Vittore Grubicy de Dragon - Vittore Grubicy de Dragon

Vittore Grubicy de Dragon
Segantini-Vittore Grubicy.jpg
Portrét Vittore Grubicy od Giovanni Segantini
narozený15. října 1851 (1851-10-15)
Milán
Zemřel4. srpna 1920(1920-08-04) (ve věku 68)
Milán
Národnostitalština
Pozoruhodná práce
Zima v horách
HnutíDivizionismus

Vittore Grubicy de Dragon (15. října 1851 - 4. srpna 1920) byl italština malíř, kritik umění a majitel umělecké galerie, který byl do značné míry odpovědný za zavedení optických teorií italského malířství Divizionismus.[1] Jeho spisy a malby ovlivnily generaci italských malířů z konce 19. století. Galerie Grubicy se navíc stala jedním z prvních uměleckých podniků provozovaných na konceptu vystavování živých umělců, kteří byli zastoupeni jako klienti galerie.[2]

Životopis

Grubicy vyrostl v dobře situované rodině v Miláně. Oba jeho rodiče byli velkými milovníky umění a od útlého věku se představoval v uměleckých kruzích v Miláně a dalších evropských městech.

Poté, co jeho otec zemřel v roce 1870, se Grubicy zapojil do bohémské skupiny milánských umělců, básníků a spisovatelů známých jako Scapigliatura, kteří se snažili stírat rozdíly mezi uměním a životem. Tento nový životní styl ho tak zaujal, že přesvědčil svého bratra Alberta, aby se k němu připojil při nákupu umělecké galerie, která se stala známou jako Galleria Fratelli Grubicy. Jeho bratr řídil finanční aspekty galerie, zatímco Vittore cestoval po celé Evropě a hledal nejnovější umělecké trendy. Jejich galerie se původně specializovala na umělce Scapigliatura, jako jsou Tranquillo Cremona a Daniele Ranzoni, ale během několika let se začaly objevovat novější italští umělci, kteří zahrnovali Giovanni Segantini, Emilio Longoni a Angelo Morbelli.[3]

Moře mlhy (Mare di nebbia), 1885. Soukromá sbírka

V letech 1882 až 1885 trávil Grubicy většinu času v Nizozemsku, kde se spřátelil s umělci Haagská škola, zvláště Anton Mauve. Lila výrazně ovlivnila Grubicyho jako umělce a jeho kritický přístup k umění.[4] Když se vrátil do Itálie, Grubicy povzbudil umělce, které zastupoval, aby napodobovali styly Mauve a Mauveho bratrance, Vincent van Gogh. Malíř Emilio Longoni napsal: "Vittore Grubicy přivedl divizionismus ze zahraničí. Nechává si to Segantini, Morbelli a já udělat sami."[5] Grubicyova vášeň pro Divizionismus byl tak silný, že přesvědčil Segantiniho, aby přepracoval již hotový obraz, Ave Maria u jezerav divizionistické technice.

Ráno (Mattino), 1898. Galleria d'Arte Moderna, Milán

V roce 1886 se Grubicy stal uměleckým kritikem novin La Riforma, kde po další čtyři roky využil svého postavení k dalšímu prosazování svých uměleckých názorů. V této publikaci a v Cronaca d'ArteGrubicy, nejvýznamnější italská umělecká revue té doby, rozsáhle psal o „vnímání světla jako nástroje, který je nejlépe schopen přeložit na plátno subjektivní emoce…“[6]

Fotografie polyptychu Zima v horách, 1911

V roce 1889 Vittore opustil galerijní obchod kvůli konfliktům se svým bratrem a většinu času se začal věnovat vlastní malbě a psaní o dalších umělcích. Nadále působil jako samostatný vyhledávač talentů a v roce 1891 pomohl uspořádat první velkou výstavu malby italských divizionistů na milánském Brera Tiennale. Konzervativní kritici umění psali ostré recenze mnoha děl, ale Grubicy napsal velmi pozitivní recenze v několika novinách. Jeden z nejdůležitějších obrazů vystavených na této výstavě byl Gaetano Previati je Mateřství. Při psaní o této práci představil Grubicy koncept Symbolismus v italském malířství, když dílo oslavoval jako ztělesnění nové estetiky, kterou nazval „mystiko-ideista“.[7]

Grubicy také ovlivnil své kolegy umělce prostřednictvím svých kompozic několika obrazů uspořádaných jako triptychy a polyptychy. Na počátku 90. let 19. století začal plánovat polyptych šestnácti panelů pod názvem Zima na Miazzině. Práce se formovala jako zaměnitelná posloupnost obrazů, které odrážely jeho emocionální zážitky z dlouhých zim v Miazzina na břehu Jezero Maggiore.[8] Každé plátno bylo Grubicym podrobováno neustálým revizím po mnoho let, v závislosti na jeho náladě a jeho zájmech. A konečně, v roce 1911, získal polyptych konečnou podobu v uspořádání pouze osmi obrazů, které nazval Zima v horách. Přes veškerou svou tvorbu, kterou vytvořil, ji během svého života nevystavoval. Poprvé bylo představeno společně na bienále v Římě v roce 1921, rok po jeho smrti. Poté shromáždění nezůstalo jako polyptych a jednotlivé obrazy byly prodány různým sběratelům a muzeím. Grubicy vyfotografoval polyptych, jak to zamýšlel, aby bylo vidět, a na základě tohoto obrazu bylo dílo znovu sestaveno na několik výstav od jeho smrti, naposledy v Kunsthaus Zürich v roce 2009.[3]

Jeho zdraví se zhoršilo po roce 1910 a během posledního desetiletí svého života se musel úplně vzdát malování. Během tohoto období zůstal aktivním propagátorem nových umělců Carlo Carrà, Pietro Angelini a Arturo Tosi.

Grubicy zemřel ve svém domě v Miláně v roce 1920.

Poznámky

  1. ^ Greene, str.16
  2. ^ Fraquelli, str. 142
  3. ^ A b Fraquelli, str. 143
  4. ^ Fraquelli, str. 144
  5. ^ Greene, str. 43
  6. ^ Greene, str
  7. ^ Rapetti, p129
  8. ^ Scotti Tosini, s. 40

Reference

  • Fraquelli, Simonetta a další. Radical Light: Italian's Divisionist Painters, 1891–1910. London: National Gallery, 2008. ISBN  978-1-85709-409-1
  • Greene, Vivian. Divizionismus - neoimpresionismus, arkádie a anarchie. NY: Guggenhimovo muzeum, 2007. ISBN  978-0-89207-357-3
  • Omaggio a Vittore Grubicy de Dragon, 1851–1920. Como: Galleria d'arte Cavour, 1985.
  • Quinsac, Annie-Paule. Vittore Grubicy e l'Europa: Alle Radici del Divisionismo. Milan: Skira, 2005. ISBN  978-88-7624-405-6
  • Rapetti, Rodolphe. Symbolismus. Paris: Flammaron, 2005. ISBN  2-08-030492-5
  • Rebora, Sergio. Vittore Grubicy De Dragon. Pittore divisionista (1851–1920). Roma: Jandi Sapi, 1995. ISBN  978-88-7142-026-4
  • Rebora, Sergio. Vittore Grubicy De Dragon. Poeta del divisionismo 1851–1920. Milan: Silvana, 2005. ISBN  978-88-8215-902-3
  • Scotti Tosini, Aurora. Pelliza e i Grubicy. Il carteggio di Giuseppe Pellizza da Volpedo con Vittor e Alberto Grubicy de Dragon. Tortona: Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, 2006.