Werner Haberkorn - Werner Haberkorn

Werner Haberkorn
Werner Haberkon (1936) 01 (oříznuto) .jpg
Werner Haberkorn, 1936
narozený(1907-03-12)12. března 1907
Mysłowice, Polsko
Zemřel1. července 1997(1997-07-01) (ve věku 90)
Sao Paulo, Brazílie
Národnostbrazilský
obsazeníFotograf

Werner Haberkorn (Mysłowice, 12. března 1907 - Sao Paulo, Červenec 1997) byl a Německo-brazilský inženýr, fotograf a podnikatel. Haberkorn přijel do Brazílie jako přistěhovalec ve 30. letech v doprovodu své manželky Luise. Spolu se svým bratrem Geraldem Haberkornem založil jednu z nejdůležitějších poštovních společností v zemi, Fotolabor. Během 40. a 50. let produkovala tisíce pohlednic, z nichž mnohé byly široce šířeny. Haberkornovo dílo umožňuje vizualizaci městské transformace města São Paulo v polovině 20. století.[1]:p. 27[2]:9[3]:60[4]:str.187

Werner Haberkorn zemřel v roce 1997 ve věku 90 let. Zanechal po sobě dědictví leteckých snímků, panoramatických pohledů, reklamních fotografií, pohlednic, alb a fotografických montáží. Velká část jeho díla se nachází ve sbírce Wernera Haberkorna v Paulista Museum na univerzitě v São Paulu. Zbytek jeho archivu zůstává jeho dětem.[2]:9

Osobní život

Werner Haberkorn se narodil 12. března 1907 v Mislowitzu (Mysłowice ) v Horní Slezsko kraj. Horní Slezsko patřilo v době jeho narození k Německu, ale dnes je součástí Polska. Jeho rodina byla finančně zabezpečena a založila své podniky v Breslau Vratislav. Ze tří dětí Otta a Emmy Haberkorna byl Werner nejstarší. Jeho otec, Otto, pracoval v několika obchodních oblastech, z nichž dvě byly pohostinství a metalurgie, kromě toho, že byl majitelem továrny na cigarety.[1]:p. 27[3]:60[5]

Haberkorn vystudoval v roce 1930 Technische Hochschule de Breslau, nyní Vratislavská univerzita vědy a technologie. Promoval jako strojní inženýr se specializací na leteckou mechaniku. Před otevřením vlastní společnosti pracoval na období v Junkers, Němec letadlo a letecký motor výrobce.[1]:p. 27[3]:60[6]:str.111

Haberkorn byl fotografický nadšenec a ovlivňoval ho hlavně jeho otec, který sdílel stejnou vášeň. Jako amatérský fotograf se během 30. let věnoval nahrávání svých cest po Evropě a udržoval řadu alb. Tyto sbírky v současné době drží rodina a vyjadřují Haberkornovu pozornost ke krajině se zaměřením na urbanizované prostory.[1]:p. 27[6]:str.111

První cesta fotografa do Brazílie proběhla v roce 1936. Zaznamenával každodenní život v Riu de Janeiru a São Paulu, život v továrnách a ulicích a několik krajinářských fotografií. Německo bylo v té době pod nacistickým režimem odpovědné za pronásledování lidí židovského původu. V tomto politickém kontextu bylo jednou z motivací jeho cesty do Brazílie šíření informací o Riu de Janeiru a São Paulu jako možných cílech židovských komunit ochotných opustit němčinu a přidružená území.[2]:s. 13[3]:60[6]:str.111[7]

Na cestě do Brazílie s lodí Jamaique prošel Werner Lisabonem a také fotografoval trasu, dokud nedorazil do Brazílie. Cestoval Petrópolis, Rio de Janeiro a São Paulo, kde zůstali měsíc a půl v Brazílii. Celý itinerář cesty byl zaznamenán fotografiemi, z nichž bylo vytvořeno album. Tyto záznamy však zůstaly v Německu, a to i po jeho imigraci do Brazílie. Po cestě měl Haberkorn v Německu několik přednášek o Brazílii pro židovské komunity. Fotografii z roku 1936 použil k vysvětlení podmínek každodenního života v Brazílii.[1]:27,34[3]:60[6]:str.111[7]

