William Addison Dwiggins - William Addison Dwiggins
William Addison Dwiggins | |
---|---|
![]() Portrét Davida Tripa | |
narozený | |
Zemřel | 25. prosince 1956 Hingham Center, Massachusetts | (ve věku 76)
Ostatní jména | W.A. Dwiggins SVAZEK. "Dr. Hermann Püterschein ” |
obsazení | Typový designér, kaligraf, návrhář knih |
Manžel (y) | Mabel Hoyle Dwiggins |
William Addison Dwiggins (19. června 1880 - 25. prosince 1956), byl Američan typový návrhář, kaligraf a návrhář knih. Dosáhl výtečnosti jako ilustrátor a komerční umělec, a on přinesl do designu písma a knih některé z smělosti, kterou projevil ve své reklamní práci.[1][2][3] Jeho dílo lze popsat jako zdobené a geometrické, podobné tomu Art Moderne a Art Deco dobové styly, využívající orientální vlivy a vycházející z antikvariátnějších stylů svých kolegů a mentorů Updike, Cleland a Goudy.[4][5]
Kariéra

Dwiggins zahájil svou kariéru v Chicagu, kde pracoval v reklamě a nápisech. Se svým kolegou Frederic Goudy, přestěhoval se na východ do Hingham, Massachusetts, kde strávil zbytek svého života. Získal uznání jako umělec písma a psal hodně o grafice, zejména o esejích shromážděných v MSS WAD (1949) a jeho Rozložení v reklamě (1928; rev. Vyd. 1949) zůstává standardní. Během první poloviny dvacátého století také vytvořil brožury s pseudonymem „Dr. Hermann Puterschein“.[6]
Jeho kousavý útok na současné knižní designéry v Vyšetřování fyzických vlastností knih (1919) vedl k jeho práci s vydavatelem Alfred A. Knopf. Následovala řada jemně koncipovaných a provedených obchodních knih Alblabooks, která značně zvýšila zájem veřejnosti o knižní formát. Dwiggins, který se nudil reklamními pracemi, byl možná více odpovědný než jakýkoli jiný designér za výrazné zlepšení knižního designu ve 20. a 30. letech. Dalším faktorem v jeho přechodu na design knihy byla diagnóza cukrovky z roku 1922, v té době často fatální. Okomentoval: „Změnilo to celý můj útok. Moje záda je otočena k banálnějšímu druhu reklamy ... Budu vyrábět umění na papíře a na dřevě po svém srdci bez ohledu na jakýkoli trh.“[7]
V roce 1926 Chicago Lakeside Press přijal Dwigginsa, aby navrhl knihu pro Kampaň čtyř amerických knih. Řekl, že uvítal šanci „udělat něco kromě věcí z koše“, které by „okamžitě vyhodili“, a vybral si Příběhy z Edgar Allan Poe. Press považoval jeho poplatek ve výši 2 000 $ za nízkou pro ilustrátora jeho obchodní síly.[8] Mnoho z návrhů Dwiggins používalo celuloidové šablony k vytvoření opakujících se jednotek dekorace.[9]
On a jeho manželka Mabel Hoyle Dwiggins (27. února 1881 - 28. září 1958) jsou pohřbeni na hřbitově v Hingham Center, Hingham Center, Massachusetts, poblíž svého domova na ulici Leavitt 30 a Dwigginsově studiu na ulici Irving 45. Po smrti Dwigginsovy manželky přešlo mnoho Dwigginsových děl a majetku na jeho asistentku Dorothy Abbeovou.[10]
Celovečerní životopis Dwigginsa od Bruce Kennetta, o kterém se předpokládá, že byl první, vydal v roce 2018 Archiv dopisů muzeum v San Francisku.[11][12][13]
Písma
Dwigginsův zájem o nápisy vedl k Společnost Mergenthaler Linotype Company, snímající Dwigginsův talent a znalosti, najal Dwiggins v březnu 1929 jako konzultanta pro vytvoření bezpatkového písma, které se stalo Metro, v reakci na prodej obdobného typu od evropských sléváren, jako je Erbar, Futura, a Gill Sans, což Dwiggins pociťoval jako malé selhání.[14][15] Dwiggins pokračoval mít úspěšný pracovní vztah s Chauncey H. Griffith, Ředitel typografického vývoje společnosti Linotype, a pro ně byla vytvořena všechna jeho písma.[16] Jeho nejpoužívanější knižní písma, Electra a Kaledonie, byly speciálně navrženy pro Linotyp složení a mají čistou řídkost.
