Asociace manažerů Vaudeville - Vaudeville Managers Association
Formace | 1900 / 1903 |
---|---|
Rozpuštěno | 1927 |
Typ | Sdružení |
Právní status | Zaniklý |
Účel | Rezervace Vaudeville |
Hlavní sídlo | Boston / Chicago |
Kraj | Spojené státy |
Úřední jazyk | Angličtina |
The Asociace manažerů Vaudeville (VMA) byl kartel manažerů amerických estrády založených v roce 1900, kterému dominoval bostonský řetězec Keith-Albee. Asociace správců Western Vaudeville (WVMA) vznikla jako kartel vlastníků divadel v Chicagu a na západě, kterému dominovala Orpheum Circuit. Přestože se jednalo o rivaly, obě organizace spolupracovaly při rezervaci zákonů a jednání s odborovou organizací umělců Bílé krysy. Do roku 1913 Edward Franklin Albee II měl účinnou kontrolu nad VMA i WVMA. Ve dvacátých letech se estráda dostala do úpadku, neschopná konkurovat filmu. V roce 1927 se řetězce Keith-Albee a Orpheum spojily. Příští rok se stali součástí RKO Pictures.
Pozadí
The Divadelní syndikát byla založena v roce 1896 Marcus Klaw, A. L. Erlanger Charles Frohman, Al Hayman, Samuel F. Nixon a Fred Zimmerman. Mezi nimi ovládali tři čtvrtiny legitimních divadel.[1]Turistické společnosti, které si rezervovaly prostřednictvím syndikátu, musely hrát pouze v divadlech syndikátu.[2]Ačkoli syndikát nikdy nedosáhl monopolu, do roku 1903 ovládal většinu prvotřídních divadelních inscenací.[3]
V roce 1900 navrhl Pat Shea z Buffala Benjamin Franklin Keith a Edward Franklin Albee II z Boston že by měli vytvořit podobné uspořádání pro estrádu. Svolali na schůzku v květnu 1900 v Bostonu většinu hlavních manažerů estrády, včetně Weber & Pole, Tony Pastor Hyde a Behman z Brooklynu, Kohl a hrad, Plukovník J. D. Hopkins a Meyerfield & Kývnutí z Orpheum Circuit západního USA. Nezvali Frederick Freeman Proctor, Keithův hlavní konkurent, ale ostatní manažeři proti tomu vznesli námitky a trvali na setkání v New Yorku, kde byl pozván Proctor. Na schůzce v New Yorku byla založena Vaudeville Managers Association (VMA).[4]Keith a Albee dominovali nové organizaci.[5]
Účelem asociace manažerů Vaudeville bylo ukončit dražení válek za populární akty a eliminovat konkurenci mezi manažery pro stejné publikum. Centrální rezervační kancelář VMA zařídila všechny rezervace pro cestující umělce výměnou za 5% jejich platu.[4]Na schůzích VMA byla zrušena základní pravidla pro to, co by se stalo United Booking Office (UBO).[6]V zásadě byla VMA „monopsony “, kde na trhu práce dominuje jediný zaměstnavatel.[7]Vzhledem k tomu, že divadelní manažeři ovládali VMA, určovali plat a podmínky.[8]
Podle nového systému byly akty rezervovány jednotlivě. To přinutilo rozpad estrádových společností provozovaných producenty, kteří zajišťovali kompletní putovní show.[8]Pozitivní je, že umělci, kteří zaplatili své příspěvky, získali přístup k nejlepším divadlům s plány, které minimalizovaly cestovní vzdálenosti a mezery v závazcích.[7]
Dějiny
Manažeři divadla pokračovali v samostatném jednání při stanovování mezd a soutěžení o trávník, takže hlavních cílů VMA nebylo dosaženo.[9]Asi po roce F.F. Proctor odešel a začal si rezervovat své vlastní činy. Percy G. Williams Brooklynu se odmítlo připojit, takže monopol nebyl úplný.[5]Asociace západních manažerů (WMA) vznikla v roce 1903, kdy společnost Meyerfield & Beck z Orpheum zajistila rezervace pro Sullivan & Considin divadla na severozápadě.[10][11]K rezervaci se do WMA přihlásily různé malé časové okruhy.[10]
