1825-1893) přednáška a demonstrace na klinice Nemocnice Pitié-Salpêtrière v Paříži (místnost, ve které se tyto demonstrace konaly, již na Salpêtrière neexistuje).[6]

Na zadní stěně přednáškové místnosti je (1878) velká práce s dřevěným uhlím, nakreslená anatomem a lékařem Paul Richer, který reprodukuje hysterickou pózu zachycenou na jedné z mnoha fotografií pořízených v Salpêtrière.

Nárok Periode de contortions („Během zkroucení“) zobrazuje „ženu, která se třese a zaujímá držení oblouku v kruhu“:[6] the oblouk en kruhnebo Opisthotonus „hysterický klasický postoj“.[8]

Elektroléčebný přístroj vynalezený Charcotovým učitelem, Guillaume Duchenne (1806-1875).

Morloch (2007, s. 133) ze své studie skutečné malby poznamenává nápadnou a dramatickou shodu okolností, že „v roce 1878 Richer reprodukoval pózu v [jeho] kresbě z fotografie… [a] nyní, 1887… hysterická reprodukuje v životě pózu z kresby. “

Odpočívající na stole po Charcotově pravici „jsou reflexní kladivo a to, co je považováno za Duchennův elektroterapeutický přístroj“.[6]

Účastníci

Kromě čtyř jednotlivců nalevo od Charcota jsou účastníci uspořádáni do dvou soustředných oblouků: vnitřní kruh zobrazující „šestnáct jeho současných a bývalých spolupracovníků [uspořádaných] v opačném pořadí podle seniority“ a vnější, zobrazující „starší generaci“ [spolupracovníků lékařů]… spolu s filozofy, spisovateli a přáteli Charcota “.[6]

Jak Signoret (1983, s. 689), tak Harris (2005, s. 471) identifikovali každého z jednotlivců zobrazených na Brouilletově tablo; a Signoret (passim) poskytuje podstatné biografické podrobnosti o každém z nich.

Skupina Charcot

Charcotova skupina pěti je (zprava doleva): Mlle. Ecary, zdravotní sestra v Salpêtrière; Marguerite Bottard, ošetřovatelská ředitelka Salpêtrière; Joseph Babinski (1857–1933), Charcotův hlavní dům důstojník; Marie "Blanche" Wittman Charcotův pacient; a Jean-Martin Charcot sám.

Albert Londe fotografie mužského pacienta Salpêtrière vykazujícího stejné zkřivení jako ty, které jsou zobrazeny na Richerově kresbě dřevěným uhlím.

Skupina na straně okna

Šest sedící v okně u obrazu je (zprava doleva): Paul Richer (1849–1933), lékařský umělec, anatom a lékař (který vytvořil obraz na zadní stěně); Charles Samson Féré (1852–1907), psychiatr, Charcotův asistent a Charcotova sekretářka; Pierre Marie (1853–1940), neurolog; Édouard Brissaud (1852–1909), neurolog a patolog; Paul-Adrien Berbez (1859-?), Lékař a student Charcota a neurolog; a Gilbert Ballet (1853–1917), který má být jedním z posledních hlavních obyvatel Charcotu.

Skupina vnějšího okna

Šest stojící u okna malby jsou (zprava doleva): Alix Joffroy (1844–1908), anatomický patolog, neurolog a psychiatr; Jean-Baptiste Charcot (1867–1936), Charcotův syn, v té době student medicíny a později polárník; Mathias-Marie Duval (1844–1907), profesor anatomie a histologie; Georges Maurice Debove (1845–1920), později děkan lékařské fakulty; Philippe Burty, sběratel umění, kritik a spisovatel; a Victor André Cornil (1837–1908), patolog, histolog a politik.