Přistěhovalectví

Haberkorn přijel do Brazílie jako přistěhovalec v roce 1937, rok po své první návštěvě země. Byl prvním z jeho rodiny, který se usadil v Brazílii. Společně se svou manželkou se usadil ve městě São Paulo v období od června do července 1937. Spolu s manželkou žil v oblasti Vale do Anhangabaú a Praça da República na dobu. Městský zábavní sektor, jako jsou kina a muzea, byl soustředěn ve dvou čtvrtích. Haberkorn zpočátku nepracoval ve fotografii; byl obchodním zástupcem německého výrobce. Werner opustil svou roli mluvčího společnosti, protože v důsledku druhé světové války byly velké potíže s dovozem strojů z Německa.[1]:str. 34[6]:str.113[8]

Geraldo Haberkorn, jeho bratr, se zúčastnil Bermpohlův institut v Německu a absolvoval v roce 1938. Název ústavu byl poctou tvůrci barevného fotografického systému Wilhelmu Bermpohlovi. Právě v tomto prostředí se Geraldo naučil jednu z technik barevné fotografie, která se stala známou jako Bermpohlův systém. Tento systém byl založen na trichromie; fotoaparát byl použit ke generování tří negativů, což umožnilo rekonstituci barev v době výroby pozitivní kopie. Geraldo se přestěhoval do Brazílie v roce 1939 a přinesl z Německa kopii stroje Bermpohl a další fotokopie. Navíc měl znalosti o fotochromatických postupech. Geraldo Haberkorn původně pracoval ve Fotóptici, ale do Werneru se připojil v roce 1940. Oba založili Fotolabor ve stejném roce.[1]:str. 34[2]:str.10[6]:str.113[7]

Haberkorn a jeho manželka konvertovali ke katolicismu v letech 1939 až 1940. Luisini rodiče a bratři se přestěhovali do Brazílie v roce 1939. Wernerova první dcera, Vera, se narodila v roce 1940. O tři roky později měl pár syna Ernesta. Přestože děti fotografa pomáhaly v rodinném podnikání, nenásledovaly kariéru svého otce.[1]:str. 34

Kariéra v Brazílii

Werner Haberkorn před Fotolaborem v São Paulu

Mezi Haberkornovým osobním životem a společností Fotolabor byla jemná hranice. Ačkoli není v Brazílii uznáván jako přední fotograf, jeho obrazy mají velký význam pro studium městských transformací města São Paulo v průběhu 20. století. Jeho společnost byla také jedním z nejaktivnějších vydavatelů pohlednic v São Paulu. Podle jeho dcery, Věry Flieg, Werner neviděl jeho povolání jako umění, ale spíše jako mimořádně technické úsilí.[2]:9, 10[8]

Fotolabor

Společnost bratří Haberkornů byla založena v roce 1940. Kromě fotokopie přivezené z Německa Geraldem byl začátek Fotolaboru poznamenán použitím barvicí techniky. Vypuknutí druhé světové války způsobilo problémy s dodávkami surovin potřebných pro některá zařízení. Důsledkem toho bylo ukončení používání fotochromního systému Bermpohl, který byl již také předbírán novými technikami a stal se komerčně neproveditelným. Společnost původně nabízela kopírovací služby a prováděla práce zaměřené na průmyslovou fotografii, vytváření katalogů produktů a reklamu pro různé značky.[1]:str. 34[2]:9[6]:str.113[9]:203

Fotolabor byl také ovlivněn omezeními a sledováním ze strany brazilských úřadů během druhé světové války. Objednávky zadávané společností prošly kontrolními orgány, aby se zajistilo, že se nejedná o nákup výbušných materiálů, zbraní nebo střeliva. Tato omezení se dotkla nejen Fotolaboru, ale i dalších fotografických profesionálů, kteří emigrovali současně.[1]:str. 34

Poloha společnosti byla příznivá pro podnikání bratrů, protože byla blízko pošty a v regionu města, kde probíhaly největší změny, které přinesla moderna. Werner také připsal část fotolaborského úspěchu fotokopírovacímu stroji. Pouze dvě zařízení měla toto vybavení v oblasti starého centra São Paula a jedním z nich byla společnost bratří Haberkornů. Kopírovací stroj poskytl počáteční příjem pro rodinný podnik. Tento příjem například umožňoval použití barvicího systému Bermpohl.[1]:str.36[2]:str.10

