WOPOP: Working Papers on Photography - WOPOP: Working Papers on Photography - Wikipedia

WOPOP: Working Papers on Photography[1] byla krátkodobá nezisková akademická fotografie časopis nepravidelně publikováno v devíti číslech mezi lety 1978 a 1983, které se vyvinulo na konferenci v roce 1977 v Sydney a zapracoval sborník z pozdější konference v Melbourne. Přispěla výzkumem do vznikající oblasti historie fotografie a historiografie v Austrálie a vystavil čtenáře významným mezinárodním odborníkům v oboru.[2]

Pozadí

V září 1977, uprostřed rostoucího zájmu o médium a zřizování veřejných sbírek, na Australské centrum fotografie (AKT), které byly oficiálně otevřeny Margaret Whitlam v listopadu 1974 Wayne Hooper z Sydney University svolal konferenci „Fotografie v Austrálii“[3][4] a zřídit výbor členů se zájmem o historii média.[5][6]

Zřízení

V prosinci 1977 se delegáti konference v Sydney připojili k Euanovi McGillivrayovi a Matthewovi Nicksonovi při navrhování a následném vytváření deníku WOPOP: Working Papers on Photography.[7] Z terasového domu na 20 Wellington Street, Richmond, v Melbourne, McGillivray a Nickson upravili a nepravidelně publikovali devět čísel časopisu vázaného na základní desky v letech 1978 až 1983. V roce 1980, kdy byl McGillivray zaměstnán jako kurátor ve Vědeckém muzeu,[8] zveřejnili sborník[9] následné konference svolané časopisem na 19. – 21. září 1980 v Prahran College kde pár studoval pod Athol Shmith a John Cato. Připojilo se k jeho současníkům mezi „seriózními“ uměleckými časopisy; Umění a text, Artlink, Síť umění, Ret, Fotosoubor a praxe.[10]

Étos

WOPOP přijal marxistickou perspektivu a prohlásil, že „bude považovat fotografii za médium komunikace i za uměleckou formu“ se „zaměřením ... na sociální využití fotografie jako na samotné obrazy“, „čerpáním ze sociologie, historie, literatura, politika, estetika, antropologie a lingvistika. “[5][11][9]

Obsah

Mezi jeho obsah časopis publikoval kritiku, teorii, historické a technické články o ochraně a konzervaci, shromažďování a komunikaci obrázků, informoval o probíhajícím výzkumu a uváděl granty pro fotografický výzkum, praxi a zobrazení dostupné z Rada Austrálie.[12] Když nebyl k dispozici místní obsah, přetiskl eseje od mezinárodních komentátorů včetně A. D. Coleman, a J. C. Sherer a, as Tisknout dopis hlášeno v roce 1978,

"články od John Berger a Artforum Je Alan Sekula, s liberální panenkou Kozloff (nebo, chcete-li, panenku liberálního Kozloffa) hodenou pro dobrou míru. “[13]

Obsahem čísla WOPOP č. 1 z roku 1978 byl úvodník Euana McGillivraye a Matthewa Nicksona a články; „John Heartfield“ Matthew Nickson; „Futurologie a fotografie“ od Graeme Johansona (Latrobe Library, State Library of Victoria); "LaTrobe Library Picture Collection" od Jenny Carew (úřadující Picture Librarian, Latrobe Library, State Library of Victoria); „Sontag on Photography“ od Ann-Marie Willis;[14] „Stříbro“ Matthew Nickson; „Ztracená ústava“ Ann-Marie Willis; „Australské fotografky“ od Jenni Matherové.[15]

Vydání č. 5. prosince 1979 je vydáno editorem McGillivraye a Nicksona a obsahuje články „... A Not So New Non Silver Process“ od „editorů“; „China Cheesecake“; „Na téma John Szarkowski `` A.D. Coleman; „Obrázky, slova a historie“ od Jozefa Grossa; „Demontáž modernismu, znovuobjevení dokumentárního filmu (Poznámky k politice reprezentace)“ Allana Sekulu; a Ian Cozier „Australská fotografická databáze: Zdroj pro výzkum“.[16]

V čísle 7 McGillivray informoval o výzkumu sběru Richard Daintree negativy ve Vědeckém muzeu ve Victorii[17]

Číslo 8 zahrnovalo Johansenovo vyšetřování německého fotografa domorodých obyvatel Austrálie, J. W. Lindt.[18][19][20][21]

Číslo 9 obsahovalo mimo jiné články Nicka Lottkowitze „Zachování a restaurování, některé chemické myšlenky“.[22]

Zastavení

Hledání vhodného obsahu pro časopis vyžadovalo značný a dalekosáhlý výzkum a vedlo k novým zájmům editorů; o čtení knihy Carrolla Harta „Nová dokumentace: Orální historie a fotografie“,[23] Nickson, který se poté s McGillivrayem začal zajímat o plánování a provádění uchování historických fotografií, napsal autorovi 1. ledna 1983 o svém zapojení do projektu.[24][25] V čísle 9, z července 1983, byla vedle návrhu redaktorů k dokumentu „Vanishing Georgia“ vytištěna „Závěrečná zpráva“ Sherry Konterové o projektu Vanishing Georgia. Australský dvousté výročí; „Austrálie, jak to viděli Australané. Komplexní obrazový záznam našeho dědictví: 1839–1939 “; a jejich „Poziční dokument - únor 1983“.

