Zündels Abgang - Zündels Abgang
 | tento článek ne uvést žádný Zdroje. (Červen 2019) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
 První vydání | |
| Autor | Markus Werner |
|---|---|
| Originální název | Zündels Abgang |
| Země | Švýcarsko |
| Žánr | Román |
| Vydavatel | Residenz Verlag |
Datum publikace | 1984 |
Zündels Abgang (Zündelův odjezd) je první román švýcarského spisovatele Markus Werner (1944 v Eschlikon ). To bylo vydáváno v roce 1984 a stalo se bestsellerem a má status kultovní román pro mnoho čtenářů.
Shrnutí spiknutí
Fiktivní vypravěč Reverend Busch z poznámek ve stylu deníku, osobních vzpomínek a rozhovorů postupně rekonstruuje a dokumentuje podzim jeho zmizelého přítele, učitele Konrada Zündela. Během mnoha letních týdnů je život depresivního, intelektuálního, chixotického protagonisty krok za krokem ničen. V očích čtenáře Zündel jednoduše trpí jednou nehodou za druhou, ale pro nestabilního učitele - to znamená, že ve svém životě nikdy nebyl šťastný - tyto nehody vedou do mánie a do plánování a realizace jeho odchod.
Konrad Zündel a jeho manželka Magda, jejichž vztah se po pěti letech rozpadl kvůli každodenním věcem, se rozhodli strávit dovolenou odděleně. Zatímco Magda tráví několik dní se svou přítelkyní Helen, Konrad se rozhodne navštívit Řecko. Ale v Itálie, najednou ztratí řezák a cestuje zpět do Švýcarsko na vlak. Při cestování mu ukradnou peněženku a na skříni vlaku najde useknutý prst. Původ a význam prstu nikdy není vysvětlen. Ve svém švýcarském bytě prohlašuje, že Magda něco udělala s jiným mužem. Později se toto tvrzení ukáže jako lež, ale myšlenka na ztrátu jeho manželky mu Zündela vyhodí z cesty. Cestuje do Janov, kde ho zplodila švýcarská zdravotní sestra a nezodpovědný světoběžník. V Janově je téměř stále opilý a snaží se zapsat si své filozofické - často cynické - gnóza.
Jde o - jako v celém románu - o vztah mezi Konradem a Magdou, mezi mužem a ženou, mezi ženství a mužstvím. Vinný za jeho odchod, kvůli Magdě, která představuje celek všech žen, které ničí muže svou vůlí k seberealizaci.
Zündel má v Janově dvě důležitá setkání: V baru potká Serafina, španělského námořníka s rakouským přízvukem. Oba muži vytvářejí vztah mezi svými dušemi - a navzájem se opouštějí. Neméně surrealistické je setkání s Francouzkou Nounou; Zündel s ní stráví noc a znovu objevuje vztah duší. Nechává ji na úsvitu, než to situace udělá vyžadovat stovky nožů, aby nás oddělili.
Po těchto dvou setkáních chce Zündel splnit hlavní cíl své cesty: Získat nelegální zbraň. Tento plán také vraky. Zündel je kvůli své naivitě a gentlemanskému stylu podveden. Poté cestuje domů. Extrémně zmatený, podvyživený a nyní silně závislý na alkoholu, vstoupí do bytu, kde zoufalá Magda očekávala jeho návrat celé dny. Běžná konverzace, která by odstranila tato nedorozumění (např. Neexistující milenka), není možná, protože Zündel je nyní duševně nemocný.
Následujícího rána dává učitel Zündel jen další dvě hodiny, což se ukázalo jako velmi podivné. Poté se porouchá ve škole, je převezen do nemocnice a poté na psychiatrickou kliniku. Psychiatrům se nedaří stanovit diagnózu: Zündel uniká z kliniky do svého víkendového domu v horách, kde se schovává ozbrojený a nebezpečný. Vypravěč, Busch, je poslední člověk, který je schopen se k němu přiblížit, než konečně odejde.
Styl
Velmi zajímavým rysem vyprávění je spojení dvou narativních úrovní: pozadí Zündelova příběhu vyprávěného Buschem, které je v celém románu inscenováno a diskutováno opakovaně - a filozofický patos nepragmatického intelektuála Zündela, který mu oponuje. síla slov a archaické stavby Wernera, číst působivě a věrohodně. Někdy existuje ironie, která dělá tragikomikum, brání patetickému výrazu příběhu získat kýč. Působivé jsou přímé rozhovory osob, zejména Zündelových. Bezvýznamné, neadekvátní výroky, začínající znít jako symbolická podobenství, jejichž hlubší význam slibuje vysokou gnózu - to není dosažitelné, to lži. Vrcholem této techniky jsou Zündelova nesmyslná, nekoherentní odpovědi na otázky psychiatra. Konverzace zní jako dialog absurdistického divadla.
Švýcarské kořeny autora a protagonistů jsou patrné během celého románu: Existují Helvetismy jako das Tram namísto zemřít tramvaj (-bahn). Werner také píše es tönt, zatímco spisovatelé standardní němčiny by raději používali es klingt pro To zní.