Je možné říci, že Haberkornova fotografie byla spojena výhradně s komerčními, nikoli uměleckými zájmy. Dokonce i název firmy odkazuje na její obchodní aspekt, přičemž název „práce“ je součástí názvu společnosti. Podle reklam v telefonních seznamech společnost Fotolabor poskytovala služby retušování fotografií, reklamy, katalogů, klišé a kopírovacích služeb v letech 1944 až 1946. Společnost rozšířila služby v roce 1950 a přidala vývojové, barevné kopie a fotografie pro průmysl a obchod.[1]:39[2]:str.10[6]:166, 168

Pohlednice

Fotolabor publikoval pohlednice počínaje rokem 1942; původně to byl pro společnost zdroj doplňkových příjmů. Protože trh průmyslové fotografie byl sezónní, Werner vyráběl pohlednice, které doplňovaly příjem společnosti. Pohlednice však začaly narůstat, což z ní po určitou dobu učinilo jednu z jejích hlavních činností. Ústředním tématem jeho pohlednic byly městské scenérie a změny ve velkých městských centrech, jako je São Paulo a Rio de Janeiro. Je důležité si uvědomit, že ne všechny pohlednice obsahovaly obrázky od Haberkorna. Například v případě fotografií fotbalových týmů a umělců koupil pouze negativy k reprodukci ve formátu pohlednice.[1]:str.26[2]:9, 10[6]:str.183

Jedním z nejaktivnějších let společnosti Fotolabor byl rok 1950, kdy se společnost stala jedním z největších producentů fotografických pohlednic v São Paulu. Proces industrializace města proběhl současně s úspěchem Fotolaboru a pokračoval po padesátá léta. São Paulo prošlo velkými transformacemi a prošlo velkými městskými a kulturními změnami. V důsledku této ekonomické a sociální změny začaly fotografie společnosti Fotolabor také získávat nová ošetření a využití. Dalším bodem, který zasahoval do oběhu fotografií, byl nárůst spotřeby obyvatelstva.[1]:str.26[6]:p. 114167[10]:str.50

Společnost se rozšířila na 40 profesionálů, aby vyhověla této skvělé produkci. Prováděli vývoj, zpracování, zvětšení a sestavení katalogu. Kolem roku 1955 otevřeli pobočku Fotolabor, ale tam nabídli službu fotografické laboratoře třetí strany.[6]:str. 167

Přes veškerý úspěch konec éry fotolaborských pohlednic na sebe nenechal dlouho čekat. Stroje na zpracování fotografií byly velmi drahé a barevné filmy se staly velmi populární. Bratři Haberkornovi se pokusili pohlednici vytisknout barvami, ale kvalita zvoleného procesu byla nízká a nebyli úspěšní. Mění se také zájem spotřebitelského trhu, který již byl modifikován rozvojem televize a telefonování. Výsledkem je, že Fotolabor přestal vydávat pohlednice na konci 50. let.[1]:39, 41[4]:str. 208

Colombo byl první, kdo vyrobil fotografické pohlednice, my jsme byli druhý. Bývalá společnost Colombo tu byla už dlouhou dobu a my jsme ho měli rádi. V té době jsme byli jediní, kdo vyráběl fotografické pohlednice. Poté, když se pohlednice začaly vyrábět ofsetově, objevilo se mnoho společností. Kolem roku 1960 jsme ukončili výrobu pohlednic, protože jsme je již nemohli vyrábět ve stejné kvalitě a množství jako konkurenti.