UBO bylo nakonec začleněno v roce 1906 se stanoveným cílem eliminovat neefektivnost a zajistit, aby existoval dostatek prokázaného talentu k uspokojení poptávky.[6]Sloužil okruhu Keith-Albee a mnoha malým divadlům.[12]UBO mělo silnou pozici. Agent by se snažil získat dostatek rezervací pro své umělce, pokud by se nepřihlásil k UBO, a divadelní manažer by měl potíže s hledáním dostatku akcí pro své představení, kromě toho, že by prošel UBO.[13]
Asociace Western Vaudeville Managers Association (WVMA) vznikla, když se John J. Murdock z Chicaga spojil s Beckem a dalšími a zablokoval expanzi Albeeho UBO do Chicaga a na západ.[10]V kompromisu Martin Beck souhlasil s tím, že prostřednictvím UBO zarezervuje akty pro okruh Orpheum.[11]Bylo dohodnuto, že WVMA bude zajišťovat veškeré rezervace západně od Mississippi a UBO by vybavilo všechny rezervace na východ.[10]V Chicagu měl WVMA dohody jak s Keith-Albee, tak s Orpheem.[14]To znamenalo, že činy mohly zajišťovat výlety od pobřeží k jedné agentuře.[12]
V roce 1905 měl Orpheum Circuit sedmnáct divadel.[15]Do roku 1909 se rozrostla na dvacet sedm divadel.[11]Ačkoli dohoda o rezervaci platila, hrozilo, že si dva hlavní řetězce navzájem zasáhnou na území druhé strany. V roce 1911 Beck oznámil, že staví Palace Theatre na Broadway na Manhattanu. V reakci na to Albee oznámil, že staví divadla v San Francisku a Los Angeles. Byl postaven pouze Palác a Albee a Keithovi se podařilo získat nad ním kontrolu.[10]Albee tajně získala 51% okruhu Orpheum.[16]
V roce 1913 zahrnoval WVMA více než deset okruhů a dodával představení více než 300 divadlům, většinou na středozápadě, jihu a západě, ačkoli inzeroval celostátní pokrytí. Řetězce zahrnovaly Orpheum, Gus Sun, Butterfield, Allardt, Theilen, Finn & Heiman a Interstate. WVMA zavedla přísná pravidla, stejně jako okruh Keith-Albee, aby zajistila, že představení budou vhodná pro rodinné publikum. vulgární, sugestivní, vulgární nebo svatokrádež je zakázána ... “[17]USA měly do roku 1913 2 973 velkých i malých estrády.[18]V roce 1915 ovládal Keith-Albee přes UBO asi 1 500 divadel. Uložili podmínky na činy a potrestali ty, kteří se opozdili nebo způsobili jiné problémy. Většina účinkujících musela podmínky přijmout, pokud chtěli hrát velkolepá divadla.[12]
Vztahy Unie
Téměř okamžitě po založení VMA umělci reagovali vytvořením unie s názvem Bílé krysy, vedená komikem George Fuller Golden. The White Rats přijali za členy pouze bílé muže. Účinkující požadovali zrušení 5% provize a po neúspěšných jednáních vstoupili do stávky v roce 1901. Západní manažeři rychle přijali jejich podmínky. Keith se setkal se zástupci umělců a slíbil, že se s ostatními manažery dohodne na zlepšení podmínek.[19]Stávka vyhasla jen s malými zisky.[9]
V roce 1910 byla Bílým potkanům udělena listina Americká federace práce vedené Samuel Gompers.[20]V roce 1911 se Albee setkal s představiteli Benevolent Association of Colored Vaudeville. Řekl jim, že není třeba, aby se barevný umělec připojil k odborům, aby získal práci. Manažeři by se starali o jejich zájmy. Každý umělec, který by se připojil k unii, by byl na černé listině. Nepřátelská zpráva ze setkání v EU New York Age zeptal se účinkujících „Dává vám pan Albee spravedlivou smlouvu, nebo vám jednoduše slibuje, že to udělá? ... Zachází se s vámi pan Albee, jako by zacházel se všemi ostatními umělci, jako s špínou ...?[21]
