Wilhelm Weimar - Wilhelm Weimar

Johann Wilhelm WeimarWilhelm Weimar (3. prosince 1857 - 25. června 1917) byl německý vědecký pracovník v muzeu, kreslíř, typograf a fotograf.

Časný život

Weimar se narodil v Wertheim a studoval tam na místním Tělocvična až do roku 1872. Ve vlaku pokračoval jako rytec Pforzheim, který spojil svá studia s dalším čtyřletým výcvikovým kurzem kreslení a modelování na Kunstgewerbeschule (odborná škola pro studenty pracující v oboru umění a designu) také v Pforzheimu. Poté, do srpna 1879 žil v Karlsruhe školení v Kunstgewerbeschule Karlsruhe [de ]. Poté pracoval jako stavební inspektor pro budovu domu Fürstenberg v Donaueschingen. Od roku 1881 do léta 1882 studoval v ateliéru Karla Hammera v Karlsruhe. Od června 1882 kreslil Weimar pro Bichweiler'sche Kunstgewerbliche Anstalt v Hamburku.

Muzejní kariéra

V roce 1883 Justus Brinckmann, zakládající ředitel Hamburské muzeum für Kunst und Gewerbe (Hamburg Muzeum umění a designu), zaměstnal jej jako pomocného kreslíře v muzeu.[1] Do roku 1888 byl držitelem nově vytvořené pozice určené právě pro něj jako „wissenschaftlicher Assistent II. Klasse“ (vědecký asistent, druhá třída). Byl Brinckmannovým prvním a do roku 1894 jediným kolegou v muzeu. Weimer katalogizoval existující sbírku dekorativního umění muzea. Spolu s tím také vytvořil vybavení pro umělecký průmysl, kaligrafické diplomy, dokumentaci a literaturu. Slévárna typů Genzsch & Heyse publikovala Weimarova písma Alte Schwabacher, Leibniz-Fraktur a zemřít Hamburger Druckschrift po Weimarově smrti. Poprvé se objevili v novinách, Die Heimat.

Weimar zemřel Hamburg dne 25. června 1917.

Fotografování

Poté, co v roce 1883 nastoupil do zaměstnání, Weimar namaloval stovky muzeálních exponátů. Tyto malby byly použity v první "Führer durch das Museum durch das Hamburgische Museum für Kunst und Gewerbe (Průvodce hamburským muzeem umění a designu) “. Po roce 1890 začal používat reprodukce polotónů metody, které mu umožňovaly vytvářet polotónové obrázky exponátů pro použití v knihách a novinách. Krátce nato začal vyrábět diapositivní snímky pro průvodce po muzejní sbírce. Tvrdě pracoval na tom, aby se stal vynikajícím fotografem.

Na přelomu století vytvořil fotografii herbář pro muzeum, které bylo vydáno v roce 1901. V letech 1897 až 1917 bylo toto bohatství botanických informací s vynikajícím smyslem pro kompozici a krásu důležitým zdrojem listů, rostlin a květů. Na jaře 1915 dalo muzeum této fotografické sbírce vlastní výstavu.

Fotografie tuberózy z fotografického herbáře muzea für Kunst und Gewerbe v Hamburku

Poté, co byl vynalezen v roce 1904, Weimar začal používat autochrom způsob výroby barevných fotografií muzejní sbírky. Zaměřoval se na porozumění teoretickým základům a praktickým úvahám o těchto nových technologiích. Kvůli svým technickým a uměleckým dovednostem byl často požádán o radu ohledně podobných projektů v jiných muzeích, včetně Muzeum v Hamburku.

Weimar byl jedním z prvních, kdo dokumentoval počátky fotografie jako formy umění a historii fotografie ateliéry a jejich pány, zejména v Hamburku. Weimar také zkonstruoval sbírku prvotisk které byly buď zapomenuty, nebo v nebezpečí, že budou zapomenuty.

V roce 1915 shromáždil svůj podrobný výzkum fotografie v Hamburku v knize „Die Daguerreotypie v Hamburku 1839–1860 (The Daguerrotyp v Hamburku 1839-1860) “. Kniha je dodnes držena jako průkopnická práce i jako autoritativní práce v této oblasti.