Jejich myšlenku nemilosrdně kritizoval Tim Robinson z archivu Rady města Sydney, který se vysmíval ambicióznímu rozsahu projektu, který by digitalizoval 500 000 obrázků a elektronizoval jejich katalogizaci, ukládání a vyhledávání; „Z podání a stanoviska je zřejmé, že WOPOP nemá nejmenší představu o logistice kopírování takového počtu fotografií, natož aby je dokumentoval a„ plně “indexoval. I s počítačovým programem, který popisují, a tam není důkazem, že by byl jakýmkoli způsobem testován, celý projekt by měl obrovské rozměry bez záruky úspěchu. Peníze by se jistě lépe utratily za již držené sbírky a vyžadovaly by pozornost. “[26]

WOPOP nicméně toho roku s číslem 9 přestal vycházet, když McGillivray a Nickson přešli k uvedení Muzeum Victoria Outreach Project v roce 1985 realizovat své ambice vyjádřené v posledním čísle sestavit národní archiv australských dokumentárních, národních a historicky významných fotografií do roku 1939, stého výročí Daguerrotypie. Za tímto účelem vydala dvojice výzvu pro Australany: „Posaďte se se svou rodinou, prohlédněte si svou sbírku fotografií a vyberte ty, které by podle vás a vaší rodiny měly být zahrnuty do dědictví Austrálie,“ požadující konkrétně fotografie „ členové vaší rodiny v práci, ve hře nebo ve volném čase… “.[27][28]

Dědictví

Několik australských přispěvatelů do WOPOP: Working Papers on Photography, zejména Ann-Marie Willis[14] který poskytl několik svých článků, Jenni Mather[29] a Graeme Johanson[30] pokračoval ve vydávání knih významného fotohistorického výzkumu a články Jenny Carew pro jiné časopisy pojednávaly o historických předmětech.[31][32]