Následující seznam jeho písem je považován za úplný.[17] Dwiggins měl tu smůlu, že vstoupil do pole typového designu v období, které postupně zahrnovalo Velká deprese a Druhá světová válka Výsledkem bylo, že mnoho z jeho návrhů nepokročilo za experimentální castingy.[18][19] Několik jeho písem bylo komerčně vydáno až po jeho smrti, nebo, přestože se samy nevydaly, byly použity jako inspirace pro další designéry.
- Série metraDwiggins ' Metrolit a Metroblack písma, geometrické vzory stylu populárního ve 30. letech. Zobrazeno ve vzorku linotypu v revidované podobě, která byla uvedena na trh komerčně, s písmeny „M“, „a“ a dalšími znaky přepracovanými tak, aby připomínaly velmi úspěšnou Futuru.[20]
- Metrolite + Metroblack (1930, Linotyp )
- Metrothin + Metromedium (1931, Linotyp )
- Metrolite č. 2 + metroblack Č. 2 (1932, Linotyp )
- Metrolite č. 2 kurzíva + podšívka metrothin + podšívka metromedium (1935, Linotyp )
- Metromedium č. 2 kurzíva + metroblack Kurzíva č.2 (1937, Linotyp )
- Metrolight č.4 kurzíva + Metrothin č.4 kurzíva (Linotyp )
Série Metro byla přepracována při vstupu do výroby, přičemž několik znaků bylo změněno, aby lépe odráželo tehdy populární Futura. To tvořilo Metro číslo 2 série. Některá probuzení se vracejí k Dwigginsovým původním designovým možnostem nebo je nabízejí jako alternativy.[21]
- Řada Electra[22][23][24]
- Charta (Navrženo v letech 1937-42, použito pouze pro jednu knihu, nikdy nevydáno, Linotyp )
- Hingham (Designed 1937-43, cut in 7 pt. But not released, Linotyp )[27][28]
- Kaledonie série
- Arcadia (Navrženo 1943-47, používá se pouze pro Typofilní Knížka XXII, nikdy vydáno, Linotyp )
- Tippecanoe + kurzíva (Navrženo 1944-46, používá se pouze pro Praskající schodiště podle Elizabeth Coatsworth, nikdy vydáno, Linotyp ), Dwiggins se ujal Bodoni
- Winchester Roman + Kurzíva + Winchester Uncials + Kurzíva (1944–48, ručně odlit Dwigginsem, nevydaný Linotypem; Říman byl později digitalizován jako ITC New Winchester)[29]
- Stuyvesant + kurzíva (c. 1949, použito pouze pro několik knih, Linotyp, nikdy vydáno), na základě typu střihu Jacques-François Rosart v Holandsku c.1750.

- Eldorado + kurzíva (1950, Linotyp; oživil Font Bureau v 90. letech ve třech optické velikosti ), na základě typů řezaných Jacquesem de Sanlecque starším používaných Antonio de Sancha[30]
- Falcon + kurzíva (vyvinut 1944 / vydáno 1961, Linotyp ), „ostře dokončený starý styl“ písma patkové knihy
- Experimentální 63 (c. 1929-32, nikdy vydán), humanista modulovaný bezpatkový předobraz Optima o 25 let, neznámo Zapf před rokem 1969[31]
- Experimentální 267D (nevydáno), zamýšleno jako odpověď na Monotyp Je Times New Roman, ale nakonec upuštěno ve prospěch licencování samotného Times.