Albee měl černou listinu připravenou Johnem J. Murdockem, nyní jeho generálním ředitelem, všech známých bílých potkanů. Žádný z nich nemohl být zaměstnán na okruhu Keitha nebo Orpheum. Za účelem prosazení černé listiny byla vytvořena ochranná asociace správců Vaudeville (VMPA).[22]Albee zřídil National Vaudeville Artists (NVA) jako alternativní unii pod jeho kontrolou. Účinkující, kteří chtěli rezervace na okruzích Keith nebo Orpheum, museli zaručit, že jsou členy NVA.[23]
V roce 1916 uspořádal Harry Mountford z Bílých potkanů stávku proti UBO, která začala v Oklahoma City a poté se rozšířila do Bostonu a New Yorku.[20]Stávky selhaly a Bílé krysy zkrachovaly. V květnu 1918 Federální obchodní komise obvinila, že ochranná asociace manažerů Vaudeville je nelegální kombinace působící v omezení obchodu. Dominovala dlouholetou estrádu, nutila umělce platit nadměrné poplatky a trestala členy odborů prostřednictvím černé listiny. FTC také jmenoval NVA, UBO a agenturu pro sběr Keith Vaudeville.[24]Marcus Loew Vláda, která měla regionální agentury pro slavné hráče a Universal Pictures, byla vládou považována za spoluspiklence, protože mnoho divadel Keithů uvádělo Loewem ovládané filmy.[24]Jediným výsledkem slyšení bylo, že VMPA souhlasila s upuštěním od požadavku, aby umělec patřil k NVA, aby získal rezervace.[25]
V roce 1919 Albee získala bývalou klubovnu White Rats jako sídlo NVA.[23]V březnu 1924 článek v Akciový časopis řekl, že NVA „byla vytvořena tak, aby umělci estrády mohli být nahnáni do organizace pod kontrolou manažerů estrády.[23]
Ve 20. letech 20. století byla postavena malá nemocnice / lóže Jezero Saranac, New York, pro umělce nemocné z tuberkulózy a jiných onemocnění dýchacích cest. Později byla v polovině 20. let 20. století postavena větší nemocnice. Říkalo se tomu National Vaudeville Artist Lodge. Poté, co NVA zkrachovala a sloučila se s tím, co se ve 30. letech stalo RKO, byla nemocnice přejmenována na Will Rogers Memorial Hospital. Tudorovské sídlo dodnes stojí jako domov důchodců. Byl pečlivě obnoven a vypadá přesně tak, jak vypadal, když byl původně postaven.
Finanční prostředky na stavbu a údržbu nemocnice se získávaly prostřednictvím každoročních výhod, ve kterých vystupovalo mnoho umělců. Na památku těchto snah byly vytvořeny knihy se suvenýry, které obsahují fotografie mnoha účinkujících, seznam účinkujících, karikatury a básně umělců.
Pokles a rozpuštění
V roce 1929 byl Joseph Kennedy nepřátelským tahem zabaven National Vaudeville Artists. Držel Albee jen jako figurální hlava. Jednoho dne Albee dostal nápad a bylo mu okamžitě řečeno „Nejsi nic“ O rok a půl později Albee zemřela. Některá divadla začala nabízet kombinace filmu a estrády nebo pouze filmu.[10]Tato směsice filmu a estrády zůstala populární po mnoho let. V roce 1925 se řetězec Albee-Keith snížil na 350 divadel. Do roku 1926 existovalo pouze dvanáct divadel věnovaných estrádě velkého času.[18]V roce 1927 se Orpheum spojilo s řetězcem Keith-Albee. V říjnu 1928 došlo ke konsolidaci Keith-Albee-Orpheum společnost v kombinaci s Radio Corporation of America a filmová rezervační kancelář. Nová společnost byla volána Radio-Keith-Orpheum (RKO). Bývalá estráda se stala kinem.[26]
Reference
Citace
- ^ Cullen, Hackman & McNeilly 2004, str. 252.