Poslední roky Fotolabor

Fotolabor působil na reklamním trhu do roku Sedmdesátá léta ve spolupráci s malými agenturami i většími společnostmi, jako jsou Colabor a Panam Propaganda. Současně společnost vstoupila na trh výstav kin, kde nabízí výrobu diapozitivů pro televizi. Společnost bratří Haberkornů fungovala pět desetiletí a ukončila svoji činnost v roce 1990. Werner byl odpovědný za udržování chodu Fotolaboru až do posledního roku svého působení, protože jednotka Geraldova činnost ukončila v 80. letech. Zařízení a vybavení společnosti bylo postupně předáváno jejím zaměstnancům.[1]:43, 57,59[5]

Fotografování

Panoramatický pohled na centrum města São Paulo

Haberkornova fotografie byla v podstatě technická a jeho hlavním cílem bylo dokumentovat změny, které přinesla modernost a rozvoj města. Navíc jeho fotomontáže vždy následovaly tvůrčí linii. Většina pohlednic Fotolabor byla nedatována, aby je bylo možné prodat v následujícím roce. Werner zpočátku pracoval v průmyslové fotografii, kde pracoval na architektonických projektech a jiné komerční fotografii. Na rozdíl od jiných tehdejších společností o něj nemá zájem portrétní fotografie a vždy upřednostňovaly technickou fotografii.[1]:str.36[2]:str.10

Haberkorn preferoval práci ve stylu reklamy; byl to způsob, jak předvést produkty své společnosti. Fotografie sloužila jako způsob, jak zobrazit objekty různými způsoby a rozeznat dříve ignorované podrobnosti. Další charakteristikou Haberkorna v médiu bylo snímání toho, co jeho individuální klienti chtěli, a přizpůsobil své fotografické techniky podle projektu a klienta.[1]:46,69

Vzhledem k tomu, že trh je relativně nový, došlo k určitým komplikacím v přístupu k vybavení a spotřebnímu materiálu. Fotoaparát, který si přivezl například z Německa, nebyl ideální pro technické fotografování. Z tohoto důvodu změnil kameru v Casa Kosmos a v průběhu let měnil vybavení podle potřeby nové technologie.[1]:36,39

Během své kariéry Haberkorn nahrával „před a po“ mnoha prostorů v São Paulu. V průběhu let pečlivě volil stejné úhly a místa, aby objasnil změny v městské krajině. Tuto touhu nepřetržitě fotografovat proměny, ke kterým došlo ve městě, objasnila jeho dcera Vera Flieg.[11]:65,67,74[11]:78

Můj otec začal fotografovat město, aby vytvořil pohlednice. Fotografoval městskou scénu a za dva nebo tři roky viděl, že se úplně změnila. Potom řekl: „Vytvořme nové pohlednice, protože toto je jiné.“ Jeho vize byla taková. "Tato část města se hodně změnila, musíme ji znovu vyfotografovat." Produkoval špatné pohlednice od roku 1942 do roku 1958. Bylo to právě tehdy, když se město příliš změnilo.

Aby zdůraznil vertikalizaci města, dal Haberkorn přednost rámům, které kontrastovaly s vertikálními prvky, zejména v případě budov. Inverze vah byla také strategií používanou fotografem, která zkoumala například kontrast mezi novými, vysokými a moderními budovami s nízkými a starými domy. Další technikou fotografa bylo rámovat prvky přírody v popředí a ve střední rovině budovy.[11]:78

Horizontální expanze města byla zvýrazněna na panoramatických fotografiích nebo když se v popředí objevily dopravní cesty. Záměrem je tedy ukázat město jako prostředí velkého oběhu, ať už jde o lidi nebo zboží. Záznamy expanzivního příměstského horizontálního pohledu také odhalily město za vertikalizovaným jádrem. Na mnoha jeho fotografiích vzácný vegetace přebírá z popředí a v některých případech je umístěn na rozdíl od vysoké budovy ve střední rovině fotografie. Wernerovy fotografie obecně vytvářejí možnost rekonstruovat prostřednictvím nich nový koncept městské krásy.ref name = ": 2" />:47,79[11]:str. 84[12]

Na začátku výroby pohlednic Haberkorn projevil zájem o scény každodenního života a banálu. Pohlednice se scénami však časem zmizely, protože měly malou komerční přitažlivost. Fotograf také vždy věnoval pozornost hlavním problémům médií, aby s nimi mohl nějakým způsobem vytvářet pohlednice. Mezi těmito pohlednicemi tohoto typu je fotografie zpěváka Francisco Alves, v té době zvané „Rei da Voz“ z Brazílie; a pohlednice s Brazilský fotbalový tým z 50. a 1958. Pohlednice z fotbal vždy patřily k nejprodávanějším, zejména ve dnech hry. V té době byla Brazílie považována za „zemi fotbalu“. Z tohoto důvodu zaměstnanci při hraní hry pracovali tvrději.[4]:str. 196[7]