Další písma, inspirovaná jeho různými písmovými projekty, byla vytvořena po jeho smrti, i když za jeho života nebyla autorizována Dwigginsem:
- Dokumentace (2020, Toshi Omagari for his Tabular Type Foundry; based on several unfinished typewriter font designs for Pod dřevem, Remington a IBM )[33]
- Dwiggins Deco (2009, Matt Desmond pro MadType; na základě modulární abecedy geometrických tvarů provedené Dwigginsem v roce 1930 pro Americké abecedy Paul Hollister)[34]
- P22 Dwiggins Uncial (2001, Richard Kegler pro International House of Fonts; na základě uncial kaligrafie Dwiggins pro povídku z roku 1935)[35]
- P22 Dwiggins Extras (2001, Richard Kegler pro International House of Fonts; sada dekorací založených na vzorových a dřevěných deskách použitých Dwigginsem)
- Dwiggins 48 (digitalizovaná sada počáteční velká písmena původně vytvořil Dwiggins ve velikosti 48 bodů pro Plimpton Press)[36]
- Mon Nicolette (2020, Cristóbal Henestrosa a Oscar Yáñez pro Sudtipos; výrazně rozšířené oživení Charty ve dvou optických velikostech, doplněné kurzívou velkými písmeny na základě náčrtků Dwiggins a písmo „toskánských“ iniciál, jako jsou ty, které doprovázejí Charta v tištěných důkazech)[37]
Trik, který Dwiggins použil k vytvoření dynamicky vypadajících tvarů písmen, spočíval v navrhování písmen, aby se křivky na vnitřní straně dopisu neshodovaly s křivkami na vnější straně, což vedlo k náhlým změnám křivek. Tato úmyslná nepravidelnost byla inspirována obtížností vyřezávání loutek pro jeho loutkové divadlo. Od té doby ho používají i další návrháři písma serif, jako je Martin Majoor a Cyrus Highsmith. Jonathan Hoefler komentuje Hingham, že obsahuje „mnoho neobvyklých věcí“: „to malé písmeno„ o “, které je nejtěžší v levém horním rohu, je prostě trochu záhadné, nebo malé písmeno„ e “, které je nejtenčí v levém dolním rohu “.[38]

Kromě Dwigginsova typového designu je text napsaný Dwigginsem v Rozložení v reklamě při výběru písma, začátek „Proč tvůrci tempa v umění tisku zuří nad konkrétní tváří typu? Co v něm vidí?“, používali mnozí návrháři písem jako výplňový text, podobný Quandův tandem nebo lorem ipsum.[39]
Loutky


Dwigginsova láska k řezbářství vedla k jeho vytvoření loutka divadlo v garáži na ulici Irving 5, která byla za jeho domem na ulici Leavitt 30 v Hinghamu ve státě Massachusetts. Vytvořil také loutkovou skupinu nazvanou Püterscheinův úřad. V roce 1933 tam předvedl svoji první show „The Mystery of the Blind Beggarman“. Dwiggins postavil své druhé divadlo pod svým ateliérem na ulici Irving 45. Mezi další inscenace Püterscheinského úřadu patřily filmy „Prelude to Eden“, „Brother Jeromy“, „Millennium 1“ a „The Princess Primrose of Shahaban in Persia“. Většina jeho loutek byla dvanáct palců vysoká.[40] Loutky byly darovány do třípokojové Dwigginsovy sbírky v budově Veřejná knihovna v Bostonu v roce 1967.[41]
Dědictví


V roce 1957, rok po jeho smrti, Bookbuilders of Boston, organizace odborníků na vydávání knih, kterou Dwiggins pomohl založit, přejmenovali své nejvyšší ocenění na cenu W.A. Dwiggins Award.
Dwiggins byl někdy připočítán s představením pojmu „grafický design“ v článku z roku 1922,[44] ale tento termín byl používán před tímto.[45]
Bibliografie
MOBILIZACE LA DERNIÈRE (1915). Příběh ve Fabulistovi a v nejlepších povídkách roku 1915.
- Vyšetřování fyzických vlastností knih (1919)
- Rozložení v reklamě (1928)
- Směrem k reformě měny papíru, zejména v bodě jejího návrhu (The Limited Editions Club, 1932)
- Formuláře: Illustrator autorovi (William Edwin Rudge, 1930)
- Síla tisku - a lidé (1936), s Thomas Dreier
- Loutka v pohybu; systém Püterschein zobrazen, popsán (1939)
- WAD to RR: Dopis o navrhování typu (1940)[46]
- Millennium 1 (Alfred A. Knopf, 1945)
Knihy ilustrované nebo navržené
- The Witch Wolf: An Uncle Remus Story, Joel Chandler Harris (Bacon & Brown, 1921)
- Historie ruské literatury, od nejranějších dob po smrt Dostojevského, Princ DS Mirsky (Alfred A. Knopf, 1927)
- Kompletní rybář, Izaak Walton (Merrymount Press, 1928)
- Parafové, Hermann Püterschein (Alfred A Knopf pro společnost kaligrafů, 1928)
- Beau Brummell, Virginia Woolfová (Rimington & Hooper, 1930)
- Stroj času: Vynález, H. G. Wells (Random House, 1931)
- Osamělý útočníkRobert Frost (Alfred A. Knopf, 1933)
- Hingham, starý i nový(Hinghamský stoletý výbor, 1935)
- One More Spring “, Robert Nathan, The Overbrook Press, 1935)
- Thomas Mann: Příběhy tří dekád (Alfred A. Knopf, 1936)
- Síla tisku - a muži, Thomas Dreier (Mergenthaler Linotype Co., 1936)
- Téma a variace, autobiografie Bruna Waltera (Alfred A. Knopf, 1947)
- William Addison Dwiggins: Stencilled Ornament and Illustration (Dorothy Abbe), Princeton Architectural Press, 2015 (ISBN 978-1616893750)
Reference
- ^ Shaw, Paul. „Funkce písma - William Addison Dwiggins“. Linotyp. Citováno 20. března 2017.