- ^ Davis 2010, str. 182.
- ^ Cobrin 2009, str. 177.
- ^ A b Stewart 2006, str. 122.
- ^ A b Stewart 2006, str. 124.
- ^ A b Cullen, Hackman & McNeilly 2004, str. 1139.
- ^ A b Haupert 2006, str. 15.
- ^ A b Stewart 2006, str. 123.
- ^ A b Stewart 2006, str. 126.
- ^ A b C d E F Cullen, Hackman & McNeilly 2004, str. 852.
- ^ A b C Rogers, Gragert & Johansson 2001, str. 54.
- ^ A b C Haupert 2006, str. 16.
- ^ Cullen, Hackman & McNeilly 2004, str. 1140.
- ^ Haupert 2006, str. 25.
- ^ Rogers, Gragert & Johansson 2001, str. 53.
- ^ Sanjek 1988, str. 18.
- ^ Rogers, Gragert & Johansson 2001, str. 291.
- ^ A b Mates 1987, str. 159.
- ^ Stewart 2006, str. 125.
- ^ A b Snímek 2012, str. 554.
- ^ Sampson 2013, str. 265.
- ^ Sanjek 1988, str. 19.
- ^ A b C Snímek 2012, str. 368.
- ^ A b Sanjek 1988, str. 20.
- ^ Sanjek 1988, str. 21.
- ^ Rogers, Gragert & Johansson 2001, str. 55.
Zdroje
- Cobrin, Pamela (2009). Od vítězství v hlasování po režii na Broadwayi: Vznik žen na newyorské scéně, 1880-1927. University of Delaware Press. ISBN 978-0-87413-058-4. Citováno 2014-05-16.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Cullen, Frank; Hackman, Florencie; McNeilly, Donald (2004). Vaudeville old & new: encyklopedie rozmanitých představení v Americe. Psychologie Press. ISBN 978-0-415-93853-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Davis, Andrew (2010). America's Longest Run: A History of the Walnut Street Theatre. Penn State Press. ISBN 0-271-03578-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Haupert, Michael John (01.01.2006). Zábavní průmysl. Greenwood Publishing Group. str.15. ISBN 978-0-313-32173-3. Citováno 2014-05-16.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Mates, Julian (1987). America's Musical Stage: Two Hundred Years of Musical Theatre. ABC-CLIO. ISBN 978-0-275-92714-1. Citováno 2014-05-16.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Rogers, Will; Gragert, Steven K .; Johansson, M. Jane (2001-05-01). Papíry Will Rogers: Od estrády na Broadway: září 1908 - srpen 1915. University of Oklahoma Press. str.7. ISBN 978-0-8061-3315-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Sampson, Henry T. (2013-10-30). Blacks in Blackface: Pramen pro předčasné černé hudební show. Strašák Press. ISBN 978-0-8108-8351-2. Citováno 2014-05-16.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Sanjek, Russell (1988-07-28). Americká populární hudba a její podnikání: První čtyři sta let Svazek III: Od roku 1900 do roku 1984: První čtyři stovky let Svazek III: Od roku 1900 do roku 1984. Oxford University Press, USA. ISBN 978-0-19-504311-2. Citováno 2014-05-16.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Slide, Anthony (2012). Encyklopedie Vaudeville. Univ. Tisk z Mississippi. ISBN 978-1-61703-250-9. Citováno 2014-05-16.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Stewart, D. Travis (2006-10-31). Žádný potlesk - Jen házejte peníze: Kniha, která proslavila Vaudeville. Faber a Faber. ISBN 978-1-4299-3041-3. Citováno 2014-05-16.CS1 maint: ref = harv (odkaz)