Letecké fotografie města São Paulo byly také součástí nespočetných fotografických projektů, které se staly pohlednicemi. Werner měl známého, který byl schopen kontaktovat brazilské ministerstvo letectví, což mu umožnilo přístup k letadlu v 40. léta fotografovat město, něco neobvyklého až do tohoto bodu. U některých z těchto projektů úhel zvolený fotografem neukazuje oblohu a zaměřuje se pouze na četné budovy ve městě São Paulo, přičemž vždy zdůrazňuje urbanizaci.[3]:s. 46[6]:str. 114, 168, 171

Na rozdíl od jiných společností na fotografickém trhu, které dováželi veškeré vybavení ze zahraničí, využil Werner své inženýrské znalosti k sestavení jedinečného stroje pro jednu ze služeb společnosti Fotolabor. Byla věnována zpracování a automatickému vývoji pohlednic pomocí fotografického papíru od výrobce Domingos Bove. Zařízení bylo navrženo tak, aby zefektivnilo výrobu pohlednic, a proto byla automatizace služby tak zásadní.[4]:str. 202[9]:str. 201

Haberkorn také ručně obarvil některé pohlednice vyrobené Fotolaborem. Barvy měly funkci zvýraznění některých částí městské krajiny; tento proces však byl proveden pouze na populárnějších pohlednicích. V těchto případech jejich děti Vera a Ernesto barvily karty a spolupracovaly s produkčním a dokončovacím týmem.[4]:str. 202

Haberkorn absolvoval kurz v Riu de Janeiru, kde se dozvěděl o barevném fotografickém papíru z AGFA společnost. Díky této nové technologii je fotograf schopen odlišit se na reklamním trhu a umístit Fotolabor do centra pozornosti tohoto média až do posledních let provozu.[6]:str.117

Dědictví

Zákonodárné shromáždění města São Paulo

Založení Fotolabor byl důležitým mezníkem pro aplikovanou fotografii v Brazílii, stejně jako v oblasti reklamní a průmyslové fotografie. Jeho fotografickému stylu se dodnes nedostává stejné pozornosti a uznání ve srovnání s jinými ikonografickými žánry. Prostřednictvím fotografických sbírek, vztahů se zákazníky, účelu objednávek a záznamů o výrobě je možné nastínit obecný scénář toho, jaké byly obchodní modely a strategie marketingu v té době v oblasti fotografie, mezi 40. a 60. léty jako seznámení s technickou stránkou fotografií.[1]:str.26[6]:str.169[9]:206

Haberkornova fotografie navíc umožňuje vizualizaci transformací São Paula ve 40. a 50. letech, přičemž zohledňuje změny v brazilské infrastruktuře, životním stylu a dokonce i změny v městském designu města. V produkcích tohoto období jsou dva hlavní faktory modernizace jsou jasné, jmenovitě vertikalizace, horizontální expanze a samo-mobilizace. Skutečnost, že Fotolabor nějakou dobu pracuje v oblasti městského pohledu, znamenala, že se fotograf soustředil na primární symbolické body města, jako je Vale do Anhangabaú. Ačkoli jeho práce jsou v krátkém období, každá z fotografií umožňuje zkoumání širšího procesu urbanizace ve Vale do Anhangabaú. Tento region byl oblíbeným nejen Wernerem, ale také jeho konkurenty. Byly zde umístěny klíčové symboly modernizace města, například vysoké budovy a viadukty, byly koncentrovány.[6]:177 182[7][11]:64,65

Haberkornovy čočky se registrovaly od nízkých budov po jejich nahrazení budovami s více než deseti podlažími. Fotografovala se také transformace ulic a provozu, přičemž vždy byly zvýrazněny prvky ulic. Z jeho fotografií je možné zaznamenat vznik nových forem bydlení a budov. Krajiny na pohlednicích také nastiňují hlavní symboly města São Paulo té doby. Úspěch některých pohlednicových témat navíc nastiňuje nejpopulárnější druhy zábavy tohoto období, zejména ty spojené s fotbalem a hudebním průmyslem.[6]:str.169[11]:65,67[12]