- ^ „W.A. Dwiggins“. Síň slávy ADC. ADC. Citováno 20. března 2017.
- ^ Shaw, Paul. „William Addison Dwiggins: Jack of All Trades, Master of More than One“. Linotyp. Citováno 26. prosince 2015.
- ^ Dennis P. Doordan (1995). Historie designu: Antologie. MIT Stiskněte. str.28 –42. ISBN 978-0-262-54076-6.
- ^ Abbe, Dorothy (6. října 2015). William Addison Dwiggins: Stencilled Ornament and Illustration. ISBN 9781616894634.
- ^ Gonzales Crisp, Denise (2009). „Promluvte o tom! Návrháři a alternativní kritické psaní“. Design a kultura. 1 (1).
- ^ Heller, Stephen. Designová gramotnost. 207–210.
- ^ Benton, Megan (2000). Beauty and the Book: Fine Editions and Cultural Distinction in America. Yale University Press. str. 130–131. ISBN 9780300082135.
- ^ Tracy, Walter. Akreditivy. 173–193.
- ^ Heller, Stephen. „Připomínáme si studio W.A. Dwigginsa“. Časopis tisku. Citováno 20. března 2017.
- ^ „W. A. Dwiggins: Život v designu“. Kickstarter. Archiv dopisů. Citováno 1. dubna 2017.
- ^ Papazian, Hrant H .; Coles, Stephen. „W. A. Dwiggins: Život v designu“. Typedrawers. Citováno 1. dubna 2017.
- ^ Kennett, Bruce. „W.A. Dwiggins: Život v designu (prospekt)“ (PDF). Archiv dopisů. Citováno 27. září 2017.
- ^ Shaw, Paul. „Vývoj metra a jeho reimaginace jako Metro Nova“. Typographica. Citováno 21. prosince 2016.
- ^ Shaw, Paul. „Typografický rozum“. Modré pero. Citováno 1. července 2015.
- ^ Shaw, Paul. „The Definitive Dwiggins no. 15 - The Origins of Metro“. Modré pero. Citováno 15. prosince 2016.
- ^ MacGrew, Mac, Americká kovová písma dvacátého století, Knihy Oak Knoll, New Castle Delaware, 1993, ISBN 0-938768-34-4, str. 335.
- ^ Wardle, Tiffany. „Experimentální typové návrhy Williama Addisona Dwigginsa“. Typová kultura. Citováno 1. dubna 2017.
- ^ Giamo, Cara. „The Lost Typefaces of W.A. Dwiggins“. Atlas obscura. Citováno 27. září 2017.
- ^ Čitelnost typu. Brooklyn: Společnost Mergenthaler Linotype Company. 1935. Citováno 29. dubna 2016.
- ^ „Monotype Metro Nova“ (PDF). Fonts.com. Monotyp. Citováno 2. září 2015.
- ^ Parkinson, Jim. "Parkinson Electra". MyFonts. Linotyp. Citováno 2. září 2015.
- ^ „Adobe Electra“. MyFonts. Adobe. Citováno 2. září 2015.
- ^ „Electra Linotype“. MyFonts. Linotyp. Citováno 2. září 2015.
- ^ "Karavan (řada ozdob Electra)". MyFonts. Adobe. Citováno 2. září 2015.
- ^ "Obytný vůz". MyFonts. Linotyp. Citováno 2. září 2015.
- ^ Ross, David Jonathan. „Vodnice (neoficiální Hinghamovo oživení)“. Font Bureau. Citováno 2. září 2015.
- ^ Sorkin, Eben. „Recenze tuřín“. Typographica. Citováno 2. září 2015.
- ^ Spiece, Jim. „ITC New Winchester“. MyFonts. ITC. Citováno 2. září 2015.
- ^ „Eldorado revival“. Font Bureau. Citováno 2. září 2015.
- ^ Lawson, Alexander S. (1990). Anatomie písma. David R. Godine. 331–336. ISBN 978-0-87923-333-4.