Reference

  1. ^ Alkire, L. G. a Westerman-Alkire, C. (2006). Zkratky názvů periodik: Pokrývající zkratky názvů periodik, databázové zkratky a vybrané zkratky monografií ve vědě, společenských vědách, humanitních vědách, právu, medicíně, náboženství, knihovnictví, strojírenství, vzdělávání, obchodu, umění a mnoha dalších oborech. Farmington Hill, Mich: Thompson / Gale.
  2. ^ Media Information Australia, Australská filmová a televizní škola, 1976-1995, 1982, ISSN  0312-9616
  3. ^ Ely, D. (1999). Australské fotografické centrum. Dějiny fotografie, 23 (2), 118-122.
  4. ^ Hammerstingl, Werner. „Milníky“. olinda.com. Citováno 2020-02-25.
  5. ^ A b Wayne Hooper, „Některé myšlenky na to, o čem jsme a jak bychom toho mohli dosáhnout,“ nepublikovaný rukopis [počátek roku 1978], [str. 1].
  6. ^ Catherine De Lorenzo, "Agentura a autorství v australských fotografických historii", v Sheehan, Tanya, 1976- (2015), Fotografie, historie, rozdíl, Hanover, New Hampshire Dartmouth College Press, ISBN  978-1-61168-647-0CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  7. ^ Ennis, Helen (2007), Fotografie a Austrálie, Reaktion Books, ISBN  978-1-86189-323-9
  8. ^ McGillivray, Euan (březen 1981), „Negativy Richarda Daintreeho z Science Museum of Victoria: zpráva o výzkumu“, WOPOP: Working Papers on Photography (7): 11–14, vyvoláno 27. února 2020
  9. ^ A b Australian Journal of Political Science (dříve známý jako Politika 1966 - 1989), svazek 16, číslo 1, 1981, s. 181
  10. ^ Národní galerie Austrálie, Australská fotografie: 80. léta, vyvoláno 27. února 2020
  11. ^ Kurt Brereton, „Photo Discourse: Critical Theory and Practice in Australia,“ v angličtině McDonald, Ewen; Annear, Judy; Galerie umění Nového Jižního Walesu; University of Technology, Sydney. Výzkumná skupina Transformující kultury (2000), Co se této věci říká fotografie? : Australská fotografie 1975-1985, Pluto Press, ISBN  978-1-86403-161-4
  12. ^ Ingeborg Tyssen, „Někdo musí někdy něco udělat: mezi teorií a praxí je stín“, v McDonald, Ewen; Annear, Judy; Galerie umění Nového Jižního Walesu; University of Technology, Sydney. Výzkumná skupina Transformující kultury (2000), Co se této věci říká fotografie? : Australská fotografie 1975-1985, Pluto Press, str. 58, ISBN  978-1-86403-161-4
  13. ^ Vytisknout dopis, M. Misani, 1978
  14. ^ A b Willis, Anne-Marie (1988), Zobrazená Austrálie: historie fotografie, Angus & Robertson, ISBN  978-0-207-15599-4
  15. ^ Rada ředitelů australských galerií; Hall, Barbara, 1946- (autor); Mather, Jenni, 1946-, (autor); Gillespie, Christine, 1944- (autor); Rada australských ředitelů galerií (sponzorující orgán); Australské fotografické centrum (sponzorující orgán); Rada Austrálie. Rada pro vizuální umění (sponzorující orgán); George Paton Gallery, (hostitelská instituce.) (1981), Australské fotografky, 1890–1950, Galerie George Patona, ISBN  978-0-9597254-7-6CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  16. ^ Útulnější, Ian (1977), „Australská fotografická databáze: zdroj výzkumu“, Australská fotografická konference (1977: University of Sydney): 20–23, vyvoláno 25. února 2020
  17. ^ Davies, Alan; Stanbury, Peter, 1934-; Tanre, Con; Davies, Alan; Stanbury, Peter; Tanre, Con (1985), Mechanické oko v Austrálii: fotografie 1841-1900, Oxford University Press, ISBN  978-0-19-554604-0CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  18. ^ Johanson, Graeme (1981), „J. W. Lindt (1845–1926)“, WOPOP: Working Papers on Photography (8): 19–20, vyvoláno 25. února 2020
  19. ^ Jane Lydon. (2016) Transmuting australských domorodých fotografií. Světové umění 6: 1, strany 45–60.
  20. ^ Catherine de Lorenzo, Deborah van der Plaat. (2006) Southern Geographies and Domestication of Science in the Photography of J.W. Lindt. Australian and New Zealand Journal of Art 7: 1, strany 143-166.
  21. ^ Moffatt, Tracey; Reinhardt, Brigitte; Ulmerovo muzeum (1999), Tracey Moffatt: laudanum, Hatje Cantz, ISBN  978-3-7757-0874-6
  22. ^ Lottkowitz, N. Konzervace a restaurování, některé chemické myšlenky. WOPOP / Working Papers on Photography, 9 (9), 61-63.
  23. ^ Hart, Carroll, „The New Documentation: Oral History and Photography“, v Drexel Library Quarterly 15. č. 4, říjen 1979, 5-11
  24. ^ Matthew Nickson Carrollovi Hartovi, dopis, 15. ledna 1983, RG 4-1-20-Box 125, Georgia Archives.
  25. ^ Frazier, R. K., Garrison, E., Jakeman, R. J. a Grimsley, R. (2010). Vanishing Georgia Photographic Collection: Objev historických gruzínských fotografií a rozšíření přístupu veřejnosti.
  26. ^ Robinson, T., (1984). WPOP: Pracovní dokumenty o fotografii přezkoumané Timem Robinsonem str. 177-179 palců Archivy a rukopisy [1955-2011], 177-190.
  27. ^ Bate, Weston; McGillivray, Euan; Nickson, Matthew (1986), Soukromé životy - veřejné dědictví: rodinné snímky jako historie, Hutchinson Austrálie
  28. ^ BorchardtD H (1987), Australané: průvodce po zdrojíchFairfax, Syme & Weldon, ISBN  978-0-949288-25-7
  29. ^ Rada ředitelů australských galerií; Hall, Barbara, 1946- (autor); Mather, Jenni, 1946-, (autor); Gillespie, Christine, 1944- (autor); Rada australských ředitelů galerií (sponzorující orgán); Australské fotografické centrum (sponzorující orgán); Rada Austrálie. Rada pro vizuální umění (sponzorující orgán); George Paton Gallery, (hostitelská instituce.) (1981), Australské fotografky, 1890–1950, Galerie George Patona, ISBN  978-0-9597254-7-6CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  30. ^ Johanson, Graeme (1974), Victoria objektivem: výstava raných fotografií v knihovně La Trobe, Státní knihovna Victoria, vyvoláno 25. února 2020
  31. ^ Carew, Jenny (1981), „Fotografie a historie“, Metro Magazine: Media & Education Magazine (56): 17–21, ISSN  0312-2654
  32. ^ Carew, Jenny (1999), „Richard Daintree: fotografie jako historie“, Dějiny fotografie, 23 (2): 157–162, ISSN  0308-7298

Další čtení