Villa Shodhan - Villa Shodhan
Villa Shodhan | |
---|---|
![]() Model vily Shodhan | |
![]() | |
Alternativní názvy | Shodhan House |
Obecná informace | |
Typ | Vila |
Adresa | V blízkosti nádraží Gandhigram, Ellisbridge |
Město nebo město | Ahmedabad |
Země | Indie |
Souřadnice | 23 ° 01'31 ″ severní šířky 72 ° 34'03 ″ východní délky / 23,02528 ° N 72,56750 ° ESouřadnice: 23 ° 01'31 ″ severní šířky 72 ° 34'03 ″ východní délky / 23,02528 ° N 72,56750 ° E |
Stavba začala | 1951 |
Dokončeno | 1956 |
Klient | Surottam Hutheesing (originál) Shyamu Shodhan (později) |
Majitel | Shodhan rodina |
Design a konstrukce | |
Architekt | Le Corbusier |

Villa Shodhan (nebo Shodhan House) je modernista vila nacházející se v Ahmedabad, Indie. Navrhl švýcarský architekt Le Corbusier, Byl postaven v letech 1951 až 1956.[1][2] V návaznosti na jeho předchozí projekty a při integraci tradičních prvků Ahmedabadského designu vila symbolizuje domácí architekturu Le Corbusiera.[3] Budova je v současné době využívána jako soukromá rezidence.

Dějiny
Originální design Villa Shodhan byl zadán tajemníkovi Millownerů, Surottamu Hutheesing, v roce 1951. Jeho záměrem bylo předvést své sociální a ekonomické postavení před blížícím se manželstvím postavením domu odrážejícího jeho životní styl.[4] Plány však byly poté prodány kolegovi millownerovi, Shyamubhai Shodhanovi. Přes svůj odlišný životní styl a zcela nový web projektu se Shodhan rozhodl zachovat původní plány, jak tomu bylo u všech indických projektů Le Corbusiera.[5][6]
Design
Mezi klíčové aspekty při navrhování vily Shodhan patřilo slunce, vítr, výhled při příjezdu a terénní úpravy. Lze je řešit především umístěním fasád, které s diagonální orientací umožňovaly příchozímu návštěvníkovi výhled na tři čtvrtiny budovy. Terénní úpravy vyrazí do budovy porovnáním zakřivených valů místa s geometrickými obdélníkovými liniemi struktury. Instalace obdélníků na severozápadní a jihozápadní fasádě je dále zdůrazněna Brise Soleil pro ochranu před oslněním.[7]
Design vily Shodhan je konstrukčně zjednodušující, přičemž si zachovává plasticitu při zacházení s dělenými prostory. Celkový rám budovy je ze surového betonu se zřetelnými značkami dřevěného bednění. Rám je ukotven k zemi, není zvednutý na chůdách, což je rys, který Le Corbusier používal často ve 20. letech 20. století.[8] Na spodní stranu vnitřních stropů je přidán standardní plech a jako střecha je použit ochranný slunečník.[9][10] Návrh vnitřních betonových pilířů, které se táhnou do celé výšky nadmořské výšky budovy, vychází z návrhu kostry domino architekta z roku 1915.[11] Rampa poskytuje přístup na hlavní a mezipatro, zatímco pokoje jsou seskupeny kolem terasy s trojitou výškou. Rampa také vede k doprovodným schodům, které umožňují přístup na střechu a terasu.[12] Terasa hraje důležitou roli v procesu přirozené regulace klimatu, ochlazuje ložnice uprostřed dne a v létě poskytuje alternativní prostor na spaní.[13]Na střeše slunečníky Villa Shodhan je zahrada bohatá na hustou trávu a vodní žlaby. Vize husté zeleně je také posílena zaplavenými rostlinami a stromy, které zřejmě maskují budovu a její prostředí. Střecha má také oválný otvor, který odpovídá otvoru ve střeše spodní desky a poskytuje návštěvníkům zarámovaný výhled na oblohu. To téměř napodobuje bazén, který se nachází ve spodní části rampy a jehož cílem je vnést dovnitř.[14]
Vlivy, inspirace a předchozí projekty