Zbývající skupina

Reprodukce dřeva vyrytého Brouilletovým obrazem Henri Dochy (1851–1915).[9]

Zbytek sedí buď rovnoběžně se zadní stěnou, nebo na straně přednáškového sálu přímo naproti oknům. Zbývajících třináct osob je (zleva doprava): Théodule-Armand Ribot (1839–1916), psycholog; Georges Guinon (1859–1932), neuropsychiatr a jeden z posledních hlavních obyvatel Charcotu;[10] Albert Londe (1858–1917), lékařský fotograf a chronofotograf (na sobě zástěru); Léon Grujon Le Bas (1834–1907),[11] chief hospital administrator ve společnosti Salpêtrière; Albert Gombault (1844–1904), neurolog a anatom; Paul Arène (1843–1896), prozaik; Jules Claretie (1840–1913), novinář a literární osobnost; Alfred Joseph Naquet (1834–1916), lékař, chemik a politik; Désiré-Magloire Bourneville (1840–1909), neurolog a politik; Henry Berbez (s perem a poznámkovým blokem), mladší bratr Paul-Adrien Berbez (který sedí naproti stolu); Henri Parinaud (1844–1905), oftalmolog a neurolog; Romain Vigouroux (1831-1911), šéf elektrodiagnostiky, objevitel elektrické aktivity kůže (v čepičce);[12][kruhový odkaz ] a nakonec v zástěře, Georges Gilles de la Tourette (1857–1904), neurolog a lékař.

Současná pozice

Obraz se podle všeho vrátil do Paříže teprve nedávno a „strávil většinu svého života v neznámu v Nice a Lyonu“.[13]

Dnes visí nezarámovaný na chodbě Descartova univerzita v Paříži, poblíž vchodu do Muzea dějin medicíny, kde se nachází jedna z nejstarších sbírek chirurgické, diagnostické a fyziologické instrumentace v Evropě.[14]

Reprodukce

V devatenáctém století bylo vyrobeno značné množství různých verzí původního obrazu.

Morlochova aproximace (2007, s. 135) spočívá v tom, že existovalo nejméně patnáct jedinečně odlišných reprodukcí vytvořených technikami tak rozmanitými jako „rytina, leptání, litografie), hlubotisk, spolu s dalšími fotomechanickými procesy „mezi prvním objevením obrazu v roce 1887 a jeho zmizením z pohledu veřejnosti v roce 1891.

Freudova litografie

Sigmund Freud měl malý (38,5 cm x 54 cm)[15] litografická verze obrazu, kterou vytvořil Eugène Pirodon (1824–1908), zarámovaná a zavěšená na zdi jeho vídeňských pokojů v letech 1886 až 1938.[13]

Jakmile Freud dorazil do Anglie, byl okamžitě umístěn přímo nad analytický gauč v jeho londýnských pokojích.[16]

Viz také

Poznámky pod čarou

  1. ^ HIMETOP: Historie topografické databáze medicíny: „Un Leçon Clinique à la Salpêtrière“ (1887) André Brouillet.
  2. ^ Micale (2004), s. 74.
  3. ^ Signoret (1983), str. 689.
  4. ^ Morlock (2007), str. 129.
  5. ^ Morlock (2007, s. 135) tvrdí, že většina z těchto jednotlivých studií by byla pořízena fotografem, spíše než načrtnutým umělcem. Na podporu svého tvrzení Morlock upozorňuje na „nedostatek interakce mezi postavami ve scéně a výrazná selhání jejich vyhlídky potkat".
  6. ^ A b C d E Harris (2005), str. 471.
  7. ^ Morloch (2007), str. 134.
  8. ^ Telson (1980), str. 58.
  9. ^ Svislý záhyb ve středu tohoto obrázku naznačuje, že byl převzat z (jinak neidentifikovaného) vázaného svazku a vytvořil dvojstránkový doplněk.
  10. ^ Georges Guinon (1859-1932), Bibliothèque nationale de France.
  11. ^ „Chevalier de la Légion d'honneur“, byl nemanželským synem Philippe Le Bas. Původně známý jako Léon Grujon (Grujon bylo příjmení jeho matky), dne 25. června 1860 si legálně změnil jméno na Léon Grujon Le Bas (Paříž, L., État présent de la noblesse française, Bachelin-Deflorenne, 1866, s. 1169. )
  12. ^ „Romain Vigouroux“.
  13. ^ A b Morlock (2007), str. 131.
  14. ^ Historie topografické databáze medicíny.
  15. ^ Morlock (2007), str. 130.
  16. ^ Podle Morlocka (2007, s. 130) - který tvrdí, že „[je téměř], jako by samotný obraz byl namalován, aby mohl být reprodukován“ - Pirodonova litografická reprodukce Brouilletova originálu “byla natolik úspěšná, že vyšla alespoň třikrát dvěma samostatnými tiskárnami ".

Reference