Venuše Victrix (Canova) - Venus Victrix (Canova)
| Pauline Bonaparte tak jako Venuše Victrix | |
|---|---|
 | |
| Umělec | Antonio Canova |
| Rok | 1805–1808 |
| Typ | Bílý mramor |
| Umístění | Galleria Borghese, Řím |
Pauline Bonaparte jako Venuše Victrix (nebo Venuše vítězná) je polonahý ležící v životní velikosti neoklasicistní portrét sochařství od italského sochaře Antonio Canova. Oživení starorímských uměleckých tradic zobrazování smrtelných jedinců v masce bohů a překrásné ženské podoby ležící na gauči (jak je nejčastěji vidět u ležících zobrazení Hermafroditi ), byl uveden do provozu od Pauline Bonaparte manžel Camillo Borghese a popraven v Římě od roku 1805 do roku 1808 po sňatku subjektu s Borghese rodina. Poté se přesunul do Camillova domu Turín, pak na Janov, kteří přijedou pouze do svého současného domova (dále jen Galleria Borghese v Řím ) kolem roku 1838.
Socha
Nahé portréty byly neobvyklé a předměty vysoké hodnosti měly obvykle strategicky umístěné závěsy (ačkoli Canova vyrobila další z rodiny Bonaparte, s jeho Napoleon jako Mars Peacemaker ). Je otázkou debaty, zda pro sochu skutečně pózovala nahá, protože realistickým (i když mírně idealizovaným) portrétem je pouze hlava, zatímco nahý trup je neoklasicky idealizovanou ženskou formou. Na otázku, jak může pózovat pro sochaře, který má tak málo na sobě, údajně odpověděla, že ve studiu byla kamna, která ji zahřívala, i když to může být apokryf nebo vtip, který jí záměrně navrhl, aby vyvolal skandál.[1]
V ruce drží jablko vyvolávající Afrodita vítězství v Rozsudek v Paříži. Místnost, ve které je socha vystavena v galerii Galleria Borghese, má také stropní malbu zobrazující rozsudek, namalovanou Domenico de Angelis v roce 1779 a inspirovaný slavným reliéfem na fasádě kostela Villa Medici.
Canova byla nejprve instruována, aby líčila Pauline Bonaparte plně oblečenou jako cudnou bohyni Dianu, lovkyni a pannu, ale Pauline se začala smát a řekla, že nikdo by nevěřil, že je panna. Měla mezinárodní pověst snadné promiskuity ve Francii a v Itálii a mohla si užít provokaci pózování nahých v katolickém Římě. Dále, když byla Pauline dotázána, zda skutečně pózovala nahá před Canovou, odpověděla, že ve skutečnosti byla nahá a že to nepředstavuje problém, protože Canova „nebyl skutečný muž“ a místnost byla příliš teplá. pózovat oblečená. Téma sochy mohlo být také ovlivněno mýtickým předkem rodiny Borghese: sledovali jejich původ k Venuši prostřednictvím jejího syna Aeneasa, zakladatele Říma.[2]
Dřevěný podstavec, přehozený jako katafalk, kdysi obsahoval mechanismus otáčení sochy, jako v případě jiných děl Canova a v upravených základnách starověké sochy v galeriích, aby ji divák mohl sledovat ze všech úhlů, aniž by se s ním pohnul. V době výroby diváci obdivovali sochu i při svíčkách. Lesk sochy nebyl způsoben pouze jemnou kvalitou mramoru, ale také voskovaným povrchem, který byl nedávno obnoven.
Sádra originál
The Museo Canova má v sobě sádrový odlitek Venuše Victrix, původně používaný jako model pro mramor gipsoteca, muzeum sádrový odlitek galerie. Během prvního Bitva u Monte Grappy v roce 1917 vánoční bombardování přerušilo hlavu omítky a poškodilo části rukou, nohou a látky. Obnova z roku 2004 toto poškození opravila. V roce 2020 si turista zlomil prsty na nohou, když seděl na sádře a pózoval pro selfie.[3][4]
Viz také
Reference
- ^ Majanlahti, Anthony (2005). Rodiny, které stvořily Řím. London: Chatto & Windus. ISBN 0-7011-7687-3., strana 205
- ^ Canova Paolina Borghese jako Venuše vítězná Ben Pollitt, Smarthistory, zpřístupněno 20. prosince 2012.
- ^ Repubblica.it (2020-08-01). „Turista danneggia una statua di Canova per un selfie“ [Turista poškodí sochu Canova za selfie]. la Repubblica (v italštině). Citováno 2020-08-05.
- ^ Cascone, Sarah (03.08.2020). „Neohrabaný návštěvník muzea strhl prsty z historické sochy v Itálii, když se pokoušel o selfie v klíně“. novinky z artnetu. Citováno 2020-08-05.