Po roce 1945 lze Le Corbusiera považovat za období reflexe a přehodnocení. To je jasně patrné z drastických změn jeho stylu, které jsou patrné u Villa Shodhan. Tuto změnu zdůrazňují tři oblasti: [15]
- Začlenění přírody do designu: To je vidět z hlediska světla, větru, deště a přidání rostlin do budovy[16]
- Vlivy z De Stijl pohyb: Střecha slunečníku a propojení mezi vnitřními prostory jasně odrážejí De Stijlovy vlivy. Je to vidět i přes fasádní okna a brise-soleil, kde byly asymetrie, flexibilita a plasticita klíčovými prvky začleněnými do designu. Tyto prvky jsou také přítomny prostřednictvím klasických symbolů hnutí De Stijl, jako je Mondrian obrazy nebo Reitveldovy Schroderův dům. Tyto možnosti designu De Stijl jsou však v budově dobře řízeny klasickou krychlí.[17]
- Oživení jeho předchozího stylu vyvinutého ve 20. letech 20. století: Villa Shodhan odráží mnoho z předchozích návrhů Le Corbusiera, které byly postaveny ve 20. letech 20. století. Nejvýznamnější příklady tohoto jsou jeho Villa Savoye a Maison Citrohan. Tyto projekty také odkazují na hodnoty De Stijla. Srovnání mezi jeho Villa Savoye a Villa Shodhan spočívá v plasticitě designu a svobodě, kterou to přináší. Původem této plasticity je celková betonová forma a použití páskových oken ve Villa Savoye.[18] Lze provést srovnání mezi Le Corbusierovým Maison Citrohan a Villa Shodhan, zejména se zaměřením na mužskou povahu této architektury. Úhlová, silná, geometrická forma Maison Citrohan jasně odráží mužské aspekty přítomné v architektuře a propůjčuje to Villa Shodhan. Vzájemně propojená povaha ventilačních a stínicích systémů také zdůrazňuje podobnosti.[19][20]
Aby byla tato budova začleněna do kultury a stylu Ahmedabadu, začlenil Le Corbusier rysy starých Ahmedabadských domů, včetně rodové rezidence Shodhan. Nejvýraznějším odrazem je obývací pokoj s dvojitou výškou v přízemí. Tradičně byly vstupní haly starých Ahmedabadských domů dvojité výšky, což odráželo bohatství a stav. Tato nová adaptace spolu s otevřeným plánem budovy umožnila začlenění Villa Shodhan do indického prostředí. To se velmi liší od jeho paralelně běžícího projektu Villa Sarabhai.[21][22]
Kritický příjem
Villa Shodhan byla považována za postavenou v Le Corbusierově období naplnění[23] s porovnáním mezi mnoha jeho předchozími projekty. Villa Shodhan je považována za aktualizovanou a hlubší verzi jeho Villa Savoye a Villa at Carthage.[24] Plán vily Shodhan připomíná vynalézavost vily Savoye umístěné v tropickém prostředí.[25] Rovněž bylo uvedeno, že Villa Shodhan je nejlepší reinterpretací myšlenky Maison Citrohan.[26]
Viz také
Poznámky pod čarou
- ^ Doshi (1974)
- ^ Serenyi (1983), str
- ^ Serenyi (1983), str
- ^ Doshi (1974)
- ^ Boesiger (1957), str. 134
- ^ Serenyi (1983), str
- ^ Curtis (2001), p210)
- ^ Serenyi (1983), str. 101
- ^ Boesiger (1957), str. 134
- ^ Curtis (2001), str. 208–210)
- ^ Časová osa architektury
- ^ Curtis (2001), p210)
- ^ Serenyi (1983), str. 105
- ^ Curtis (2001), p210)
- ^ Serenyi (1965), s. 23
- ^ Curtis (2001), str. 208–210)
- ^ Serenyi (1983), str. 101-102
- ^ Doshi (1974)
- ^ Serenyi (1983), str. 98-102
- ^ Serenyi (1971), str. 257
- ^ Curtis (2001), p210)
- ^ Serenyi (1983), str. 105
- ^ Serenyi (1970)
- ^ Doshi (1974)
- ^ Boesiger (1957), str. 134
- ^ Serenyi (1971), str. 257
Reference
- Boesiger W (1957) 'Le Corbusier Oeuvre Complete 1952-1957' Editions Girsberger, Curych str. 134
- Curtis, William J.R (2001), Le Corbusier Ideas and Forms, Phaidon Press Ltd, Čína, str. 208-210 ISBN 0-7148-2790-8
- Doshi, Balkrishna V (1974), Global Architecture 32, A.D.A. EDITA Tokyo Co. Ltd., Tokio ISBN neznámé
- Serenyi, Peter (1965), Le Corbusier's Ching Attitude For Form, Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 24, č. 1, str. 15-23.
- Serenyi, Peter (1970), Abstrakty příspěvků prezentovaných na dvacátém třetím výročním zasedání Společnosti architektonických historiků: klasicismus a antiklasicismus v Le Corbusierově architektuře, Journal of the Society of Architectural Historians, sv. 29, č. 3, str. 273-274.
- Serenyi, Peter (1971), „Who was Le Corbusier?“, Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 30, č. 3, str. 255-259