- ^ David Consuegra (10. října 2011). Klasická písma: americký typ a návrháři. Allworth Press. 1693–164. ISBN 978-1-62153-582-9.
- ^ Ōmagari, Toshi. „Dokumentace“. MyFonts. Slévárna tabulkového typu. Citováno 14. března 2020.
- ^ Desmond, Matt. "Dwiggins Deco". MyFonts. MADType. Citováno 2. září 2015.
- ^ Kegler, Richard. „P22 Dwiggins“. MyFonts. IHOF. Citováno 2. září 2015.
- ^ Rakowski, David. „Dwiggins 48 (Plimpton initials digitalization)“. Will-Harris. Intecsas. Citováno 2. září 2015.
- ^ Henestrosa, Cristóbal; Yáñez, Oscar. „Mon Nicolette“. Sudtipos. Sudtipos. Citováno 8. července 2020.
- ^ Hoefler, Jonathan. „Vkládání písem do Webfonts - btconfBER2014“. Youtube. mimo tellerrand. Citováno 8. září 2020.
- ^ Dwiggins, William Addison (1948). Rozložení v reklamě. Harper. str. 19.
- ^ Dwiggins Marionettes: Kompletní experimentální miniaturní divadlo, Dorothy Abbe (Harry N. Abrams Inc. 1964)
- ^ American Puppetry: Collections, History and Performance, editoval Phyllis T. Dircks, „The Dwiggins Marionettes at the Boston Public Library,“ Roberta Zonghi, pp 196-202
- ^ Unger, Gerarde (1. ledna 1981). „Experimentální č. 223, novinové písmo, navržené W.A. Dwigginsem“. Quaerendo. 11 (4): 302–324. doi:10.1163 / 157006981X00274.
- ^ Gaultney, Victor. „Vyvažování čitelnosti písma a hospodárnosti Praktické techniky pro návrháře typů“. University of Reading (magisterská práce). Citováno 13. října 2017.
- ^ Harland, Robert. "Snaha o vybudování grafické teorie z výzkumu grafického designu". Routledge Companion to Design Research. str. 87–88. ISBN 9781317636250. Citováno 24. května 2020.
- ^ Shaw, Paul. „W.A. Dwiggins a„ grafický design “: krátká duplika Stevenovi Helleru a Bruce Kennettovi“. www.paulshawletterdesign.com. Citováno 2020-05-23.
- ^ Dwiggins, William Addison. „WAD to RR: A Letter about Designing Type“. Citováno 29. března 2013.
Další čtení
- W. Tracy, Akreditivy: Pohled na typový design (1986), str. 174–194
- Typové vzory Williama Addisona Dwigginsa, Vincent Connare, 22. května 2000
- S. Heller, „W.A. Dwiggins, mistr knihy '
- B. Kennett, „The White Elephant and the Fabulist: The Private Press Activities of W. A. Dwiggins, 1913-1921“, v Závorka; 21 (podzim 2011), s. 27-30
- B. Kennett, „W A Dwiggins The Private Press Work, Part 2 The Society of Calligraphers 1922-9“, v Závorka; 22 (jaro 2012), s. 34-39
- B. Kennett, „Soukromá tisková práce W. A. Dwigginsa, část 3 Puterschein-Hingham a související projekty, 1930–1956“, v Závorka; 23 (podzim 2012), s. 17-20
- P. Shaw, ‚The Definitive Dwiggins ' (online řada článků)
- Abbe, Fili & Heller, „Typografické poklady: Práce W.A. Dwigginsa“ (katalog výstavy)
externí odkazy
- Díla nebo asi William Addison Dwiggins na Internetový archiv
- William Addison Dwiggins na Internetová spekulativní databáze beletrie
- Art Directors Club biografie, portrét a obrazy práce
- W. A. Dwiggins pomoc při hledání sbírky, Knihovny University of Maryland (přistoupeno 17. června 2013)
- Dwiggins ve společnosti Typecon (antologie uměleckých děl pro přednášku Roba Saunderse)
- William Addison Dwiggins: Black & White Smith (přednáška Saunderse ve veřejné knihovně v San Francisku)
- Sbírka Dwigginsovy veřejné knihovny v Bostonu - katalog
- Indexgrafik - rozsáhlá škála obrázků
- Průvodce papíry Chauncey Hawley Griffith, sídlící ve Výzkumném centru pro speciální sbírky Univerzity v Kentucky Libraries
- Průvodce po fotografiích Chauncey Hawley Griffith, sídlící ve Výzkumném centru pro speciální sbírky Univerzity v Kentucky Libraries