V současné době Sbírka Wernera Haberkorna je součástí sbírky Museu Paulista Sbírka a byla získána v roce 1999. Fotografie jsou vystaveny široké veřejnosti a také informace o jeho postupech úpravy. Sbírka obsahuje více než 640 obrázků, které obsahují fotografie ze São Paula, Campinas, Santos, Rio de Janeiro, stejně jako fotografie produktů, které pravděpodobně použili pro účely prezentace zákazníci společnosti Fotolabor. Dokumentární část sbírky zahrnuje faktury, objednávkové formuláře a reklamní karty. Relevance São Paula pro Haberkornovu produkci je jasná: 367 z nich zobrazuje město.[6]:str.168[11]:64[12][13]

Část této sbírky byla vystavena na výstavě Werner Haberkorn e o Fotolabor, na Caixa Cultural São Paulo v roce 2014. Díky části fotografického a dokumentárního souboru Haberkorn Collection se veřejnosti podařilo navázat větší kontakt s fotografickým trhem, zejména ve 40. a 50. letech.[3]:str.4[13]

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q r s t Callegari, Bruna; Buosi, Rafael, eds. (2014). "Fotolabor como modelo de negócio". Fotolabor: a fotografia de Werner Haberkorn. São Paulo: Espaço Liquido. 26–59. ISBN  9788567718002.
  2. ^ A b C d E F G h i j Callegari, Bruna; Buosi, Rafael, eds. (2014). „Apresentação“. Fotolabor: a fotografia de Werner Haberkorn. São Paulo: Espaço Liquido. str. 9–13. ISBN  9788567718002.
  3. ^ A b C d E F G Callegari, Bruna (2014). Fotolabor: Werner Haberkorn. São Paulo: Caixa Cultural São Paulo. str. 6, 38, 39, 48, 49, 5, 60, 61. ISBN  9788567718019.
  4. ^ A b C d E Fernandes Junior, Rubens (2014). „Os cartões-postais da Fotolabor“. Fotolabor - Fotografie od Werner Haberkorn. São Paulo: Espaço Líquido. 186–188, 194–198, 201, 202, 203, 208.
  5. ^ A b "Fotolabor | História". Citováno 2018-11-29.
  6. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q Guardani, Mariana Gonçalves (2011). Fotógrafos estrangeiros na cidade: campo profissional e imagem fotográfica em São Paulo, 1930-60. São Paulo: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP. str. 46–47, 91–95, 109–117, 166–186.
  7. ^ A b C d E „FotoPlus - Paginas Negras 005“. 2005-02-17. Citováno 2018-11-29.
  8. ^ A b Mendes, Ricardo (2012). „Werner Haberkorn e a Fotolabor: editor de postais e fotógrafo comercial“. Suplemento Especial do Diário Oficial do Estado de São Paulo.
  9. ^ A b C Borges, Maria (2010). „Tarjetas postales y miradas extranjeras: Productions de los fotógrafos Guilherme Gaensly y Werner Haberkorn en São Paulo“. La fabricación visual del mundo atlántico, 1808-1940. Castelló de la Plana: Universitat Jaume I. ISBN  9788480217293.
  10. ^ Krauss, Vivian Wolf (2013). Laboratório, estúdio, ateliê: fotógrafos e ofício fotográfico em São Paulo (1939-1970). São Paulo: Universidade de São Paulo. doi:10.11606 / D.8.2013.tde-09012014-121717.
  11. ^ A b C d E F G Lima, Solange Ferraz de (2014). „Cultura metropolitana nas fotografias de Werner Haberkorn“. Fotolabor - Fotografie od Werner Haberkorn. São Paulo: Espaço Líquido. 62–87.
  12. ^ A b C Carvalho, Vânia Carneiro de (2002). „Cidade de São Paulo segundo o fotógrafo Werner Haberkorn“. Suplemento Especial do Diário Oficial do Estado de São Paulo.
  13. ^ A b „Imagens e cartões-postais lembram a São Paulo dos years 1940-50 - Cultura - Estadão“. Estadão.