Spolu s Brinckmannem vyvinul Weimar speciální formu inventarizace hamburských pomníků a pomníků. Novinkou jejich metody bylo, že místo toho, aby ústředním rysem popisu objektu byl písemný popis, byla místo toho použita fotografie. Brinckmann dal Weimarovi za úkol nejen zachytit sochy ve vnitřním městě Hamburku, ale také sochy v okolním regionu, kde bylo mnohem větší nebezpečí, že budou zapomenuty a ztraceny. V té době měla širší oblast Hamburku stále mnoho starších rákosových domů, které obsahovaly předměty, které bylo životně důležité katalogizovat, ale často se staly oběťmi požárů. Domy tohoto typu se často nazývají Dolní německé domy v angličtině funguje. Weimar produkoval mnoho fotografických sérií domů a kostelů Vierlande a Marschlande, části Bergedorf regionu Hamburk, kterou katalogizoval přesně a velmi podrobně. Se stejnou dovedností a péčí zdokumentoval také budovu Bismarckův památník. V roce 1900 důkladně zdokumentoval struktury Kostel svatého Michala, který vyhořel v roce 1906. Weimarovy studie a fotografie byly základem pro přestavbu kostela.[2]

Vedoucí Bismarck z Bismarckův památník, s inženýry, kteří jej navrhli, Studer und Klemann, 1906

Až do roku 1912 Weimar pokračoval v rozvoji umění a vědy své fotografie a pořídil 1200 fotografických desek, které označil místem a datem pořízení fotografie, spolu s informacemi o denní době, světelných podmínkách a zastavení objektivu použitý. Vedle obrazu, který sám vytvořil, Weimar systematicky sbíral daguerrotypy. Vzhledem k Weimarově práci mohlo Hamburské muzeum für Kunst und Gewerbe říci, že hostilo přední světovou sbírku fotografií. Největší část sbírky je nyní umístěna v Museum für Bergedorf und die Vierlande [De ], který sídlí v zámku Bergedorf, jediném zámku v Hamburku. Většina fotografické sbírky je uložena v tom, co bylo formálně časopis hradu.[3]

Weimar byl členem Hamburger Künstlerverein von 1832 [De ]. Jeho dílo je součástí fotografické sbírky Europeana.[4] Hamburské muzeum také představilo jeho práci, zejména na historických budovách Hamburku.[5]

Funguje

  • Die Daguerreotypie v Hamburku 1839–1860 (1. Beiheft zum Jahrbuch der Hamburgischen Wissenschaftlichen Anstalten, XXXII, 1914,) [The Daguerreotype in Hamburg 1839-1860 (1st Supplement to the Yearbook of Hamburg Scientific Society, XXXII, 1914)] Verlag Otto Meissner, Hamburg, 1915.
  • Die Daguerreotypie und ihre Ausübung v Hamburku, (8. Sitzung am 22. Februar [1911]), [Daguerrotypie a její cvičení v Hamburku] v Verhandlungen des Naturwissenschaftlichen Vereins v Hamburku, 3. Folge XIX, L. Friedrichsen & Co., Hamburg, 1912, S. LXVII – LXVIII.
  • Über photographische Aufnahmen von Pflanzen und Blättern mit durchfallendem Tageslicht; Silhouetten von Blättern, blühenden Pflanzen und Porträts, (32. Sitzung am 27. listopadu [1907]), [O fotografii rostlin a listů za denního světla: siluety listů, kvetoucích rostlin a portrétů] v: Verhandlungen des Naturwissenschaftlichen Vereins v Hamburku, 3. Folge XV, L. Friedrichsen & Co., Hamburg, 1908, S. LXXXIX – XCI.

Reference

  1. ^ Justus Brinckmann:. V: . Č. 1. Čt. G. Meissner, Hamburk 1884, S. XII (biodiversitylibrary.org [zobrazeno 16. března 2017]).
  2. ^ Engler, Katja. „Hamburger Museen zeigen Schätze aus Foto-Archiven“ (v němčině). Citováno 2018-04-22.
  3. ^ Pohle, Julika (08.02.2017). „Besseres Klima: Neues Depot für einen einzigartigen Foto-Schatz“. DIE WELT. Citováno 2018-04-22.
  4. ^ „L'archivio gratuito con 2 millioni di bellissime obrázky před prvními centy anni della fotografia | TPI“. TPI (v italštině). 25. 05. 2017. Citováno 2018-04-22.
  5. ^ „Industrialisierung: Als das alte Hamburg verschwand“. Die Zeit (v němčině). 01.09.2015. ISSN  0044-2070. Citováno 2018-04-22.

Další čtení

  • Gabriele Betancourt Nuñez: Weimar, Wilhelm. V: Hamburgische Biografie. Band 4, Wallstein, Göttingen 2008, ISBN  978-3-8353-0229-7, S. 375–376.
  • Matthias Gretzschel: Der Fotograf jako Denkmalpfleger: Hamburger Abendblatt, 1. prosince 2003, (Ansichten im Hamburger Abendblatt sind kostenpflichtig).
  • W. Heyden: Aus einem Vortrag von Dr. W. Heyden am 19. listopadu 1917. In:. Band38, 1918, ZDB-ID 2777330-9, S.103–113.